本書(shū)意在從歷史與理論的多重視角，質(zhì)疑西方紀(jì)錄片長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)影像與真實(shí)所做的二元區(qū)分，并間接回應(yīng)了茱迪斯·巴特勒的批判理論。作者認(rèn)為，紀(jì)錄片、真實(shí)與紀(jì)錄片觀眾之間的協(xié)定遠(yuǎn)比許多理論家直截了當(dāng)——紀(jì)錄片永遠(yuǎn)不會(huì)成為真實(shí)本身，或因其具備再現(xiàn)的特質(zhì)而抹殺真實(shí)、使之無(wú)效。并且，觀眾不需要透過(guò)任何標(biāo)志或引號(hào)，就能理解紀(jì)錄片既是真實(shí)與影像之間、亦是詮釋與偏向之間協(xié)商的產(chǎn)物。紀(jì)錄片建立在渴望與可能性的辯證關(guān)系的基礎(chǔ)之上，或言之，文本本身揭示出，紀(jì)錄片對(duì)最真實(shí)的事實(shí)性再現(xiàn)模式的追求，與這一目標(biāo)的不可能性之間存在張力。本書(shū)觀點(diǎn)新銳，適用于任何對(duì)媒介研究，特別是對(duì)紀(jì)錄片感興趣的讀者。
作者簡(jiǎn)介
斯特拉·布魯茲（Stella Bruzzi)，英國(guó)考文垂華威大學(xué)電影電視研究學(xué)院教授，紀(jì)錄片研究專家，2008—2011年曾擔(dān)任藝術(shù)系的主席。主要研究方向包括紀(jì)錄片與媒體、社會(huì)性別與電影、服裝與影視等。她在電影研究領(lǐng)域享有盛譽(yù)，已出版多本相關(guān)著作。
吳暢暢，博士，上海社會(huì)科學(xué)院新聞研究所新媒體研究中心助理研究員。主要研究方向包括新媒體研究、傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、精神分析等，在國(guó)內(nèi)外期刊發(fā)表相關(guān)文章數(shù)篇。
目錄：
導(dǎo)論
第一部分 基本原則
第一章 事件：檔案與新聞?dòng)捌?br/> 1.作為偶然記錄的電影（accidental film）：“澤普魯?shù)碌碾娪啊?br/> 2.編輯電影與艾米爾·德·安東尼奧
3.當(dāng)代的個(gè)案：歷史電視紀(jì)錄片；原子咖啡屋
4.小結(jié)
第二章 解說(shuō)：電影及其聲音
1.傳統(tǒng)的“上帝之聲”解說(shuō)：《戰(zhàn)爭(zhēng)中的世界》與《哈維·米爾克的時(shí)代》
2.諷刺性的解說(shuō)：《榮軍院》與《圣·彼得洛之戰(zhàn)》
3.女性的聲音：《沒(méi)有陽(yáng)光》
4.小結(jié)
第二部分 直接電影的遺產(chǎn)
第三章 紀(jì)錄片旅程
1.跨越時(shí)間的紀(jì)錄片制作：《人生7年》與《籃球夢(mèng)》
2.朝向“最終方案”（Final Solution）的旅程：《浩劫》與《終點(diǎn)旅店》
3.自反性旅程：《倫敦》與《謝爾曼遠(yuǎn)征》
4.總結(jié)
第四章 新觀察式紀(jì)錄片：從紀(jì)實(shí)性肥皂劇到電視真人秀
1.紀(jì)實(shí)性肥皂�。赫鎸�(shí)性?shī)蕵?lè)的來(lái)臨
2.電視真人秀與類型化紀(jì)錄片：“他人即地獄”
第三部分 表演
第五章 總統(tǒng)與影像
1.約翰·肯尼迪：電視與電影的正面影響
2.理查德·尼克松與電視的危險(xiǎn)
3.克林頓與《唐納1998》
4.小布什與《華氏9·11》
5.小結(jié)
第六章 表演式紀(jì)錄片
1.風(fēng)格、意義與表演主體
2.表演式紀(jì)錄片中關(guān)于作者身份的議題
3.“明星導(dǎo)演”：尼克·布魯姆菲爾德
4.小結(jié)
第四部分 新的方向
第七章 當(dāng)代紀(jì)錄片：表演與成功
1.《山村猶有讀書(shū)聲》
2.《戰(zhàn)爭(zhēng)迷霧》：來(lái)自羅伯特·麥克納馬拉的十一條經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)
3.《追捕弗里德曼家庭》
4.《冰峰168小時(shí)》
5.小結(jié)
譯者后記
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