《焦雄屏的電影天地》講述了在這個(gè)人人都是影評家的年代,君不見很多影評寫得比電影本身還精彩。但是,《焦雄屏的電影天地》沒有機(jī)靈俏皮繁花似錦的文字,沒有故作高深如墮霧中的分析,更沒有專業(yè)乏味動(dòng)輒理論的剖析。作為一位電影學(xué)者、影評家、劇作家、制片人,一位出入各大影展,將中國電影帶到世界舞臺的幕后推手,一位“追尋歷史的電影工作者”,她選擇用最樸實(shí)、溫暖而有靈魂的文字,為我們戳穿娛樂大國的迷思,痛省創(chuàng)意與文化的沉淪,展現(xiàn)大華語紀(jì)元電影業(yè)的產(chǎn)業(yè)走向與前景;直指娛樂圈造神運(yùn)動(dòng)的荒謬和媒體價(jià)值取向的偏頗;解讀聲電光影中映照的文化隔閡、移植與碰撞;帶著“午夜巴黎”似的懷想,追憶那些可歌可泣可愛可敬的奇才、電影人、藝術(shù)家和昔日巨星;以第一身的經(jīng)歷講述電影節(jié)啟示錄,娓娓道來戛納街頭發(fā)須花白、拄著拐杖的老影評人,奧斯卡的老驥伏櫪,圣保羅的熱烈,俄羅斯的風(fēng)情……主題看似寬泛而駁雜,但其實(shí)她所積極努力探求的一切,就是讓眾人的關(guān)注回歸電影本身,讓神奇魔盒后迷人的第七藝術(shù),在中國綻放華彩。
作者簡介: 焦雄屏,臺灣著名電影學(xué)者、影評家、劇作家、制片人,現(xiàn)任臺灣電影中心主任、吉光電影公司董事長,并任教于臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。人稱“臺灣電影教母”,一直是臺灣年輕影人的幕后推手。評論者:1981年畢業(yè)于美國德州大學(xué)奧斯汀分校影視專業(yè)碩士學(xué)位后,回臺任《中時(shí)晚報(bào)》撰稿及《聯(lián)合報(bào)》專欄影評人,是80年代“新電影”初起時(shí)的評論者與支持者,為其作了理論上的論述與介紹。策劃出版了《電影館》叢書等,其譯作《認(rèn)識電影》一直是業(yè)內(nèi)最受歡迎的教科書。后陸續(xù)著有《焦雄屏看電影》、《臺灣新電影》、《法國電影新浪潮》、《映像中國》等。中介者:從90年代逐漸走入電影評審人的行列,在各大國際電影節(jié)上擔(dān)任策劃人或評委,成為華語電影的推銷者與中介者。在向國際市場推介華語電影的同時(shí),在推動(dòng)兩岸電影文化交流方面也作了大量有益的嘗試。踐行者:1989年與邱戴安平合作創(chuàng)作的電影劇本《阮玲玉》由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)搬上銀幕,該片使關(guān)錦鵬與張曼玉走上了國際舞臺。1997年成立吉光電影公司,開始涉足制片業(yè),為獨(dú)具個(gè)性和理念的影片籌資及行銷,監(jiān)制作品有《香港情懷》、《望鄉(xiāng)》、《洞》、《十七歲的單車》、《藍(lán)色大門》、《戰(zhàn)·鼓》等。
目錄: 兩岸/電影產(chǎn)業(yè) 古裝大片可以歇一歇了:錢堆不出創(chuàng)意 娛樂大國的迷思:華語電影的本土反彈 產(chǎn)業(yè)與文化:核心價(jià)值不見了 大華語新紀(jì)元:平臺與溝通 兩岸三通與熊貓:華語電影的整合前景 票房會(huì)說話:觀眾對沉悶藝術(shù)電影say no 金馬電影節(jié)外一章:建立華語合作制片之平臺 期待中流:韓流日流讓位 不符商業(yè)規(guī)范之《白銀帝國》:期待多元化電影 電影那鍋水:產(chǎn)業(yè)落實(shí)談何容易? 找錢難!:企劃案與導(dǎo)演身價(jià) 大導(dǎo)演淪亡記:“作者論”不該存在的理由 人才·環(huán)境·錯(cuò)誤政策:臺灣拍不出《無間道》 迷信惱人:影圈之怪力亂神 自傳式電影最有神采:《那些年,我們一起追的女孩》 臺灣電影很夯?風(fēng)云再起 小清新的沉淪:臺灣電影的商業(yè)民粹與廉價(jià)青春 盛世反。寒a(chǎn)業(yè)興盛,文化沉淪 雙城記:北漂的文化焦慮 中萊塢還是“差萊塢”? 2010年:大片總結(jié) 明星/紅地毯/媒體偏差 選秀與美國夢:驚人的商機(jī) 可悲的美的追求:臺灣電視新聞笑話一籮筐 公眾人物難為:章子怡的起落 平民英雄:社會(huì)的年齡外表偏見 木頭·大象·牛:演員甘苦談 紅地毯迷思:媒體影展共筑的商業(yè)儀式 紅地毯與八卦:華文媒體的偏頗 造神運(yùn)動(dòng):媒體和電影節(jié)烘焙新貴族 人氣與評價(jià):評審團(tuán)背后種種 演員的排場:忘記自己也是凡人 20世紀(jì)的新貴族:演藝世家的藍(lán)色血統(tǒng) 做善事看長期:談明星的公眾形象 影迷大對決:明星與粉絲 紅了一個(gè)惡人劉文聰:相反的文化閱讀 名氣的吊詭:成名前成名后 好萊塢/中國 看好萊塢如何行銷中國元素:《功夫熊貓2》 好萊塢形塑中國:正面形象與刻板偏見 盜版爭執(zhí)再議:美國針對中國的政治行動(dòng) 傳記風(fēng)與傳奇:中外影壇吹起傳記風(fēng)潮 作者論與明星:不同文化的閱讀 美資向四大金礦投石問路:產(chǎn)業(yè)文化隔閡猶深 電影片名學(xué)問大:想象力Kuso加“信雅達(dá)” 譯名問題知多少?:文字造詣與國學(xué)基礎(chǔ) 一個(gè)美國人之怒:喬·丹特和《歸故里》 《老友記》十年縱橫:一個(gè)世代的結(jié)束 《老友記》:一年有40億美金商機(jī) 中國功夫太好用了:好萊塢主流趨之若鶩 21世紀(jì)新藝術(shù)形式:皮克斯動(dòng)畫帝國 吉卜力與皮克斯:東西巨匠惺惺相惜 皮克斯傳奇:科技與藝術(shù) 皮克斯25年:動(dòng)畫泰斗之歷史回顧 偷竊電影類型:《盜夢空間》的夢 浪漫哥特復(fù)辟:《暮光之城》的禁欲隱喻 偶像的爛片執(zhí)照:《暮光之城》評論壞票房高 文化移植與觀點(diǎn):《黑客帝國3》與《風(fēng)之谷》 電影化的符號世界:丹·布朗現(xiàn)象 電玩電影的崛起:新興媒體對電影之沖擊 好萊塢拿移民開玩笑:笑看移民社會(huì)的文化奇觀 社會(huì)/政治/文化 影視刻板印象:你該憤怒嗎? 廣告與政治:影像的政宣作用 臺灣社會(huì)被電視牽著走:政治娛樂化,娛樂政治化 21世紀(jì)政治人物應(yīng)有的修養(yǎng):選舉文化與電影政策 庶民電影教育:德國完善的文化規(guī)劃 手機(jī)·零食·插隊(duì):影院的不文明行為 重拍風(fēng)潮再議:《血迷宮》與《三槍拍案驚奇》 拒做文盲:看電影建立史觀之必要 英國表演傳統(tǒng):活躍劇場的瑰寶 政治與媒體:政治家必修課程阿諾篇 色情電影代號多:黃粉藍(lán)A和X 神采飛揚(yáng)的大秀:創(chuàng)意王國打造奧運(yùn)會(huì)開幕 泰國本土片崛起:由后制到商業(yè)片 My guilty/PIeasu re 我的青春小鳥一樣不回頭:影視歌的懷舊風(fēng) 布拉格之冬:在捷克講學(xué)有感 從冷戰(zhàn)到破冰:個(gè)人的中國電影之旅 接觸好萊塢:邀請明星來華記 …… 那些可歌可泣可愛可敬的人物 電影節(jié)啟示錄 其他
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