《焦雄屏的電影天地》講述了在這個(gè)人人都是影評家的年代，君不見很多影評寫得比電影本身還精彩。但是，《焦雄屏的電影天地》沒有機(jī)靈俏皮繁花似錦的文字，沒有故作高深如墮霧中的分析，更沒有專業(yè)乏味動(dòng)輒理論的剖析。作為一位電影學(xué)者、影評家、劇作家、制片人，一位出入各大影展，將中國電影帶到世界舞臺的幕后推手，一位“追尋歷史的電影工作者”，她選擇用最樸實(shí)、溫暖而有靈魂的文字，為我們戳穿娛樂大國的迷思，痛省創(chuàng)意與文化的沉淪，展現(xiàn)大華語紀(jì)元電影業(yè)的產(chǎn)業(yè)走向與前景；直指娛樂圈造神運(yùn)動(dòng)的荒謬和媒體價(jià)值取向的偏頗；解讀聲電光影中映照的文化隔閡、移植與碰撞；帶著“午夜巴黎”似的懷想，追憶那些可歌可泣可愛可敬的奇才、電影人、藝術(shù)家和昔日巨星；以第一身的經(jīng)歷講述電影節(jié)啟示錄，娓娓道來戛納街頭發(fā)須花白、拄著拐杖的老影評人，奧斯卡的老驥伏櫪，圣保羅的熱烈，俄羅斯的風(fēng)情……主題看似寬泛而駁雜，但其實(shí)她所積極努力探求的一切，就是讓眾人的關(guān)注回歸電影本身，讓神奇魔盒后迷人的第七藝術(shù)，在中國綻放華彩。
作者簡介：
焦雄屏，臺灣著名電影學(xué)者、影評家、劇作家、制片人，現(xiàn)任臺灣電影中心主任、吉光電影公司董事長，并任教于臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。人稱“臺灣電影教母”，一直是臺灣年輕影人的幕后推手。評論者：1981年畢業(yè)于美國德州大學(xué)奧斯汀分校影視專業(yè)碩士學(xué)位后，回臺任《中時(shí)晚報(bào)》撰稿及《聯(lián)合報(bào)》專欄影評人，是80年代“新電影”初起時(shí)的評論者與支持者，為其作了理論上的論述與介紹。策劃出版了《電影館》叢書等，其譯作《認(rèn)識電影》一直是業(yè)內(nèi)最受歡迎的教科書。后陸續(xù)著有《焦雄屏看電影》、《臺灣新電影》、《法國電影新浪潮》、《映像中國》等。中介者：從90年代逐漸走入電影評審人的行列，在各大國際電影節(jié)上擔(dān)任策劃人或評委，成為華語電影的推銷者與中介者。在向國際市場推介華語電影的同時(shí)，在推動(dòng)兩岸電影文化交流方面也作了大量有益的嘗試。踐行者：1989年與邱戴安平合作創(chuàng)作的電影劇本《阮玲玉》由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)搬上銀幕，該片使關(guān)錦鵬與張曼玉走上了國際舞臺。1997年成立吉光電影公司，開始涉足制片業(yè)，為獨(dú)具個(gè)性和理念的影片籌資及行銷，監(jiān)制作品有《香港情懷》、《望鄉(xiāng)》、《洞》、《十七歲的單車》、《藍(lán)色大門》、《戰(zhàn)·鼓》等。
目錄：
兩岸／電影產(chǎn)業(yè)
古裝大片可以歇一歇了：錢堆不出創(chuàng)意
娛樂大國的迷思：華語電影的本土反彈
產(chǎn)業(yè)與文化：核心價(jià)值不見了
大華語新紀(jì)元：平臺與溝通
兩岸三通與熊貓：華語電影的整合前景
票房會(huì)說話：觀眾對沉悶藝術(shù)電影say no
金馬電影節(jié)外一章：建立華語合作制片之平臺
期待中流：韓流日流讓位
不符商業(yè)規(guī)范之《白銀帝國》：期待多元化電影
電影那鍋水：產(chǎn)業(yè)落實(shí)談何容易？
找錢難！：企劃案與導(dǎo)演身價(jià)
大導(dǎo)演淪亡記：“作者論”不該存在的理由
人才·環(huán)境·錯(cuò)誤政策：臺灣拍不出《無間道》
迷信惱人：影圈之怪力亂神
自傳式電影最有神采：《那些年，我們一起追的女孩》
臺灣電影很夯？風(fēng)云再起
小清新的沉淪：臺灣電影的商業(yè)民粹與廉價(jià)青春
盛世反�。寒a(chǎn)業(yè)興盛，文化沉淪
雙城記：北漂的文化焦慮
中萊塢還是“差萊塢”？
2010年：大片總結(jié)
明星／紅地毯／媒體偏差
選秀與美國夢：驚人的商機(jī)
可悲的美的追求：臺灣電視新聞笑話一籮筐
公眾人物難為：章子怡的起落
平民英雄：社會(huì)的年齡外表偏見
木頭·大象·牛：演員甘苦談
紅地毯迷思：媒體影展共筑的商業(yè)儀式
紅地毯與八卦：華文媒體的偏頗
造神運(yùn)動(dòng)：媒體和電影節(jié)烘焙新貴族
人氣與評價(jià)：評審團(tuán)背后種種
演員的排場：忘記自己也是凡人
20世紀(jì)的新貴族：演藝世家的藍(lán)色血統(tǒng)
做善事看長期：談明星的公眾形象
影迷大對決：明星與粉絲
紅了一個(gè)惡人劉文聰：相反的文化閱讀
名氣的吊詭：成名前成名后
好萊塢／中國
看好萊塢如何行銷中國元素：《功夫熊貓2》
好萊塢形塑中國：正面形象與刻板偏見
盜版爭執(zhí)再議：美國針對中國的政治行動(dòng)
傳記風(fēng)與傳奇：中外影壇吹起傳記風(fēng)潮
作者論與明星：不同文化的閱讀
美資向四大金礦投石問路：產(chǎn)業(yè)文化隔閡猶深
電影片名學(xué)問大：想象力Kuso加“信雅達(dá)”
譯名問題知多少？：文字造詣與國學(xué)基礎(chǔ)
一個(gè)美國人之怒：喬·丹特和《歸故里》
《老友記》十年縱橫：一個(gè)世代的結(jié)束
《老友記》：一年有40億美金商機(jī)
中國功夫太好用了：好萊塢主流趨之若鶩
21世紀(jì)新藝術(shù)形式：皮克斯動(dòng)畫帝國
吉卜力與皮克斯：東西巨匠惺惺相惜
皮克斯傳奇：科技與藝術(shù)
皮克斯25年：動(dòng)畫泰斗之歷史回顧
偷竊電影類型：《盜夢空間》的夢
浪漫哥特復(fù)辟：《暮光之城》的禁欲隱喻
偶像的爛片執(zhí)照：《暮光之城》評論壞票房高
文化移植與觀點(diǎn)：《黑客帝國3》與《風(fēng)之谷》
電影化的符號世界：丹·布朗現(xiàn)象
電玩電影的崛起：新興媒體對電影之沖擊
好萊塢拿移民開玩笑：笑看移民社會(huì)的文化奇觀
社會(huì)／政治／文化
影視刻板印象：你該憤怒嗎？
廣告與政治：影像的政宣作用
臺灣社會(huì)被電視牽著走：政治娛樂化，娛樂政治化
21世紀(jì)政治人物應(yīng)有的修養(yǎng)：選舉文化與電影政策
庶民電影教育：德國完善的文化規(guī)劃
手機(jī)·零食·插隊(duì)：影院的不文明行為
重拍風(fēng)潮再議：《血迷宮》與《三槍拍案驚奇》
拒做文盲：看電影建立史觀之必要
英國表演傳統(tǒng)：活躍劇場的瑰寶
政治與媒體：政治家必修課程阿諾篇
色情電影代號多：黃粉藍(lán)A和X
神采飛揚(yáng)的大秀：創(chuàng)意王國打造奧運(yùn)會(huì)開幕
泰國本土片崛起：由后制到商業(yè)片
My guilty／PIeasu re
我的青春小鳥一樣不回頭：影視歌的懷舊風(fēng)
布拉格之冬：在捷克講學(xué)有感
從冷戰(zhàn)到破冰：個(gè)人的中國電影之旅
接觸好萊塢：邀請明星來華記
……
那些可歌可泣可愛可敬的人物
電影節(jié)啟示錄
其他
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