在《謀殺的語法》一書中，卡拉·奧勒通過討論恐怖片、動(dòng)作片、懸疑片中虛構(gòu)的動(dòng)作圖像及其與電影畫面之間的缺失，闡明了電影場景如何挑戰(zhàn)并改變了電影本身。奧勒重新審視了雷諾阿、希區(qū)柯克、庫布里克、賈木許和愛森斯坦的作品，追溯了電影場景與蒙太奇理論和實(shí)踐的重要突破，同時(shí)闡釋了好萊塢類型電影的規(guī)則和語法構(gòu)成之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
玩轉(zhuǎn)電影中的謀殺場景
《謀殺的語法》一書中列舉了世界頂級(jí)導(dǎo)演的大量片例，如懸疑大師希區(qū)柯克的《驚魂記》《群鳥》《西北偏北》《迷魂記》；蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派領(lǐng)軍人物愛森斯坦的《戰(zhàn)將波將金號(hào)》；科幻電影導(dǎo)演庫布里克的《奇愛博士》《2001：太空漫游》《閃靈》等，通過理論與片例劇照相結(jié)合的方式，闡述了電影中的謀殺場景是如何建構(gòu)的，鏡頭之間的剪輯邏輯是怎樣的，謀殺敘事涵蓋了哪些內(nèi)容……
解密鏡頭下的謀殺真相
通過鏡頭語言、聲音系統(tǒng)、演員表演、剪輯邏輯等方面的分析，講述電影中謀殺鏡頭的敘事內(nèi)容、意義及鏡外深意�？ɡW勒引入了具體細(xì)節(jié)、道具及場景的分析，如電影中“手槍”的出現(xiàn)代表了何種意義？面部特寫鏡頭之間的組合建構(gòu)了怎樣的電影圖景？現(xiàn)代恐怖片、動(dòng)作片中，科技手段的運(yùn)用以及碎片化的謀殺情節(jié)是如何在一部電影中被拼湊完整的……
教你拍出完美謀殺畫面
《謀殺的語法》一書中含有大量電影劇照分析，以圖例的形式闡明了恐怖片、動(dòng)作片中的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，鏡頭與鏡頭之間串聯(lián)的邏輯，以及整個(gè)謀殺場景是如何建構(gòu)起來的。通過這種分析，讀者可以掌握拍攝謀殺場景、構(gòu)建懸疑氛圍的精髓所在，從而更加有助于電影實(shí)踐創(chuàng)作。 作者簡介
卡拉·奧勒（Karla Oeler），卡拉·奧勒目前擔(dān)任美國埃默里大學(xué)電影研究專業(yè)副教授一職，開設(shè)了經(jīng)典與現(xiàn)代電影理論等課程，深受校內(nèi)學(xué)生的喜愛�？ɡW勒的文章曾被斯坦福大學(xué) 圖書館特殊收藏部準(zhǔn)許發(fā)表在知名電影雜志《藝術(shù)電影》中。
目錄：
緒言 ／001
第一部分 謀殺與蒙太奇／036
構(gòu)建謀殺：插入鏡頭與特寫鏡頭／039
面孔、兇器與特寫鏡頭／039
槍支如何在電影理論中得到關(guān)注／043
案例分析：《成吉思汗的后代》（又名《亞洲風(fēng)暴》）／050
謀殺與透視法：愛森斯坦的“隱喻蒙太奇”／062
無聲時(shí)代：謀殺蒙太奇與電影演員／081
身體碎片／081
人、蒙太奇、機(jī)器美學(xué)／090
案例分析：《以法律之名》／095
《圣彼得堡的末日》：為雕像注入生命／110
聽覺蒙太奇與普多夫金的《逃兵》／118
作為字母表的解剖學(xué)與內(nèi)在性的閉塞／124
蒙太奇機(jī)器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演員：《母親》中的手槍及革命意識(shí)／130
尾聲：愛森斯坦、內(nèi)心活動(dòng)和謀殺／143
蒙太奇詩意之外的謀殺：安德烈·巴贊與讓·雷諾阿／149
安德烈·巴贊與“損耗的保存”／149
曖昧性與謀殺場景／165
二十世紀(jì)三十年代讓·雷諾阿電影中的謀殺場景／170
案例分析：《蘭基先生的罪行》／171
《游戲規(guī)則》／188
雜耍蒙太奇：《母狗》《托尼》《衣冠禽獸》《馬賽曲》／191
第二部分 謀殺與類型電影／209
個(gè)體與系列／211
蒙太奇與類型電影／211
曼尼·法伯與類型邏輯／214
案例分析：《不夜城》／224
“尸體化妝術(shù)”：詹姆斯·艾吉與戰(zhàn)爭電影／242
風(fēng)格與模仿／261
謀殺的風(fēng)格化／261
案例分析：《欲海情魔》／262
重復(fù)／271
角色／282
風(fēng)格與角色／292
鏡中謀殺：《閃靈》與《離魂異客》／322
結(jié)語：希區(qū)柯克的鳥瞰／345
致謝／355
|
