在《謀殺的語法》一書中,卡拉·奧勒通過討論恐怖片、動(dòng)作片、懸疑片中虛構(gòu)的動(dòng)作圖像及其與電影畫面之間的缺失,闡明了電影場景如何挑戰(zhàn)并改變了電影本身。奧勒重新審視了雷諾阿、希區(qū)柯克、庫布里克、賈木許和愛森斯坦的作品,追溯了電影場景與蒙太奇理論和實(shí)踐的重要突破,同時(shí)闡釋了好萊塢類型電影的規(guī)則和語法構(gòu)成之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。 玩轉(zhuǎn)電影中的謀殺場景 《謀殺的語法》一書中列舉了世界頂級(jí)導(dǎo)演的大量片例,如懸疑大師希區(qū)柯克的《驚魂記》《群鳥》《西北偏北》《迷魂記》;蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派領(lǐng)軍人物愛森斯坦的《戰(zhàn)將波將金號(hào)》;科幻電影導(dǎo)演庫布里克的《奇愛博士》《2001:太空漫游》《閃靈》等,通過理論與片例劇照相結(jié)合的方式,闡述了電影中的謀殺場景是如何建構(gòu)的,鏡頭之間的剪輯邏輯是怎樣的,謀殺敘事涵蓋了哪些內(nèi)容…… 解密鏡頭下的謀殺真相 通過鏡頭語言、聲音系統(tǒng)、演員表演、剪輯邏輯等方面的分析,講述電影中謀殺鏡頭的敘事內(nèi)容、意義及鏡外深意?ɡW勒引入了具體細(xì)節(jié)、道具及場景的分析,如電影中“手槍”的出現(xiàn)代表了何種意義?面部特寫鏡頭之間的組合建構(gòu)了怎樣的電影圖景?現(xiàn)代恐怖片、動(dòng)作片中,科技手段的運(yùn)用以及碎片化的謀殺情節(jié)是如何在一部電影中被拼湊完整的…… 教你拍出完美謀殺畫面 《謀殺的語法》一書中含有大量電影劇照分析,以圖例的形式闡明了恐怖片、動(dòng)作片中的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式,鏡頭與鏡頭之間串聯(lián)的邏輯,以及整個(gè)謀殺場景是如何建構(gòu)起來的。通過這種分析,讀者可以掌握拍攝謀殺場景、構(gòu)建懸疑氛圍的精髓所在,從而更加有助于電影實(shí)踐創(chuàng)作。 作者簡介 卡拉·奧勒(Karla Oeler),卡拉·奧勒目前擔(dān)任美國埃默里大學(xué)電影研究專業(yè)副教授一職,開設(shè)了經(jīng)典與現(xiàn)代電影理論等課程,深受校內(nèi)學(xué)生的喜愛?ɡW勒的文章曾被斯坦福大學(xué) 圖書館特殊收藏部準(zhǔn)許發(fā)表在知名電影雜志《藝術(shù)電影》中。
目錄: 緒言 /001 第一部分 謀殺與蒙太奇/036 構(gòu)建謀殺:插入鏡頭與特寫鏡頭/039 面孔、兇器與特寫鏡頭/039 槍支如何在電影理論中得到關(guān)注/043 案例分析:《成吉思汗的后代》(又名《亞洲風(fēng)暴》)/050 謀殺與透視法:愛森斯坦的“隱喻蒙太奇”/062 無聲時(shí)代:謀殺蒙太奇與電影演員/081 身體碎片/081 人、蒙太奇、機(jī)器美學(xué)/090 案例分析:《以法律之名》/095 《圣彼得堡的末日》:為雕像注入生命/110 聽覺蒙太奇與普多夫金的《逃兵》/118 作為字母表的解剖學(xué)與內(nèi)在性的閉塞/124 蒙太奇機(jī)器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演員:《母親》中的手槍及革命意識(shí)/130 尾聲:愛森斯坦、內(nèi)心活動(dòng)和謀殺/143 蒙太奇詩意之外的謀殺:安德烈·巴贊與讓·雷諾阿/149 安德烈·巴贊與“損耗的保存”/149 曖昧性與謀殺場景/165 二十世紀(jì)三十年代讓·雷諾阿電影中的謀殺場景/170 案例分析:《蘭基先生的罪行》/171 《游戲規(guī)則》/188 雜耍蒙太奇:《母狗》《托尼》《衣冠禽獸》《馬賽曲》/191 第二部分 謀殺與類型電影/209 個(gè)體與系列/211 蒙太奇與類型電影/211 曼尼·法伯與類型邏輯/214 案例分析:《不夜城》/224 “尸體化妝術(shù)”:詹姆斯·艾吉與戰(zhàn)爭電影/242 風(fēng)格與模仿/261 謀殺的風(fēng)格化/261 案例分析:《欲海情魔》/262 重復(fù)/271 角色/282 風(fēng)格與角色/292 鏡中謀殺:《閃靈》與《離魂異客》/322 結(jié)語:希區(qū)柯克的鳥瞰/345 致謝/355
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