作品介紹

鏡頭在說話


作者:梁明/李力     整理日期:2017-02-21 13:48:58


  第五代導演、金雞獎最佳攝影獲得者
  帶你認識視覺語言的規(guī)律、把握影像創(chuàng)作的竅門
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  鏡頭在說話。鏡頭在唱歌。鏡頭在抒情。鏡頭在表意。事實上,光線、色彩、運動、構(gòu)圖、環(huán)境等攝影造型元素……它們是電影的詞根,是電影的音符和樂句,它們分段、分部合作,最終形成了有語法邏輯和優(yōu)美旋律的電影交響曲。
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  作者同時自由徜徉在電影藝術(shù)創(chuàng)作與大學影視教育兩個領(lǐng)域,是既有豐富電影創(chuàng)作實踐經(jīng)驗,又有非常扎實的理論基礎的攝影師。這部專著的出版,對于中國電影攝影的創(chuàng)作具有直接的指導作用,也對學生學習電影攝影和電影創(chuàng)作有非常多的幫助。
  ——張會軍,全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會委員,中國電影家協(xié)會副主席,北京電影學院院長、教授、博士生導師
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  本書特點:
  ★從攝影師角度出發(fā)的專業(yè)分析 作者身兼教師與導演、攝影師,并獲得金雞獎最佳攝影、華表獎等眾多權(quán)威獎項,在教學與創(chuàng)作領(lǐng)域都取得了突出的成就,因此,在分析影片的電影造型語言時,作者能夠從創(chuàng)作的角度剖析得準確、到位,并提出建設性的意見。目前,國內(nèi)從事電影藝術(shù)創(chuàng)作和電影技術(shù)實踐的專業(yè)人員,很少就自己在工作中取得的經(jīng)驗和體會進行理論總結(jié)和著述,也很少有具有創(chuàng)作經(jīng)驗的攝影師和具有實際創(chuàng)作經(jīng)驗的教師出版有關(guān)電影攝影創(chuàng)作分析方面的理論書籍。本書是從技術(shù)到藝術(shù),從實踐到理論的電影攝影專著。
  ★集案例分析與理論總結(jié)于一身 電影攝影創(chuàng)作及理論研究一般分為基礎性理論與應用技巧型理論兩種類型,本書在論述上沒有截然分開,而是考慮了電影在大學教育過程中的普及性,將兩者進行綜合,很好地結(jié)合在一起。并且,影片片例的選擇也非常有代表性,涉及不同國家、年代、風格、流派,還提供了作者本人的攝影闡述,以及其他著名攝影師的經(jīng)驗總結(jié)。
  ★包含大量影片插圖,文字優(yōu)美 者根據(jù)所討論的畫面內(nèi)容,截取了大量原始影片的影像資料,幾近于拉片子一般詳細解剖每一幀畫面的光線、色彩、景別等等電影造型元素,即使是非專業(yè)的普通讀者也可迅速理解、體會影像創(chuàng)作的特性、規(guī)律。同時,本書結(jié)構(gòu)清晰、文字優(yōu)美、親切,值得細細品讀。
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  內(nèi)容簡介:
  作者根據(jù)自己多年從事電影專業(yè)教學的經(jīng)驗以及藝術(shù)創(chuàng)作的實踐和總結(jié),以二十余部國內(nèi)外優(yōu)秀影片以及重要導演、攝影師為案例,從電影造型元素與視覺效果、電影攝影的創(chuàng)作技巧和方法等角度深入研究,詳細剖析色彩、運動攝影、光線、空間、環(huán)境、景別、風格等影像語言的各個要素,幫助讀者認識視覺語言的規(guī)律和解讀影像的方法。同時,本書還是對攝影創(chuàng)作的理論總結(jié),提出了許多極具建設性的意見,結(jié)構(gòu)清晰,文字優(yōu)美,配有大量影片插圖,幫助讀者把握影像創(chuàng)作的竅門,無論對電影專業(yè)的學生,還是對正在電影創(chuàng)作一線工作的創(chuàng)作者,都是一本需要仔細精讀的教材和實用的參考書。

作者簡介:
  梁明,第五代電影導演、攝影師,現(xiàn)任中國傳媒大學教授、攝影系主任、博士生導師。畢業(yè)于北京電影學院攝影系78 班,后留校任教。1995年獲美國芝加哥藝術(shù)學院電影制作最高學位,在美曾創(chuàng)辦華夏電視臺并任臺長。任國家廣電總局科技委電影專業(yè)委員會委員,中國電影家協(xié)會會員,電影高新科技委員會副會長,北京電影家協(xié)會理事,中國導演協(xié)會會員,《當代電影》雜志編委,第26、27 屆中國電影金雞獎評委。曾獲第24 屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。4 部影片獲中國電影華表獎。主要電影作品有:《夏天,有風吹過》、《黑樓孤魂》、《黑眼睛》、《兩個人的芭蕾》、《誰主沉浮》、《五顆子彈》、《女帥男兵》等。與李力合著《電影色彩學》(獲高教影視協(xié)會著作一等獎)、《影視攝影藝術(shù)學》,其他譯著有《電影和電視制作》、《電影故事板的藝術(shù)》等。
  李力,電影學博士、作家、編劇,中國傳媒大學講師,主講《影視色彩學》。中國電影家協(xié)會會員,北京電影家協(xié)會會員。曾任《追求》、《時尚》、《深圳都市報》、《人文荊州》等多家報刊雜志專欄作家,發(fā)表影評、書評、小說、散文數(shù)十萬字。主要電影編劇作品:《夏天,有風吹過》、《童話》、《等開花》等。為中央電視臺、北京電視臺大型電視專題片撰稿作品:《新中國、新氣象》十集,《新中國、新四季》六集;《北京發(fā)現(xiàn)》三十集,《友誼之路》十集等。曾獲2004 年中國廣播影視大獎、2009 年北京市教學成果二等獎和校教學成果一等獎。

目錄:
  序言
  前言
  第一章 色 彩
  《兩個人的芭蕾》:將感動視覺化傳達
  一、整體風格:藍灰基調(diào)
  二、有光、有色,就有舞臺!
  三、紅色溫暖、象征符號
  1. 紅綢帶:我在這頭,母親在那頭
  2. 紅旗袍:母親心中的美夢
  《剪刀手愛德華》:彩色童話與黑白寓言
  一、影片主要色彩讀解
  1. 灰黑系列
 。1) 環(huán)境:深灰古堡
  (2) 人物:愛德華
  2. 粉色系列
  3. 綠色樹雕的美麗與和諧
  4. 白色冰雕與雪花
  二、色彩雙重對比
  1. 環(huán)境色彩的對比
 。1) 故事講述與故事發(fā)生
 。2)灰色古堡與童話社區(qū)
 。3)古堡、社區(qū)自身:內(nèi)外對比
  2. 人物色彩比較:服裝與內(nèi)心
  (1) 愛德華
 。2)小鎮(zhèn)人
 。3)愛德華與小鎮(zhèn)人
  三、童話性質(zhì):憂傷而溫情
  《暖》的回憶碎片:一塊冷一塊暖
  一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩意現(xiàn)實主義影像風格
  二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時空
  三、秋千與鏡子:代表虛幻的造型符號
  《我的 1919 》:一幅歷史的寫生油畫
  一、現(xiàn)實主義繪畫和電影
  二、形式追求:黑白時空與彩色時空
  三、人物肖像處理
  四、其他攝影造型語言
  《海岸線》:海岸之濱,綠紅之間
  一、綠之極端壓迫
  二、紅之瘋狂出口
  三、海浪之音,曲終人散心不散
  《枕邊禁書》:色彩畫中畫與平面蒙太奇
  一、女性的成長:書寫還是被書寫
  1. 清少納言與《枕草子》
  2. 格林納威與《枕草子》
  3. 諾子與清少納言:我書故我在
  二、色彩畫中畫與平面蒙太奇
  1. 三個大的時空
  (1) 黑白童年
 。2) 彩色《枕草子》
 。3) 彩色香港
  2. 黑白與彩色、聽覺與視覺的縱橫交織
  三、人人都有的十三章枕邊禁書
  第二章 運動攝影
  《女帥男兵》:用運動的攝影機表達情感
  一、電影創(chuàng)作與生活
  二、總體攝影造型構(gòu)想
  三、如何拍攝籃球比賽
  四、讓運動的攝影機充滿感情
  《說出你的秘密》:心理片與運動攝影
  一、影片類型
  二、運動鏡頭與人物心理
  三、其他造型元素的配合運用
  《天上的戀人》:發(fā)覺殘缺深處之唯美
  一、運動鏡頭的激情與心理情緒的釋放
  二、環(huán)境造型之美與人性之美
  三、光線與色彩的假定性追求
  結(jié) 語
  《緊急迫降》:運動鏡頭的表現(xiàn)力
  一、影片的風格樣式
  二、運動鏡頭
  三、運動鏡頭的設計與運用
  1.移動、搖動鏡頭
  2.手持移動鏡頭
  3.甩鏡頭的運用
  四、其 他
  《天上草原》:二維空間思維模式制約運動鏡頭的表現(xiàn)力
  一、鏡頭與主題表現(xiàn)
  二、移鏡頭與升、降鏡頭
  三、光線與照明
  四、視角與影像風格
  結(jié) 語
  《戰(zhàn)爭生活》:數(shù)字化紀錄片的運動鏡頭
  一、生活三部曲
  二、運動鏡頭表現(xiàn)兩極生活
  三、后現(xiàn)代的萬花筒:一場沒有終點的旅行
  第三章 光 線
  《卡拉是條狗》:被光影分割的破碎人生
  一、光影再現(xiàn)空間:被分割的破碎人生
  1. 金字塔光線:上帝話語權(quán)
  2. 光線分區(qū):分割殘缺的人生
  二、光影表意空間:籠子意象
  1. 人物出場光影構(gòu)圖定下“籠子”基調(diào)
  2. 特殊前景的設計使得籠子意象更為明顯
  3. 籠子內(nèi)外視線置換:關(guān)與被關(guān)
  4. 老二,一個關(guān)在“籠子”里的人
  5. 空間對比:大小籠子
  三、理性寫實主義:冷靜殘酷的攝影態(tài)度
  1.一個老概念:新現(xiàn)實主義
  2.一種新態(tài)度:冷靜、殘酷、不介入
  3.一幅新舊組合圖:老北京風情畫
  結(jié)語:一切都沒有改變,只是你已經(jīng)不在我夢中
  《紫蝴蝶》:鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生
  一、Begin:火車進站
  二、Baroque:巴洛克影像風格
  1. 巴洛克詞源、含義與特點
  2. 晃動鏡頭:動蕩的年代,疊化的人生
  3. 大光比:殉道者的前景,命運的戲劇性
  三、Bloodiness:藍灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒
  1. 殘酷內(nèi)容:大集體大時代,顛覆個體情仇
  2. 浪漫形式:藍灰影調(diào),打造時代傷感印記
  四、Buskin:四組人物關(guān)系鏡頭造型分析
  1. 丁慧與伊丹:現(xiàn)在的時間和過去的時間,也許都存在于未來的時間
  2. 丁慧與謝明:我的開始之日便是我的結(jié)束之時
  3. 司徒和依玲:未來是一支消散的歌
  4. 川崎與伊丹:每個短語、每個句子都是一個結(jié)束和一個開始,每一首詩都是一篇墓志銘
  結(jié)語: butterfly蝴蝶意象
  《花眼》:你是光,你是彩虹的渴望
  一、似花還非花
  二、光,是現(xiàn)實,是靈魂深處對愛情的渴望
  三、影像語意結(jié)構(gòu)
  四、畫面與攝影技巧
  1. 色彩:那一抹破碎的彩虹
  2. 畫面處理
  結(jié) 語
  《青衣》:紅藍光線與高峰體驗鏡頭
  一、空間:紅光舞臺,藍光排練場
  二、角色:身份錯位,紅藍離形
  1. 生:名實不符
  2. 青衣:人戲不分
  3. 凈:女扮男裝
  4. 丑:生活客串
  三、情緒:高潮是紅的,嘆息是藍的
  1. 逗號:紅藍轉(zhuǎn)場
  2. 頓號:紅藍道具
  3. 引號:虛幻紅藍
  4. 感嘆號:高潮是旋轉(zhuǎn)的紅藍
  5. 句號:藍色離別
  基耶斯洛夫斯基:光影表意的宿命
  一、光影流動:那一抹最憂傷的藍
  二、光影疏離:近在咫尺卻相隔千里
  三、光影宿命:世界上另一個無法抵達的自己
  第四章 空間、環(huán)境與景別
  《美夢成真》:你在,就是天堂
  一、人間畫卷:莫奈與上帝之手
  二、大眾天堂:修拉的全景與馬奈的中景
  三、地獄:德拉克洛瓦的死亡場景
  四、自我天堂:安妮的油畫,凡?高的瘋狂
  五、隔膜與溝通,尋找與等待
  1. 溝通:在現(xiàn)實與夢幻之間
  2. 生命內(nèi)外:尋找與等待
  《藍色愛情》:影像語意的構(gòu)成與運用
  一、故事內(nèi)容多層面
  二、時空結(jié)構(gòu)多層次
  1. 現(xiàn)實時空與戲劇時空
  2. 閃回時空
  3. 心理時空
  4. 象征性時空
  5. 媒介時空
  三、造型語言的運用
  1. 色彩與色調(diào)
  2. 鏡頭畫面與焦距
  3. 光線與照明
  結(jié) 語
  《尋槍》:多時空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺語言應用
  一、外在時空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗
  二、運動鏡頭、變速攝影與心理情緒
  三、光與色的運用與不同情緒的表現(xiàn)
  四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
  結(jié) 語
  《鋼琴夢》:紀錄片攝影的鐐銬之舞
  一、模式之枷
  二、時空之困
  1. 時間:挑、等、搶
  2. 場景:真實和想象的平衡
  3. 聲音:空間造型語言的一種
  三、動靜之辨
  結(jié) 語
  《可可西里》:環(huán)境造型與全景張力
  一、主角可可西里:世界盡頭與冷酷仙境
  二、美麗與殘酷:告別的全景主義
  三、對比:男人與女人,勇氣與智慧
  《有淚盡情流》:仰視寫作態(tài)度與俯視全景鏡頭
  一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導火索
  二、再現(xiàn)與表現(xiàn):仰視的寫作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
  1. 仰視的寫作態(tài)度
  2. 俯視、表現(xiàn)的全景鏡頭
  三、四個女人一臺戲
  《臺灣往事》:淡墨山水,鄉(xiāng)愁四韻
  一、流動之水:一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長卷
  二、全景之樹:一場沒有年輪的綠色鄉(xiāng)愁
  三、黑白書法:一次中國特色的命名方式
  四、特寫之粽:一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛
  結(jié) 語
  第五章 風 格
  曾念平:形式即內(nèi)容
  一、《血色清晨》
  二、《紅粉》
  三、《戀愛中的寶貝》
  四、《門》
  結(jié) 語
  王家衛(wèi):浮光掠影中追憶似水年華
  一、1997之前,變形迷亂的影像之河
  二、1997之后,華麗憂傷的懷舊之詩
  三、《春光乍泄》:流光溢彩勾勒矛盾掙扎
  四、《2046》:懷舊色彩描畫傷感情致
  杜琪峰:黑色在黑色之上
  一、華幕初上:《一個字頭的誕生》
  二、錦衣夜行:《暗花》
  三、MAN的華麗與低調(diào):《槍火》
  結(jié)語:《放逐》的回歸與追逐
  梁明:心靈化的攝影機
  引子:美,永遠的主角
  一、美的光影構(gòu)成:美感的艱難觸摸與探尋
  二、美的運動構(gòu)成:表意性段落提煉美感
  三、美的理想構(gòu)成:象征詩化美感
  四、美的和諧構(gòu)成:美終將抵達心靈
  1. 和諧之美:對稱
  2. 和諧之美:圓
  3. 和諧之美:心靈
  結(jié) 語
  陳可辛:從《甜蜜蜜》到《如果?愛》
  一、一個愛的中心
  1. 《甜蜜蜜》:單純、天真的愛
  2. 《如果?愛》:嘆息的愛
  二、兩個基本人物:紅女藍男
  1. 《甜蜜蜜》:紅色李翹與藍色黎小軍
  2. 紅色老孫與藍色林見東
  3. 純藍還是藍黑?
  三、第三類空間:光線之金還是物質(zhì)之金
  1. 溫暖的金:鄧麗君與精神空間
  2. 物質(zhì)之金:鐵窗之愛的歌舞空間
  四、愛的時間與比例:Almost到Perhaps
  跋 梁明
  出版后記





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作家文集

下載說明
鏡頭在說話的作者是梁明/李力,全書語言優(yōu)美,行文流暢,內(nèi)容豐富生動引人入勝。為表示對作者的支持,建議在閱讀電子書的同時,購買紙質(zhì)書。

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