第五代導演、金雞獎最佳攝影獲得者
帶你認識視覺語言的規(guī)律、把握影像創(chuàng)作的竅門
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鏡頭在說話。鏡頭在唱歌。鏡頭在抒情。鏡頭在表意。事實上，光線、色彩、運動、構(gòu)圖、環(huán)境等攝影造型元素……它們是電影的詞根，是電影的音符和樂句，它們分段、分部合作，最終形成了有語法邏輯和優(yōu)美旋律的電影交響曲。
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作者同時自由徜徉在電影藝術(shù)創(chuàng)作與大學影視教育兩個領(lǐng)域，是既有豐富電影創(chuàng)作實踐經(jīng)驗，又有非常扎實的理論基礎的攝影師。這部專著的出版，對于中國電影攝影的創(chuàng)作具有直接的指導作用，也對學生學習電影攝影和電影創(chuàng)作有非常多的幫助。
——張會軍，全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會委員，中國電影家協(xié)會副主席，北京電影學院院長、教授、博士生導師
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本書特點：
★從攝影師角度出發(fā)的專業(yè)分析 作者身兼教師與導演、攝影師，并獲得金雞獎最佳攝影、華表獎等眾多權(quán)威獎項，在教學與創(chuàng)作領(lǐng)域都取得了突出的成就，因此，在分析影片的電影造型語言時，作者能夠從創(chuàng)作的角度剖析得準確、到位，并提出建設性的意見。目前，國內(nèi)從事電影藝術(shù)創(chuàng)作和電影技術(shù)實踐的專業(yè)人員，很少就自己在工作中取得的經(jīng)驗和體會進行理論總結(jié)和著述，也很少有具有創(chuàng)作經(jīng)驗的攝影師和具有實際創(chuàng)作經(jīng)驗的教師出版有關(guān)電影攝影創(chuàng)作分析方面的理論書籍。本書是從技術(shù)到藝術(shù)，從實踐到理論的電影攝影專著。
★集案例分析與理論總結(jié)于一身 電影攝影創(chuàng)作及理論研究一般分為基礎性理論與應用技巧型理論兩種類型，本書在論述上沒有截然分開，而是考慮了電影在大學教育過程中的普及性，將兩者進行綜合，很好地結(jié)合在一起。并且，影片片例的選擇也非常有代表性，涉及不同國家、年代、風格、流派，還提供了作者本人的攝影闡述，以及其他著名攝影師的經(jīng)驗總結(jié)。
★包含大量影片插圖，文字優(yōu)美 者根據(jù)所討論的畫面內(nèi)容，截取了大量原始影片的影像資料，幾近于拉片子一般詳細解剖每一幀畫面的光線、色彩、景別等等電影造型元素，即使是非專業(yè)的普通讀者也可迅速理解、體會影像創(chuàng)作的特性、規(guī)律。同時，本書結(jié)構(gòu)清晰、文字優(yōu)美、親切，值得細細品讀。
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內(nèi)容簡介：
作者根據(jù)自己多年從事電影專業(yè)教學的經(jīng)驗以及藝術(shù)創(chuàng)作的實踐和總結(jié)，以二十余部國內(nèi)外優(yōu)秀影片以及重要導演、攝影師為案例，從電影造型元素與視覺效果、電影攝影的創(chuàng)作技巧和方法等角度深入研究，詳細剖析色彩、運動攝影、光線、空間、環(huán)境、景別、風格等影像語言的各個要素，幫助讀者認識視覺語言的規(guī)律和解讀影像的方法。同時，本書還是對攝影創(chuàng)作的理論總結(jié)，提出了許多極具建設性的意見，結(jié)構(gòu)清晰，文字優(yōu)美，配有大量影片插圖，幫助讀者把握影像創(chuàng)作的竅門，無論對電影專業(yè)的學生，還是對正在電影創(chuàng)作一線工作的創(chuàng)作者，都是一本需要仔細精讀的教材和實用的參考書。
作者簡介：
梁明，第五代電影導演、攝影師，現(xiàn)任中國傳媒大學教授、攝影系主任、博士生導師。畢業(yè)于北京電影學院攝影系78 班，后留校任教。1995年獲美國芝加哥藝術(shù)學院電影制作最高學位，在美曾創(chuàng)辦華夏電視臺并任臺長。任國家廣電總局科技委電影專業(yè)委員會委員，中國電影家協(xié)會會員，電影高新科技委員會副會長，北京電影家協(xié)會理事，中國導演協(xié)會會員，《當代電影》雜志編委，第26、27 屆中國電影金雞獎評委。曾獲第24 屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。4 部影片獲中國電影華表獎。主要電影作品有：《夏天，有風吹過》、《黑樓孤魂》、《黑眼睛》、《兩個人的芭蕾》、《誰主沉浮》、《五顆子彈》、《女帥男兵》等。與李力合著《電影色彩學》（獲高教影視協(xié)會著作一等獎）、《影視攝影藝術(shù)學》，其他譯著有《電影和電視制作》、《電影故事板的藝術(shù)》等。
李力，電影學博士、作家、編劇，中國傳媒大學講師，主講《影視色彩學》。中國電影家協(xié)會會員，北京電影家協(xié)會會員。曾任《追求》、《時尚》、《深圳都市報》、《人文荊州》等多家報刊雜志專欄作家，發(fā)表影評、書評、小說、散文數(shù)十萬字。主要電影編劇作品：《夏天，有風吹過》、《童話》、《等開花》等。為中央電視臺、北京電視臺大型電視專題片撰稿作品：《新中國、新氣象》十集，《新中國、新四季》六集；《北京發(fā)現(xiàn)》三十集，《友誼之路》十集等。曾獲2004 年中國廣播影視大獎、2009 年北京市教學成果二等獎和校教學成果一等獎。
目錄：
序言
前言
第一章 色 彩
《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達
一、整體風格：藍灰基調(diào)
二、有光、有色，就有舞臺！
三、紅色溫暖、象征符號
1. 紅綢帶：我在這頭，母親在那頭
2. 紅旗袍：母親心中的美夢
《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言
一、影片主要色彩讀解
1. 灰黑系列
�。�1） 環(huán)境：深灰古堡
（2） 人物：愛德華
2. 粉色系列
3. 綠色樹雕的美麗與和諧
4. 白色冰雕與雪花
二、色彩雙重對比
1. 環(huán)境色彩的對比
�。�1） 故事講述與故事發(fā)生
�。�2）灰色古堡與童話社區(qū)
�。�3）古堡、社區(qū)自身：內(nèi)外對比
2. 人物色彩比較：服裝與內(nèi)心
(1) 愛德華
�。�2）小鎮(zhèn)人
�。�3）愛德華與小鎮(zhèn)人
三、童話性質(zhì)：憂傷而溫情
《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩意現(xiàn)實主義影像風格
二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時空
三、秋千與鏡子：代表虛幻的造型符號
《我的 1919 》：一幅歷史的寫生油畫
一、現(xiàn)實主義繪畫和電影
二、形式追求：黑白時空與彩色時空
三、人物肖像處理
四、其他攝影造型語言
《海岸線》：海岸之濱，綠紅之間
一、綠之極端壓迫
二、紅之瘋狂出口
三、海浪之音，曲終人散心不散
《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平面蒙太奇
一、女性的成長：書寫還是被書寫
1. 清少納言與《枕草子》
2. 格林納威與《枕草子》
3. 諾子與清少納言：我書故我在
二、色彩畫中畫與平面蒙太奇
1. 三個大的時空
（1） 黑白童年
�。�2） 彩色《枕草子》
�。�3） 彩色香港
2. 黑白與彩色、聽覺與視覺的縱橫交織
三、人人都有的十三章枕邊禁書
第二章 運動攝影
《女帥男兵》：用運動的攝影機表達情感
一、電影創(chuàng)作與生活
二、總體攝影造型構(gòu)想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運動的攝影機充滿感情
《說出你的秘密》：心理片與運動攝影
一、影片類型
二、運動鏡頭與人物心理
三、其他造型元素的配合運用
《天上的戀人》：發(fā)覺殘缺深處之唯美
一、運動鏡頭的激情與心理情緒的釋放
二、環(huán)境造型之美與人性之美
三、光線與色彩的假定性追求
結(jié) 語
《緊急迫降》：運動鏡頭的表現(xiàn)力
一、影片的風格樣式
二、運動鏡頭
三、運動鏡頭的設計與運用
1.移動、搖動鏡頭
2.手持移動鏡頭
3.甩鏡頭的運用
四、其 他
《天上草原》：二維空間思維模式制約運動鏡頭的表現(xiàn)力
一、鏡頭與主題表現(xiàn)
二、移鏡頭與升、降鏡頭
三、光線與照明
四、視角與影像風格
結(jié) 語
《戰(zhàn)爭生活》：數(shù)字化紀錄片的運動鏡頭
一、生活三部曲
二、運動鏡頭表現(xiàn)兩極生活
三、后現(xiàn)代的萬花筒：一場沒有終點的旅行
第三章 光 線
《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生
一、光影再現(xiàn)空間：被分割的破碎人生
1. 金字塔光線：上帝話語權(quán)
2. 光線分區(qū)：分割殘缺的人生
二、光影表意空間：籠子意象
1. 人物出場光影構(gòu)圖定下“籠子”基調(diào)
2. 特殊前景的設計使得籠子意象更為明顯
3. 籠子內(nèi)外視線置換：關(guān)與被關(guān)
4. 老二，一個關(guān)在“籠子”里的人
5. 空間對比：大小籠子
三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態(tài)度
1．一個老概念：新現(xiàn)實主義
2．一種新態(tài)度：冷靜、殘酷、不介入
3．一幅新舊組合圖：老北京風情畫
結(jié)語：一切都沒有改變，只是你已經(jīng)不在我夢中
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生
一、Begin：火車進站
二、Baroque：巴洛克影像風格
1. 巴洛克詞源、含義與特點
2. 晃動鏡頭：動蕩的年代，疊化的人生
3. 大光比：殉道者的前景，命運的戲劇性
三、Bloodiness：藍灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒
1. 殘酷內(nèi)容：大集體大時代，顛覆個體情仇
2. 浪漫形式：藍灰影調(diào)，打造時代傷感印記
四、Buskin：四組人物關(guān)系鏡頭造型分析
1. 丁慧與伊丹：現(xiàn)在的時間和過去的時間，也許都存在于未來的時間
2. 丁慧與謝明：我的開始之日便是我的結(jié)束之時
3. 司徒和依玲：未來是一支消散的歌
4. 川崎與伊丹：每個短語、每個句子都是一個結(jié)束和一個開始，每一首詩都是一篇墓志銘
結(jié)語： butterfly蝴蝶意象
《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望
一、似花還非花
二、光，是現(xiàn)實，是靈魂深處對愛情的渴望
三、影像語意結(jié)構(gòu)
四、畫面與攝影技巧
1. 色彩：那一抹破碎的彩虹
2. 畫面處理
結(jié) 語
《青衣》：紅藍光線與高峰體驗鏡頭
一、空間：紅光舞臺，藍光排練場
二、角色：身份錯位，紅藍離形
1. 生：名實不符
2. 青衣：人戲不分
3. 凈：女扮男裝
4. 丑：生活客串
三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍的
1. 逗號：紅藍轉(zhuǎn)場
2. 頓號：紅藍道具
3. 引號：虛幻紅藍
4. 感嘆號：高潮是旋轉(zhuǎn)的紅藍
5. 句號：藍色離別
基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命
一、光影流動：那一抹最憂傷的藍
二、光影疏離：近在咫尺卻相隔千里
三、光影宿命：世界上另一個無法抵達的自己
第四章 空間、環(huán)境與景別
《美夢成真》：你在，就是天堂
一、人間畫卷：莫奈與上帝之手
二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄：德拉克洛瓦的死亡場景
四、自我天堂：安妮的油畫，凡?高的瘋狂
五、隔膜與溝通，尋找與等待
1. 溝通：在現(xiàn)實與夢幻之間
2. 生命內(nèi)外：尋找與等待
《藍色愛情》：影像語意的構(gòu)成與運用
一、故事內(nèi)容多層面
二、時空結(jié)構(gòu)多層次
1. 現(xiàn)實時空與戲劇時空
2. 閃回時空
3. 心理時空
4. 象征性時空
5. 媒介時空
三、造型語言的運用
1. 色彩與色調(diào)
2. 鏡頭畫面與焦距
3. 光線與照明
結(jié) 語
《尋槍》：多時空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺語言應用
一、外在時空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗
二、運動鏡頭、變速攝影與心理情緒
三、光與色的運用與不同情緒的表現(xiàn)
四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
結(jié) 語
《鋼琴夢》：紀錄片攝影的鐐銬之舞
一、模式之枷
二、時空之困
1. 時間：挑、等、搶
2. 場景：真實和想象的平衡
3. 聲音：空間造型語言的一種
三、動靜之辨
結(jié) 語
《可可西里》：環(huán)境造型與全景張力
一、主角可可西里：世界盡頭與冷酷仙境
二、美麗與殘酷：告別的全景主義
三、對比：男人與女人，勇氣與智慧
《有淚盡情流》：仰視寫作態(tài)度與俯視全景鏡頭
一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導火索
二、再現(xiàn)與表現(xiàn)：仰視的寫作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
1. 仰視的寫作態(tài)度
2. 俯視、表現(xiàn)的全景鏡頭
三、四個女人一臺戲
《臺灣往事》：淡墨山水，鄉(xiāng)愁四韻
一、流動之水：一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長卷
二、全景之樹：一場沒有年輪的綠色鄉(xiāng)愁
三、黑白書法：一次中國特色的命名方式
四、特寫之粽：一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛
結(jié) 語
第五章 風 格
曾念平：形式即內(nèi)容
一、《血色清晨》
二、《紅粉》
三、《戀愛中的寶貝》
四、《門》
結(jié) 語
王家衛(wèi)：浮光掠影中追憶似水年華
一、1997之前，變形迷亂的影像之河
二、1997之后，華麗憂傷的懷舊之詩
三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙扎
四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情致
杜琪峰：黑色在黑色之上
一、華幕初上：《一個字頭的誕生》
二、錦衣夜行：《暗花》
三、MAN的華麗與低調(diào)：《槍火》
結(jié)語：《放逐》的回歸與追逐
梁明：心靈化的攝影機
引子：美，永遠的主角
一、美的光影構(gòu)成：美感的艱難觸摸與探尋
二、美的運動構(gòu)成：表意性段落提煉美感
三、美的理想構(gòu)成：象征詩化美感
四、美的和諧構(gòu)成：美終將抵達心靈
1. 和諧之美：對稱
2. 和諧之美：圓
3. 和諧之美：心靈
結(jié) 語
陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果?愛》
一、一個愛的中心
1. 《甜蜜蜜》：單純、天真的愛
2. 《如果?愛》：嘆息的愛
二、兩個基本人物：紅女藍男
1. 《甜蜜蜜》：紅色李翹與藍色黎小軍
2. 紅色老孫與藍色林見東
3. 純藍還是藍黑？
三、第三類空間：光線之金還是物質(zhì)之金
1. 溫暖的金：鄧麗君與精神空間
2. 物質(zhì)之金：鐵窗之愛的歌舞空間
四、愛的時間與比例：Almost到Perhaps
跋 梁明
出版后記
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