本書在解釋視覺系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，講解了視覺對(duì)形狀、位置、顏色和亮度以及運(yùn)動(dòng)等特性的認(rèn)知原理。
花了較大的篇幅來討論活動(dòng)影像（影視節(jié)目）中涉及的視覺原理，并一定數(shù)量地引述了我國文化尤其是中國古典文學(xué)中涉及視覺感受的范例。
對(duì)于當(dāng)前的一些熱門話題，例如立體攝影、立體電影、光學(xué)錯(cuò)覺等，本書亦有較為詳細(xì)的講述。
◆ 讀者定位 ◆——————————————————————————攝影專業(yè)師生，影像愛好者、影視院校師生、影視行業(yè)工作者、影視、攝影愛好者
◆ 上架建議 ◆——————————————————————————電影、攝影、藝術(shù)、專業(yè)教材
作者簡介
李銘，北京電影學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)研究所/影視技術(shù)系教授級(jí)高工。
主要著譯：
《數(shù)字時(shí)代的影像制作》（主編）、《影視技術(shù)概論（修訂版）》（合著）、《中國電影專業(yè)史研究（電影技術(shù)卷）》（合著）、《電影攝影技術(shù)》（合譯）、《電影攝影與照明設(shè)備》（合譯）、《電影電視磁帶錄像技術(shù)詞典》（合譯）、《影視制作者指南》（合譯）、《現(xiàn)代攝影加工》（合譯）、《技術(shù)成就夢(mèng)想——現(xiàn)代電影制作工藝探討與實(shí)踐》（撰稿人）、《理論支撐未來——電影工藝相關(guān)理論與科技研究》（撰稿人）、《電影技術(shù)百年》（編委/撰稿人）、《縮微攝影技術(shù)等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)教材》（合著）、《中國縮微攝影工作事典》（副主編）等。
目錄：
序 1
緒論11
第一部分 33
第一章 人的眼睛 34
1.1 概述 34
1.2 人眼的構(gòu)造 35
1.2.1 眼球壁 36
1.2.2 眼內(nèi)腔和內(nèi)容物 40
1.2.3 視神經(jīng)和視路 42
1.2.4 眼附屬器 42
1.3 視網(wǎng)膜 43
1.3.1 視網(wǎng)膜色素上皮層 44
1.3.2 視網(wǎng)膜感覺層 44
1.4 視路 48
第二章 視覺功能 50
2.1 視覺的基本功能與基本特性 50
2.1.1 光譜感受能力與分辨能力 50
2.1.2 光強(qiáng)度感受能力與分辨能力 50
2.1.3 光的空間辨別能力 51
2.1.4 光的時(shí)間辨別能力 52
2.2 眼球的運(yùn)動(dòng) 52
2.2.1 眼球的運(yùn)動(dòng)方式 52
2.2.2 眼球運(yùn)動(dòng)的實(shí)現(xiàn) 55
2.3 視覺影像的形成 55
2.3.1 倒立的實(shí)像 55
2.3.2 眼睛的調(diào)焦與聚焦 56
2.4 視線與視野 57
2.4.1 視線 57
2.4.2 視野 57
2.4.3 一般觀看過程 58
2.4.4 視野與影視畫面寬高比的關(guān)系 59
2.5 光量的控制 60
2.6 視覺適應(yīng) 61
2.6.1 明適應(yīng)與暗適應(yīng) 61
2.7 時(shí)間因素與空間因素 62
2.8 強(qiáng)度的差別 63
2.9 同時(shí)對(duì)比（反差） 64
2.9.1 橫向抑制 64
2.9.2 對(duì)比（反差） 64
2.9.3 邊緣 65
2.9.4 通道 67
2.10 連續(xù)對(duì)比 68
2.10.1 敏感度 68
2.10.2 余像 68
第三章 仿生眼 71
第二部分：圖形知覺 73
第四章 圖形知覺的形成 74
第五章 神奇的視覺現(xiàn)象 83
第六章 圖形與背景的分離 91
6.1 突出圖形的手段 91
6.2 掩飾圖形的手段 95
第七章 視覺組織的格式塔原理 98
7.1 接近性 99
7.2 相似性 105
7.3 良好的連續(xù)性 107
7.4 閉合性 109
7.5 小型性 113
7.6 對(duì)稱性 114
7.7 環(huán)繞性 114
7.8 簡明性 117
第八章 創(chuàng)造性視覺思維 118
8.1 創(chuàng)造性思維與視覺思維 118
8.2 寓教于樂 120
8.2.1 七巧板 120
8.2.2 十五巧板 121
8.2.3 折紙游戲 126
8.3 創(chuàng)造性視覺思維在影像與影視的創(chuàng)作與制作上的運(yùn)用 126
第三部分：深度知覺 131
第九章 深度感的形成 132
9.1 深度感 132
9.2 雙目的位置 132
9.3 深度感的形成 133
第十章 單目深度線索 134
10.1 相互遮擋 135
10.2 線性透視 135
10.3 大小恒常 137
10.4 相對(duì)高度 143
10.5 紋理梯度 144
10.6 大氣透視 146
10.7 光影 146
10.8 運(yùn)動(dòng)視差 147
10.9 視力調(diào)節(jié) 149
第十一章 雙目立體視覺 150
11.1 雙目立體視覺的獲得 150
11.2 立體攝影 153
11.3 立體圖對(duì)與立體鏡 154
11.4 裸眼觀看立體圖對(duì) 156
11.5 偏振法與雙色法觀看立體影像 159
11.6 柱鏡法與狹縫法 160
11.7 立體影像中的立體窗 161
11.8 怎樣用普通相機(jī)拍攝立體影像 162
11.9 利用視差繪制的“立體圖” 165
11.10 隨機(jī)點(diǎn)單一影像立體圖 169
11.11 巧用看立體影像的方法找出二圖的差異 170
11.12 反光鏡法看立體圖對(duì)影像 170
11.13 單眼看立體圖對(duì)影像獲得深度感的方法 172
11.14 從二維圖片看三維影像的方法 173
11.15 2D轉(zhuǎn)3D 175
11.16 自制簡易立體鏡 176
11.16.1 觀看圖片的立體鏡 176
11.16.2 幻燈片立體鏡 177
11.16.3 大幅面立體圖對(duì)的看片器 177
11.17 立體影像呈現(xiàn)與觀看中的一些有趣現(xiàn)象 177
第十二章 立體電影 179
12.1 立體電影的起源 179
12.2 立體電影的類型 183
12.2.1 需要戴眼鏡的立體電影 183
12.2.2 不需要戴眼鏡的立體電影 184
12.3 我國立體電影的發(fā)展歷程 185
12.4 數(shù)字技術(shù)引入立體電影 186
12.5 數(shù)字立體電影 187
12.5.1 偏振技術(shù) 187
12.5.2 分色技術(shù) 189
12.5.3 液晶光閘技術(shù) 191
12.6 4D電影 191
第十三章 全息攝影 192
第四部分：運(yùn)動(dòng)知覺 203
第十四章 運(yùn)動(dòng)的感知 204
第十五章 運(yùn)動(dòng)知覺的四種方式 206
15.1 真實(shí)運(yùn)動(dòng) 206
15.1.1 頭不動(dòng)眼也不動(dòng) 206
15.1.2 頭不動(dòng)眼動(dòng) 207
15.1.3 眼不動(dòng)頭動(dòng) 207
15.2 似動(dòng)運(yùn)動(dòng) 208
15.3 誘發(fā)運(yùn)動(dòng) 211
15.4 運(yùn)動(dòng)后效 213
第十六章 從活動(dòng)圖畫玩具到電影和電視 214
16.1 幻燈（17世紀(jì)中葉） 215
第十四章 運(yùn)動(dòng)的感知 204
第十五章 運(yùn)動(dòng)知覺的四種方式 206
15.1 真實(shí)運(yùn)動(dòng) 206
15.1.1 頭不動(dòng)眼也不動(dòng) 206
15.1.2 頭不動(dòng)眼動(dòng) 207
15.1.3 眼不動(dòng)頭動(dòng) 207
15.2 似動(dòng)運(yùn)動(dòng) 208
15.3 誘發(fā)運(yùn)動(dòng) 211
15.4 運(yùn)動(dòng)后效 213
第十六章 從活動(dòng)圖畫玩具到電影和電視 214
16.1 幻燈（17世紀(jì)中葉） 215
16.14 尼普科夫圓盤 234
16.15 貝爾德機(jī)械電視 234
第十七章 活動(dòng)影像的似動(dòng)原理 235
17.1 視覺暫留說 235
17.2 Φ現(xiàn)象似動(dòng)說 238
17.3 視覺暫留兼Φ現(xiàn)象似動(dòng)說 239
17.4 短程似動(dòng)說 239
第五部分：彩色知覺 247
第十八章 彩色特性 248
18.1 光譜 248
18.2 色彩的種類 250
18.2.1 無彩色 250
18.2.2 彩色 250
18.3 色彩的基本特性 250
18.3.1 色調(diào) 251
18.3.2 純度（彩度、飽和度） 251
18.3.3 明度 251
18.4 識(shí)別物體及其顏色的三要素 254
18.4.1 光 254
18.4.2 物體 254
18.4.3 觀察者 255
第十九章 彩色變化 256
19.1 彩色調(diào)加 256
19.1.1 單片DMD系統(tǒng) 259
19.1.2 多片DMD系統(tǒng) 260
19.2 彩色調(diào)減 261
第二十章 空間與彩色 263
20.1 同時(shí)彩色對(duì)比 263
20.2 適應(yīng) 263
20.3 空間同化 264
第二十一章 時(shí)間與彩色 266
21.1 余像 266
21.2 潛隱 266
第二十二章 色彩的生理與心理效應(yīng) 267
22.1 紅色 269
22.2 橙色 269
22.3 黃色 269
22.4 綠色 270
22.5 藍(lán)色 270
22.6 紫色 270
22.7 棕色 271
22.8 黑色 271
22.9 白色 271
22.10 灰色 271
第二十三章 電影中的色彩 272
23.1 人工染色和機(jī)械染色 272
23.2 整體染色和調(diào)色 273
23.3 染色片基 273
23.4 麥克斯韋爾的彩色攝影理論274
23.5 加色法電影 274
23.5.1 交替濾光法 274
23.5.2 分光記錄同時(shí)混合法 275
23.5.3 柱鏡法 276
23.5.4 彩屛法 276
23.6 減色法 277
23.6.1 雙面涂層法 278
23.6.2 擴(kuò)散轉(zhuǎn)移法 279
23.6.3 銀漂法 279
23.6.4 染印法 279
23.6.5 外偶法 281
23.6.6 內(nèi)偶法 281
23.7 電影中的色彩審美 282
第六部分 視覺恒常與錯(cuò)覺 285
第二十四章 亮度恒常與錯(cuò)覺 286
24.1 視覺恒常與視覺錯(cuò)覺的類別 286
24.1.1 生理錯(cuò)覺 286
24.1.2 認(rèn)知錯(cuò)覺 286
24.2 即時(shí)對(duì)比亮度錯(cuò)覺 287
24.3 同化錯(cuò)覺 288
24.4 適應(yīng)性與穩(wěn)定性 288
24.5 Scintillating柵格錯(cuò)覺 289
24.6 梯級(jí)光楔上的錯(cuò)覺 289
第二十五章 大小恒常與錯(cuò)覺 290
25.1 Müller-Lyer錯(cuò)覺 291
25.2 Ponzo錯(cuò)覺 291
25.3 水平垂直錯(cuò)覺 291
25.4 Ebbinghaus錯(cuò)覺 291
25.5 同化作用 292
第二十六章 顏色恒常與錯(cuò)覺 292
26.1 色溫的影響 292
26.2 環(huán)境對(duì)色彩感覺的影響 293
26.3 霓虹色錯(cuò)覺 294
第二十七章 深度恒常與錯(cuò)覺 294
27.1 凸凹轉(zhuǎn)換錯(cuò)覺 294
27.2 凹臉錯(cuò)覺 295
27.3 艾密斯怪屋 295
27.4 怪坡與抗重力小屋 296
27.5 凹臉錯(cuò)覺 297
27.5.1 紙龍模型運(yùn)動(dòng)過程中的紙龍頭部運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺 299
27.5.2 觀察者圍繞紙龍模型運(yùn)動(dòng)過程中的紙龍頭部運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺 299
27.5.3 白色凹臉紙龍引起的錯(cuò)覺 300
27.5.4以凸臉紙龍模型為對(duì)照物的凹臉紙龍運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺 301
27.5.5利用凹臉紙龍模型立體圖對(duì)消除凹臉錯(cuò)覺還原紙龍凹臉原貌 302
27.5.6 結(jié)論 304
27.6 街頭繪畫立體錯(cuò)覺 304
主要參考文獻(xiàn) 309
出版后記 310
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