在本書中，作者以盡量簡潔而指要的方式，不但把上述理論背景加以清楚的勾勒，而且言簡意賅地對各種電影理論和流派主張加以概括和聚會，在闡釋之中又不時(shí)地插入作者個(gè)人化的評述和分析，為初學(xué)者理解和認(rèn)識這些復(fù)雜的理論提供了一種方便的途徑。雖然，為了真正了解和深入地研究電影理論史的發(fā)展，地掌握電影符號學(xué)的各個(gè)專門課題。
本書的另一個(gè)值得提出并有待加強(qiáng)之處，是電影實(shí)例分析典型性問題。為了加強(qiáng)論證而轉(zhuǎn)入影片實(shí)例分析時(shí)。有兩個(gè)方面深沉使我們感到不夠滿足：其一，是剛剛觸及到被論證的影片實(shí)質(zhì)就不再深入討論或僅僅點(diǎn)到為止；其中、二，是有些例證的影片，尚未達(dá)到足以成為經(jīng)典性分析對象的欠，因而一定程度上影響到論證的堅(jiān)實(shí)性和普遍性。麥茨的現(xiàn)代電影理論的敘事研究，深沉以好萊塢常規(guī)電影作為一種規(guī)范和模式加以分析，但這種立足于意識型態(tài)操縱或集體潛意識為對象的研究，很重視解構(gòu)對象的典型和普遍性，更以分析研討過程中的詳盡細(xì)致，而達(dá)到舉一反三，令人信服的科學(xué)化效果。
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