新時期以來，我國陸續(xù)實施了一些電影業(yè)改革政策，但是中國電影真正走上產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，是在2002年之后。2002年，在黨的“十六大”報告中，中央第一次對“文化產(chǎn)業(yè)”概念做出了正面的闡釋，并提出要積極發(fā)展我國的文化產(chǎn)業(yè)。2003年。廣電總局根據(jù)“十六大”的精神推出了《關(guān)于發(fā)展我國電影產(chǎn)業(yè)的若干意見》，把電影行業(yè)作為一個可以經(jīng)營的文化產(chǎn)業(yè)來界定。這一文件突破了2002年之前對電影的認(rèn)識，從那以后，“電影產(chǎn)業(yè)”這個概念才開始公開地、理直氣壯地在各種場合被提及和討論，中國電影發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化方向由此開始確定。
作者簡介：
劉藩，1976年生，文學(xué)博士，電影學(xué)博士后，現(xiàn)任職于中國藝術(shù)研究院。研究領(lǐng)域涉及影視、文化產(chǎn)業(yè)、文化戰(zhàn)略等方面。現(xiàn)為中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會委員，國家社科基金決策咨詢項目“我國影視創(chuàng)作生產(chǎn)重大問題研究”(10GJZ001)課題組成員，國家社科基金重大項目“提高我國文化軟實力研究”(08&ZD056)課題組成員，國家財政部項目《中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報告》編委。
已在《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》等刊物發(fā)表論文30多篇。其中，《當(dāng)鳳凰涅槊時——對五家國有電影企業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的調(diào)研報告》獲“第十六屆(2007)中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文一等獎”；《從創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的角度看文化消費與電影市場——尋找增強我國電影國際競爭力的市場路徑》獲“第十五屆(2006)中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文二等獎”；另外有4篇論文被“人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》”轉(zhuǎn)載。作為子課題負(fù)責(zé)人完成了6項省部級或國家級科研項目，多個科研項目所提出的理論觀點和政策建議被相關(guān)決策機(jī)構(gòu)所采納。
目錄：
序一 中國電影發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)研究
序二 電影理論創(chuàng)新的成功探索
緒論 電影產(chǎn)業(yè)研究的實踐基礎(chǔ)和理論探索
第一節(jié) 我國電影市場化發(fā)展和產(chǎn)業(yè)化改革的歷史沿革
一、計劃模式與市場化探索
二、市場化改革的突破與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
第二節(jié) 我國電影產(chǎn)業(yè)研究概況
第三節(jié) 本書的研究方法、理論基礎(chǔ)和研究框架
一、研究方法、理論基礎(chǔ)和設(shè)想
二、研究框架
第一章 電影產(chǎn)品和電影供需
第一節(jié) 電影產(chǎn)品的多重屬性
一、電影是準(zhǔn)公共產(chǎn)品
二、電影是版權(quán)產(chǎn)品
三、電影具有外部性
四、電影在跨國接受中有文化折扣和文化增益
五、電影具有橫向和縱向區(qū)別
六、電影是創(chuàng)意產(chǎn)品，需求不確定，市場風(fēng)險大
七、電影影響力大，是文化傳媒產(chǎn)業(yè)的核心資源之一
第二節(jié) 電影產(chǎn)品的需求與供給
一、電影產(chǎn)品的需求
二、電影產(chǎn)品的供給
三、電影的差別定價
四、電影供求規(guī)律和資源配置
小結(jié)
第二章 國際電影市場
第一節(jié) 國際電影市場概況
第二節(jié) 美國電影市場
第三節(jié) 亞洲電影大國市場
一、日本電影市場
二、韓國電影市場
三、印度電影市場
第四節(jié) 歐盟電影大國市場
一、法國電影市場
二、英國電影市場
三、德國電影市場
四歐盟27國電影市場
小結(jié)
第三章 中國電影市場
第一節(jié) 我國電影市場概況
第二節(jié) 一級市場：主流院線市場
一、主流院線市場發(fā)展概況
二、主流院線市場的問題和發(fā)展趨勢
第三節(jié) 二級市場：農(nóng)村和主流院線市場之間的過渡性夾層
一、中國電影二級市場的變遷和界定
二、中國電影二級市場經(jīng)營模式分析
三、二級市場開發(fā)的升級模式：一級消費在二級地區(qū)的擴(kuò)張
四、中國電影二級市場的性質(zhì)和規(guī)模
第四節(jié) 三級市場：以公共文化服務(wù)和產(chǎn)業(yè)開發(fā)模式做大農(nóng)村電影市場
一、文化體制改革、城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)和電影公共文化服務(wù)
二、農(nóng)村電影發(fā)展的模式
三、發(fā)展農(nóng)村電影市場應(yīng)重視農(nóng)民觀影需求
小結(jié)
第四章 電影產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造與風(fēng)險控制
第一節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造和產(chǎn)業(yè)價值鏈
一、價值創(chuàng)造、價值鏈和全球產(chǎn)業(yè)價值鏈
二、電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造與電影產(chǎn)業(yè)價值鏈
第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)的風(fēng)險和風(fēng)險控制
一、電影產(chǎn)業(yè)的風(fēng)險
二、電影產(chǎn)業(yè)的風(fēng)險控制
第三節(jié) 價值創(chuàng)造、風(fēng)險控制與電影企業(yè)經(jīng)營模式
小結(jié)
第五章 大電影公司的投融資發(fā)行橫式
第一節(jié) 美國六大電影公司的投融資發(fā)行模式
一、六大公司概況和特色
二、六大公司的發(fā)行主導(dǎo)模式
三、六大公司在制片領(lǐng)域的項目開發(fā)和投融資模式
第二節(jié) 中國電影制片發(fā)行業(yè)的現(xiàn)狀和問題
一、中國制片發(fā)行業(yè)現(xiàn)狀
二、中國電影制片發(fā)行業(yè)的資金問題
第三節(jié) 中影集團(tuán)制片發(fā)行業(yè)發(fā)展分析
一、中影集團(tuán)制片發(fā)行概況
二、《建國大業(yè)》的投融資和制作發(fā)行
第四節(jié) 博納影業(yè)制片發(fā)行業(yè)發(fā)展分析
一、博納發(fā)行主業(yè)發(fā)展概況
二、向產(chǎn)業(yè)鏈上下游的拓展
第五節(jié) 華夏電影公司制片發(fā)行發(fā)展分析
小結(jié)
第六章 獨立電影公司經(jīng)營橫式
第一節(jié) 美國的獨立電影和獨立電影公司
一、美國獨立電影的性質(zhì)和數(shù)量
二、美國獨立電影公司的兩種分類
第二節(jié) 美國代表性獨立電影公司
一、夢工廠
二、米拉麥克斯
三、獅門影業(yè)及其他獨立電影公司
第三節(jié) 我國獨立電影公司的運作模式
一、我國獨立制作影片和獨立電影公司的概況
二、新畫面影業(yè)
三、派格太合環(huán)球傳媒
四、寧夏電影集團(tuán)
小結(jié)
第七章 產(chǎn)業(yè)融合與電影產(chǎn)業(yè)鏈整合
第一節(jié) 產(chǎn)業(yè)融合背景下的大電影產(chǎn)業(yè)鏈
一、規(guī)模經(jīng)濟(jì)與范圍經(jīng)濟(jì)
二、產(chǎn)業(yè)融合論和電影產(chǎn)業(yè)變革
三、電影產(chǎn)業(yè)鏈整合
第二節(jié) 美國大電影公司及其所屬傳媒集團(tuán)的產(chǎn)業(yè)鏈整合
一、產(chǎn)業(yè)鏈整合的經(jīng)驗
二、產(chǎn)業(yè)鏈整合的教訓(xùn)
第三節(jié) 中影集團(tuán)電影產(chǎn)業(yè)鏈整合
一、我國娛樂傳媒業(yè)及電影產(chǎn)業(yè)整合的基礎(chǔ)
二、中影的產(chǎn)業(yè)鏈整合概況及效果
第四節(jié) 上影集團(tuán)的產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營
第五節(jié) 華誼兄弟公司：以混合整合謀綜合發(fā)展
……
第八章 電影國際貿(mào)易與國家文化軟實力
第九章 核心電影人才與相關(guān)產(chǎn)業(yè)機(jī)制
第十章 我國電影產(chǎn)業(yè)政策與電影管理
結(jié)語 以深化改革實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)大發(fā)展
參考文獻(xiàn)
后記
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