“在整個(gè)現(xiàn)代主義電影終結(jié)之時(shí),唯有伍迪·艾倫的哲學(xué)仍充滿活力,絲毫沒有終結(jié)的跡象,因?yàn)樗冻霎吷λP(guān)注的哲學(xué)是生活的哲學(xué),而生活是永遠(yuǎn)不會(huì)終結(jié)的! ——林大慶 【編輯推薦】 ◎本書內(nèi)文論述力透紙背、獨(dú)辟蹊徑,從電影文學(xué)到電影美學(xué),從劇作結(jié)構(gòu)到導(dǎo)演修辭學(xué),從電影本身 到電 影背后的大文化背景均有涉及;對(duì)與電影內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的諸多藝術(shù)家及藝術(shù)史、比較文化、跨文化研究、人類文化學(xué)、性心理學(xué)、社會(huì)心理學(xué)、媒體學(xué)等學(xué)科和話題全面對(duì)接,無一回避。作者行文旁征博引、字斟句酌,筆觸輕松詼諧,卻不失深度。 ◎本書精選伍迪·艾倫新世紀(jì)以來《好萊塢式結(jié)尾》《孿生美琳達(dá)》《午夜巴塞羅那》《遭遇陌生人》《午夜巴黎》《愛在羅馬》六部佳作,細(xì)讀伍迪·艾倫超越傳統(tǒng)好萊塢的編劇法則與導(dǎo)演技巧。 ◎書中特別由電影畫面“逆向還原”了一段文字,可從中感受伍迪·艾倫劇作中毛姆小說一般的風(fēng)格。此外,還提到了阿蘭·雷乃、海明威、畢加索等歐美文藝大師與伍迪·艾倫作品的關(guān)系,再現(xiàn)了一個(gè)文本之外媲美《午夜巴黎》的藝術(shù)家群像世界。 【內(nèi)容簡(jiǎn)介】 本書精選伍迪·艾倫近年來六部佳作進(jìn)行細(xì)讀,對(duì)其編劇、導(dǎo)演藝術(shù)做了力透紙背、獨(dú)辟蹊徑的論述。從電影文學(xué)到電影美學(xué),從劇作結(jié)構(gòu)到導(dǎo)演修辭學(xué),從電影本身到電影背后的大文化背景均有涉及;對(duì)與電影內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的諸多藝術(shù)家及藝術(shù)史、比較文化、跨文化研究、人類文化學(xué)、性心理學(xué)、社會(huì)心理學(xué)、媒體學(xué)等學(xué)科和話題全面對(duì)接,無一回避。 作者簡(jiǎn)介 林大慶,1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,一級(jí)導(dǎo)演、制片人。執(zhí)導(dǎo)作品曾獲國(guó)內(nèi)、國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。 林睿,德國(guó)耶拿大學(xué)DAF碩士,曾赴法國(guó)巴黎第十二大學(xué)、西班牙巴薩羅那大學(xué)訪問學(xué)習(xí)。研修方向?yàn)闅W洲文化與當(dāng)代藝術(shù)。
目錄: 自 序 《好萊塢式結(jié)尾》:但絕非好萊塢式開頭 《孿生美琳達(dá)》:唯有更混亂的編劇法才能體現(xiàn)的混亂人生 《午夜巴塞羅那》:你身邊的莎士比亞 《遭遇陌生人》:結(jié)構(gòu)的情節(jié)化與人物的文學(xué)性 《午夜巴黎》:藝術(shù)家蟲洞 《愛在羅馬》:入鄉(xiāng)隨俗 出版后記
|