“在整個(gè)現(xiàn)代主義電影終結(jié)之時(shí)，唯有伍迪·艾倫的哲學(xué)仍充滿活力，絲毫沒有終結(jié)的跡象，因?yàn)樗冻霎吷λP(guān)注的哲學(xué)是生活的哲學(xué)，而生活是永遠(yuǎn)不會(huì)終結(jié)的�！�
——林大慶
【編輯推薦】
◎本書內(nèi)文論述力透紙背、獨(dú)辟蹊徑，從電影文學(xué)到電影美學(xué)，從劇作結(jié)構(gòu)到導(dǎo)演修辭學(xué)，從電影本身 到電 影背后的大文化背景均有涉及；對(duì)與電影內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的諸多藝術(shù)家及藝術(shù)史、比較文化、跨文化研究、人類文化學(xué)、性心理學(xué)、社會(huì)心理學(xué)、媒體學(xué)等學(xué)科和話題全面對(duì)接，無一回避。作者行文旁征博引、字斟句酌，筆觸輕松詼諧，卻不失深度。
◎本書精選伍迪·艾倫新世紀(jì)以來《好萊塢式結(jié)尾》《孿生美琳達(dá)》《午夜巴塞羅那》《遭遇陌生人》《午夜巴黎》《愛在羅馬》六部佳作，細(xì)讀伍迪·艾倫超越傳統(tǒng)好萊塢的編劇法則與導(dǎo)演技巧。
◎書中特別由電影畫面“逆向還原”了一段文字，可從中感受伍迪·艾倫劇作中毛姆小說一般的風(fēng)格。此外，還提到了阿蘭·雷乃、海明威、畢加索等歐美文藝大師與伍迪·艾倫作品的關(guān)系，再現(xiàn)了一個(gè)文本之外媲美《午夜巴黎》的藝術(shù)家群像世界。
【內(nèi)容簡(jiǎn)介】
本書精選伍迪·艾倫近年來六部佳作進(jìn)行細(xì)讀，對(duì)其編劇、導(dǎo)演藝術(shù)做了力透紙背、獨(dú)辟蹊徑的論述。從電影文學(xué)到電影美學(xué)，從劇作結(jié)構(gòu)到導(dǎo)演修辭學(xué)，從電影本身到電影背后的大文化背景均有涉及；對(duì)與電影內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的諸多藝術(shù)家及藝術(shù)史、比較文化、跨文化研究、人類文化學(xué)、性心理學(xué)、社會(huì)心理學(xué)、媒體學(xué)等學(xué)科和話題全面對(duì)接，無一回避。 作者簡(jiǎn)介
林大慶，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，一級(jí)導(dǎo)演、制片人。執(zhí)導(dǎo)作品曾獲國(guó)內(nèi)、國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
林睿，德國(guó)耶拿大學(xué)DAF碩士，曾赴法國(guó)巴黎第十二大學(xué)、西班牙巴薩羅那大學(xué)訪問學(xué)習(xí)。研修方向?yàn)闅W洲文化與當(dāng)代藝術(shù)。
目錄：
自 序
《好萊塢式結(jié)尾》：但絕非好萊塢式開頭
《孿生美琳達(dá)》：唯有更混亂的編劇法才能體現(xiàn)的混亂人生
《午夜巴塞羅那》：你身邊的莎士比亞
《遭遇陌生人》：結(jié)構(gòu)的情節(jié)化與人物的文學(xué)性
《午夜巴黎》：藝術(shù)家蟲洞
《愛在羅馬》：入鄉(xiāng)隨俗
出版后記
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