本書是國內(nèi)外全面解讀胡金銓執(zhí)導(dǎo)電影的第一本著作，立足對胡金銓電影的影像解讀，結(jié)合胡金銓本人一手論述資料，總體揭示胡金銓在中國兩岸三地政治分置和文化對峙的現(xiàn)實(shí)語境中，通過電影書寫追索人的精神家園的根本追求，并具體落實(shí)在胡金銓電影內(nèi)在的美學(xué)、家國、信仰三重觀照上，而其中貫注著胡金銓所代表的“南下影人”一代人的疏離他者并自我疏離的懸置性精神處境。
書稿通過“總-分-總”式章節(jié)總體結(jié)構(gòu)（導(dǎo)論，第一至五章，結(jié)語），由總體到局部，整部書稿是一個(gè)完整的統(tǒng)一體。同時(shí)，本書始終注重將電影的影像元素分析和思想闡述結(jié)合而論，既在避免純技術(shù)分析，也在避免純理論玄談。
本書資料較為豐富翔實(shí)，通過各種途徑搜尋香港電影資料館、香港中文大學(xué)圖書館、匹茲堡大學(xué)圖書館、法國高校圖書館等港臺和英美法的一手資料，在此基礎(chǔ)上展開對胡金銓電影的全面分析。
作者簡介
吳迎君，江蘇沭陽人，四川大學(xué)影視文藝美學(xué)博士，北京大學(xué)中文系訪學(xué)學(xué)人。在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《當(dāng)代電影》、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》等核心期刊上發(fā)表《論胡金銓電影的“中國美學(xué)”體系》、《中國“影戲”表演理論的現(xiàn)代闡釋》等十余篇論文，其中《反思電影敘述學(xué)的研究誤區(qū)》、《“景觀電影”，或曰“奇觀電影”的知識學(xué)勘察》為人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。
目錄：
導(dǎo)論 在通向一種“陰陽界”的路上
第一章 胡金銓電影的影像三原色
導(dǎo)言
第一節(jié) “電影技巧至上”背后的文化救亡情結(jié)
第二節(jié) “亂世明朝圖景”背后的幽深家國情懷
第三節(jié) 世俗性信念到超越性信仰的人性追尋
第二章 “文化救亡”情結(jié)下的胡金銓電影美學(xué)
導(dǎo)言
第一節(jié) 穿過風(fēng)景或他人的個(gè)人身影
第二節(jié) 周旋迂回情境中的二人交鋒
第三節(jié) 面具偽裝下的三個(gè)人和四個(gè)人場景
第四節(jié) 多人場面的文戲、武戲、文武戲
第五節(jié) 革新古典戲劇美學(xué)的“折子影戲”
第三章 現(xiàn)實(shí)家國隱喻的“亂世明朝”影像
導(dǎo)言
第一節(jié) 官方背景與非官方背景的俠客
第二節(jié) 官方背景與非官方背景的反角
第三節(jié) 走在精神救渡路上的僧侶和居士形象
第四節(jié) 入世出世間的道士和“中間者”形象
第五節(jié) “無家可歸”的亂世家國影像
第四章 信念信仰觀照下的人性困境呈現(xiàn)和省思
導(dǎo)言
第一節(jié) 生死事大的生命反思
第二節(jié) 男歡女愛的刻意壓抑
第三節(jié) 權(quán)力爭奪的欲望批判
第四節(jié) 人性復(fù)雜多變的觀照
第五章“陰陽界”的精神世界
導(dǎo)言
第一節(jié) 去立場化的立場的影像精神
第二節(jié) 自我悖逆和吊詭的作者精神
第三節(jié) 兩種作者的精神同一與精神分裂
第四節(jié) 在“陰陽界”創(chuàng)作藝術(shù)的得與失
結(jié)語“陰陽界”的靈光與暗點(diǎn)
人名片名索引
附錄：胡金銓電影研究資料匯編
后記：摹繪影像沙畫
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