法國“新浪潮”可以說是所有電影運動中最迷人的,因其豐富多彩、敢作敢為與先鋒技巧而著稱!斗▏吕顺彪娪笆贰芬孕迈r的視點,考察了形成1950年代法國電影的社會、經(jīng)濟與美學(xué)機制,并且詳細研究了20世紀(jì)50年代末至60年代初出現(xiàn)的最重要的“新浪潮”電影。作者詳細考察了一些著名影片,如:《四百下》(1959)、《精疲力盡》(1960),以及鮮有人研究的影片,如:《短岬村》(1955)、《巴黎屬于我們》(1960)、《美好年代》(1964)等。 作者首先追蹤“新浪潮”電影運動的先驅(qū),展示他們?nèi)绾螢樽冯S者提供藍本。阿斯特呂克、梅爾維爾與年輕的瓦爾達,都提供了寶貴的敘事教程與制作低成本電影的樣板。他們的追隨者瓦迪姆、馬勒,以講述性感故事的方針與活潑新穎的敘事策略,幫助確立了一種引人注目的新電影。《電影手冊》評論家出身的導(dǎo)演組成的核心團隊(尤其是特呂弗、夏布羅爾、戈達爾),真正體現(xiàn)了電影制作的不斷變化。 作者簡介 理查德?紐珀特(Richard Neupert)是研究法國電影的美國學(xué)者,寫作本書時為美國喬治亞大學(xué)電影學(xué)副教授。主要著作:《終結(jié):電影中的敘事與結(jié)局》、《法國新浪潮電影史》、《法國動畫片史》,主要譯著:《電影美學(xué)》、《法國新浪潮:一種藝術(shù)流派》等。
目錄: 導(dǎo)論 第一章 文化背景:新浪潮源自何處 新社會、新觀眾 文化與美學(xué)背景 從電影俱樂部到電影雜志 新的電影生產(chǎn)方式 第二章 試水:阿斯特呂克、瓦爾達、梅爾維爾 阿斯特呂克與攝影筆 瓦爾達與優(yōu)雅現(xiàn)實主義 梅爾維爾與叛徒角色的典范 第三章 新故事、新性觀:瓦迪姆與馬勒 瓦迪姆與《上帝創(chuàng)造女人》 路易·馮勒與新版影片公司 馬勒與《通往絞刑架的電梯》 《情人們》 第四章 夏布羅爾:新浪潮初瀾 “第一位”新浪潮導(dǎo)演 《漂亮的塞爾日》:夏布羅爾回歸鄉(xiāng)村 《表兄弟》:城市老鼠與鄉(xiāng)下老鼠 朗德魯愛吃鮮肉:夏布羅爾的新浪潮終結(jié) 第五章 特呂弗:新浪潮舵手 特呂弗與“頑童” 《四百下》與安托萬·杜瓦內(nèi)爾 作者身份與改編 第六章 戈達爾:新浪潮小兵 《精疲力盡》 《小兵》 戈達爾與彩色片 戈達爾與反敘事 第七章 手冊派:羅麥爾、里維特等 羅麥爾:謙遜的道德家 里維特:表現(xiàn)與場面調(diào)度 多尼奧爾-瓦爾克羅茲:《饞涎欲滴》 卡斯特:《美好年代》 結(jié)論 注釋 文獻 索引 圖目 編者后記
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