法國“新浪潮”可以說是所有電影運動中最迷人的，因其豐富多彩、敢作敢為與先鋒技巧而著稱�！斗▏吕顺彪娪笆贰芬孕迈r的視點，考察了形成1950年代法國電影的社會、經(jīng)濟與美學(xué)機制，并且詳細研究了20世紀(jì)50年代末至60年代初出現(xiàn)的最重要的“新浪潮”電影。作者詳細考察了一些著名影片，如：《四百下》（1959）、《精疲力盡》（1960），以及鮮有人研究的影片，如：《短岬村》（1955）、《巴黎屬于我們》（1960）、《美好年代》（1964）等。
作者首先追蹤“新浪潮”電影運動的先驅(qū)，展示他們?nèi)绾螢樽冯S者提供藍本。阿斯特呂克、梅爾維爾與年輕的瓦爾達，都提供了寶貴的敘事教程與制作低成本電影的樣板。他們的追隨者瓦迪姆、馬勒，以講述性感故事的方針與活潑新穎的敘事策略，幫助確立了一種引人注目的新電影。《電影手冊》評論家出身的導(dǎo)演組成的核心團隊（尤其是特呂弗、夏布羅爾、戈達爾），真正體現(xiàn)了電影制作的不斷變化。 作者簡介
理查德?紐珀特（Richard Neupert）是研究法國電影的美國學(xué)者，寫作本書時為美國喬治亞大學(xué)電影學(xué)副教授。主要著作：《終結(jié)：電影中的敘事與結(jié)局》、《法國新浪潮電影史》、《法國動畫片史》，主要譯著：《電影美學(xué)》、《法國新浪潮：一種藝術(shù)流派》等。
目錄：
導(dǎo)論
第一章 文化背景：新浪潮源自何處
新社會、新觀眾
文化與美學(xué)背景
從電影俱樂部到電影雜志
新的電影生產(chǎn)方式
第二章 試水：阿斯特呂克、瓦爾達、梅爾維爾
阿斯特呂克與攝影筆
瓦爾達與優(yōu)雅現(xiàn)實主義
梅爾維爾與叛徒角色的典范
第三章 新故事、新性觀：瓦迪姆與馬勒
瓦迪姆與《上帝創(chuàng)造女人》
路易·馮勒與新版影片公司
馬勒與《通往絞刑架的電梯》
《情人們》
第四章 夏布羅爾：新浪潮初瀾
“第一位”新浪潮導(dǎo)演
《漂亮的塞爾日》：夏布羅爾回歸鄉(xiāng)村
《表兄弟》：城市老鼠與鄉(xiāng)下老鼠
朗德魯愛吃鮮肉：夏布羅爾的新浪潮終結(jié)
第五章 特呂弗：新浪潮舵手
特呂弗與“頑童”
《四百下》與安托萬·杜瓦內(nèi)爾
作者身份與改編
第六章 戈達爾：新浪潮小兵
《精疲力盡》
《小兵》
戈達爾與彩色片
戈達爾與反敘事
第七章 手冊派：羅麥爾、里維特等
羅麥爾：謙遜的道德家
里維特：表現(xiàn)與場面調(diào)度
多尼奧爾-瓦爾克羅茲：《饞涎欲滴》
卡斯特：《美好年代》
結(jié)論
注釋
文獻
索引
圖目
編者后記
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