作品介紹

成瀨巳喜男的電影


作者:[加]凱瑟琳·羅素     整理日期:2017-02-21 13:28:24


  凱瑟琳·羅素所著《成瀨巳喜男的電影(女性與日本現(xiàn)代性)》講述了作為最多產(chǎn)、最受尊敬的日本導(dǎo)演之一,成瀨巳喜男(1905—1969)在1930年至1967年間,拍出了89部電影。成瀨是一位片廠導(dǎo)演,以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯里,他執(zhí)導(dǎo)了風(fēng)格各異的情節(jié)劇,在調(diào)子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影,或根據(jù)文學(xué)作品改編,或根據(jù)原創(chuàng)的劇本拍攝,背景大都設(shè)定于當(dāng)代的日本。成瀨的許多電影屬于“女性電影”。它們以女性為主角,描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認(rèn)為她們是“女性主義者”,然而他的電影卻一再地強調(diào)(如果不說是挑戰(zhàn)的話)了日本社會的僵化的性別標(biāo)準(zhǔn)。考慮到圍繞著成瀨電影的復(fù)雜的歷史和批評議題,對導(dǎo)演的全方位研究需要一種創(chuàng)造性的和跨學(xué)科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況,并利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論,指出成瀨的電影是日本現(xiàn)代性的關(guān)鍵文本,它們既描述了日本女性在公共領(lǐng)域中所扮演的不斷變化的角色,又描繪出了一個都市的、工業(yè)化的、被大眾媒體浸染的社會。凱瑟琳·羅素所著《成瀨巳喜男的電影(女性與日本現(xiàn)代性)》講述了作為最多產(chǎn)、最受尊敬的日本導(dǎo)演之一,成瀨巳喜男(1905—1969)在1930年至1967年間,拍出了89部電影。成瀨是一位片廠導(dǎo)演,以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯里,他執(zhí)導(dǎo)了風(fēng)格各異的情節(jié)劇,在調(diào)子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影,或根據(jù)文學(xué)作品改編,或根據(jù)原創(chuàng)的劇本拍攝,背景大都設(shè)定于當(dāng)代的日本。成瀨的許多電影屬于“女性電影”。它們以女性為主角,描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認(rèn)為她們是“女性主義者”,然而他的電影卻一再地強調(diào)(如果不說是挑戰(zhàn)的話)了日本社會的僵化的性別標(biāo)準(zhǔn)?紤]到圍繞著成瀨電影的復(fù)雜的歷史和批評議題,對導(dǎo)演的全方位研究需要一種創(chuàng)造性的和跨學(xué)科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況,并利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論,指出成瀨的電影是日本現(xiàn)代性的關(guān)鍵文本,它們既描述了日本女性在公共領(lǐng)域中所扮演的不斷變化的角色,又描繪出了一個都市的、工業(yè)化的、被大眾媒體浸染的社會。

目錄:
  中譯本說明
  推薦序一 成瀨高峰配 湯禎兆
  推薦序二 成瀨電影中的女人們 胡 曄
  致中國讀者 凱瑟琳·羅素
  鳴謝
  序言
  導(dǎo)言 作為工薪族的電影作者
  成瀨小傳:三十七年間拍出八十九部電影
  作者論和拯救性的批判
  日本女性電影
  主體性和觀影行為
  第一章 無聲電影:都市中的女性(1930—1934)
  松竹蒲田風(fēng)格和日本現(xiàn)代性理論
  《非血緣關(guān)系》:另一位母親
  《與君別》:風(fēng)格和情感
  《夜夜做夢》:工作的母親
  《沒有盡頭的街》:影像中的非法交易
  日本現(xiàn)代性和兩次世界大戰(zhàn)之間的電影
  第二章成瀨在照相化學(xué)研究所(PCL):步向日本經(jīng)典電影(1935—1937)
  《淺草三姐妹》:淺草人生
  《女演員和詩人》:新式的妻子
  《愿妻如薔薇》:都市和鄉(xiāng)村
  《馬戲班五人組》:巡回表演
  《謠言中的女子》:最后的摩登女郎
  《桃中軒云右衛(wèi)門》:一家之主
  《與君共行之路》:家庭政治
  《早晨的林蔭道》:浪漫的幻想
  《女人哀愁》:兒媳婦
  《雪崩》:成瀨和文學(xué)現(xiàn)代主義
  《禍!罚簤櫬浜瓦^剩
  情節(jié)劇和日本經(jīng)典電影
  第三章 并非紀(jì)念碑電影:戰(zhàn)時白話(1938—1945)
  回歸傳統(tǒng)日本:藝道和歷史電影
  生活的片段:戰(zhàn)時家庭劇
  《巴士售票小姐秀子》和戰(zhàn)時喜劇
  戰(zhàn)時白話
  第四章占領(lǐng)年代:電影、民主和日本式刻奇(1945—1952)
  《浦島太郎的后裔》:民主革命
  《你我都一樣》:工薪族的雪恥
  《情竇初開》:性教育
  《就算分手也快樂》:在新日本如何做女人
  《石中先生行狀記》:感傷的民族志
  《憤怒的街》:危險的戰(zhàn)后都市
  《白色野獸》:女性的精神病
  《薔薇合戰(zhàn)》:管事的女人
  《銀座化妝》:回歸水商賣
  《舞姬》:自由的詛咒
  《飯》:工薪族的妻子
  《阿國與五平》:再次回歸傳統(tǒng)日本
  第五章1950年代的日本女性電影(1952—1958)
  《媽媽》和類型修正主義
  《閃電》:林芙美子和下町
  《夫婦》:婚姻及其不滿
  《妻》:身為女人或妻子意味著什么?
  《兄妹》:喧嘩與騷動的故事
  《山之音》:成瀨作為現(xiàn)代主義者
  《晚菊》:戰(zhàn)后日本女性故事
  《浮云》:敘事與記憶
  《驟雨》:城郊的民族志
  《妻之心》:一部無事發(fā)生的電影
  《流逝》:女人之家
  《粗魯》和《杏子》:新女性往何處去?
  成瀨、電影和俳句
  第六章成瀨在1960年代:陷入現(xiàn)代性的困境(1958—1967)
  《鰯云》:庭園里的女人
  《柯淡的口哨》:成瀨的后殖民時刻
  《女人踏上樓梯時》:體面的世界
  《娘妻母》:家庭和類型的解體
  1960年的東京:兩部電影
  1960年代的三部女性電影
  《放浪記》:林芙美子的商品化
  《情迷意亂》:一個女人的欲望
  《女人中的陌生人》:完美的犯罪,完美的家庭
  《肇事逃逸》:汽車和階級
  《亂云》:欲望和世界主義
  一種晚期電影
  結(jié)語
  成瀨電影年表
  中英譯名對照
  譯后記





上一本:民國時期的上海電影與城市文化 下一本:魔鬼秀

作家文集

下載說明
成瀨巳喜男的電影的作者是[加]凱瑟琳·羅素,全書語言優(yōu)美,行文流暢,內(nèi)容豐富生動引人入勝。為表示對作者的支持,建議在閱讀電子書的同時,購買紙質(zhì)書。

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