凱瑟琳·羅素所著《成瀨巳喜男的電影（女性與日本現(xiàn)代性）》講述了作為最多產(chǎn)、最受尊敬的日本導(dǎo)演之一，成瀨巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年間，拍出了89部電影。成瀨是一位片廠導(dǎo)演，以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯里，他執(zhí)導(dǎo)了風(fēng)格各異的情節(jié)劇，在調(diào)子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影，或根據(jù)文學(xué)作品改編，或根據(jù)原創(chuàng)的劇本拍攝，背景大都設(shè)定于當(dāng)代的日本。成瀨的許多電影屬于“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認(rèn)為她們是“女性主義者”，然而他的電影卻一再地強調(diào)（如果不說是挑戰(zhàn)的話）了日本社會的僵化的性別標(biāo)準(zhǔn)。考慮到圍繞著成瀨電影的復(fù)雜的歷史和批評議題，對導(dǎo)演的全方位研究需要一種創(chuàng)造性的和跨學(xué)科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況，并利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指出成瀨的電影是日本現(xiàn)代性的關(guān)鍵文本，它們既描述了日本女性在公共領(lǐng)域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪出了一個都市的、工業(yè)化的、被大眾媒體浸染的社會。凱瑟琳·羅素所著《成瀨巳喜男的電影（女性與日本現(xiàn)代性）》講述了作為最多產(chǎn)、最受尊敬的日本導(dǎo)演之一，成瀨巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年間，拍出了89部電影。成瀨是一位片廠導(dǎo)演，以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯里，他執(zhí)導(dǎo)了風(fēng)格各異的情節(jié)劇，在調(diào)子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影，或根據(jù)文學(xué)作品改編，或根據(jù)原創(chuàng)的劇本拍攝，背景大都設(shè)定于當(dāng)代的日本。成瀨的許多電影屬于“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認(rèn)為她們是“女性主義者”，然而他的電影卻一再地強調(diào)（如果不說是挑戰(zhàn)的話）了日本社會的僵化的性別標(biāo)準(zhǔn)�？紤]到圍繞著成瀨電影的復(fù)雜的歷史和批評議題，對導(dǎo)演的全方位研究需要一種創(chuàng)造性的和跨學(xué)科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況，并利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指出成瀨的電影是日本現(xiàn)代性的關(guān)鍵文本，它們既描述了日本女性在公共領(lǐng)域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪出了一個都市的、工業(yè)化的、被大眾媒體浸染的社會。
目錄：
中譯本說明
推薦序一 成瀨高峰配 湯禎兆
推薦序二 成瀨電影中的女人們 胡 曄
致中國讀者 凱瑟琳·羅素
鳴謝
序言
導(dǎo)言 作為工薪族的電影作者
成瀨小傳：三十七年間拍出八十九部電影
作者論和拯救性的批判
日本女性電影
主體性和觀影行為
第一章 無聲電影：都市中的女性（1930—1934）
松竹蒲田風(fēng)格和日本現(xiàn)代性理論
《非血緣關(guān)系》：另一位母親
《與君別》：風(fēng)格和情感
《夜夜做夢》：工作的母親
《沒有盡頭的街》：影像中的非法交易
日本現(xiàn)代性和兩次世界大戰(zhàn)之間的電影
第二章成瀨在照相化學(xué)研究所（PCL）：步向日本經(jīng)典電影（1935—1937）
《淺草三姐妹》：淺草人生
《女演員和詩人》：新式的妻子
《愿妻如薔薇》：都市和鄉(xiāng)村
《馬戲班五人組》：巡回表演
《謠言中的女子》：最后的摩登女郎
《桃中軒云右衛(wèi)門》：一家之主
《與君共行之路》：家庭政治
《早晨的林蔭道》：浪漫的幻想
《女人哀愁》：兒媳婦
《雪崩》：成瀨和文學(xué)現(xiàn)代主義
《禍�！罚簤櫬浜瓦^剩
情節(jié)劇和日本經(jīng)典電影
第三章 并非紀(jì)念碑電影：戰(zhàn)時白話（1938—1945）
回歸傳統(tǒng)日本：藝道和歷史電影
生活的片段：戰(zhàn)時家庭劇
《巴士售票小姐秀子》和戰(zhàn)時喜劇
戰(zhàn)時白話
第四章占領(lǐng)年代：電影、民主和日本式刻奇（1945—1952）
《浦島太郎的后裔》：民主革命
《你我都一樣》：工薪族的雪恥
《情竇初開》：性教育
《就算分手也快樂》：在新日本如何做女人
《石中先生行狀記》：感傷的民族志
《憤怒的街》：危險的戰(zhàn)后都市
《白色野獸》：女性的精神病
《薔薇合戰(zhàn)》：管事的女人
《銀座化妝》：回歸水商賣
《舞姬》：自由的詛咒
《飯》：工薪族的妻子
《阿國與五平》：再次回歸傳統(tǒng)日本
第五章1950年代的日本女性電影（1952—1958）
《媽媽》和類型修正主義
《閃電》：林芙美子和下町
《夫婦》：婚姻及其不滿
《妻》：身為女人或妻子意味著什么？
《兄妹》：喧嘩與騷動的故事
《山之音》：成瀨作為現(xiàn)代主義者
《晚菊》：戰(zhàn)后日本女性故事
《浮云》：敘事與記憶
《驟雨》：城郊的民族志
《妻之心》：一部無事發(fā)生的電影
《流逝》：女人之家
《粗魯》和《杏子》：新女性往何處去？
成瀨、電影和俳句
第六章成瀨在1960年代：陷入現(xiàn)代性的困境（1958—1967）
《鰯云》：庭園里的女人
《柯淡的口哨》：成瀨的后殖民時刻
《女人踏上樓梯時》：體面的世界
《娘妻母》：家庭和類型的解體
1960年的東京：兩部電影
1960年代的三部女性電影
《放浪記》：林芙美子的商品化
《情迷意亂》：一個女人的欲望
《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭
《肇事逃逸》：汽車和階級
《亂云》：欲望和世界主義
一種晚期電影
結(jié)語
成瀨電影年表
中英譯名對照
譯后記
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