這本書是一本樹立標準的書。它支持人們至今在為通過完整、生動的形象來反映我們的世紀而進行的努力。本書將把前人經(jīng)驗中得出的某些原則傳留給為此而獻身的新的一代DD他們熱烈參加電影俱樂部的放映活動、力籌私資拍片、進行業(yè)余拍片試驗、在廣告和電視節(jié)目里偷運私貨，或者經(jīng)常向大制片公司進行試探。為了保存標準而進行努力是值得的。如今已經(jīng)成為受人景仰的新現(xiàn)實主義導演或編劇的那批意大利學生，曾在三十年代里備受法西斯主義的折磨。他們當時不得不另找出路，像中世紀經(jīng)院學者那樣狂熱地獻身于對電影藝術(shù)的古典作品和電影理論著作的研究。如果他們沒有在那些年代里積累了豐富的學識和求精的思想，那么他們的想像力和敏銳的觀察力決不能結(jié)出這樣卓越的果實。他們的論著征引廣博而精到。 本書在西方電影理論史上占有重要的地位。作者是德國著名文藝理論家，他從心理學角度細密分析并總結(jié)了無聲電影的實踐經(jīng)驗，時刻提醒創(chuàng)作者避免在創(chuàng)作實踐中脫離藝術(shù)的必要性去濫用電影的技術(shù)進步。此外，本書對電影技巧進行分類研究的方法為后來的電影文法理論創(chuàng)立了一個先例，成為這個理論學派的一部奠基性
目錄：
1957年
自序
1933年
《電影》（修正稿）一書摘錄
1. 電影與現(xiàn)實
2. 一部影片的攝制
3. 電影的內(nèi)容
4. 完整的電影
1933年
使畫面活動起來的思想
1934年
活動
1935年
預測電視的前途
1938年
新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影
附錄：
論愛因漢姆的電影藝術(shù)理論
結(jié)束語
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