好萊塢電影制作是美國生活中的恒量之一，但在大制片廠的光輝歲月之后它改變了多少？大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為，即使是在浮腫的賣座大片中，制片廠時代創(chuàng)造出的，用視覺來講述故事的原則依然健康鮮活。從浪漫喜劇如《甜心先生》和《真愛至上》，到更加令人難忘的影片《美麗心靈》，他在1960年后拍攝的一系列電影中追索了一個世紀(jì)的傳統(tǒng)。該書所涉及的范圍跨越了整整四十年，既考察了如《美國風(fēng)情畫》和《教父》這樣的經(jīng)典，也包括近期的成功影片《指環(huán)王：雙塔奇兵》。好萊塢的導(dǎo)演如何創(chuàng)造出了一個強(qiáng)健的、機(jī)智的、繼續(xù)吸引著全世界觀眾的用影像來講述故事的傳統(tǒng)？該書提供了一個生動而迷人的闡釋。
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“大衛(wèi)·波德維爾是我們關(guān)于電影的最好的作者。他對電影的了解深刻而廣博，他愛電影，他寫電影，他的明晰度和洞察力使得閱讀他文章成為一種享受。因?yàn)樗措娪暗慕嵌热绱诵路f，不會被通常的類別蒙騙，而在意想不到的地方發(fā)現(xiàn)卓越與實(shí)驗(yàn)。對他來說，這并不是一個簡單的主流電影對獨(dú)立電影的問題。他經(jīng)常是用一個鏡頭接一個鏡頭的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)電影如何既通過風(fēng)格，也通過素材和故事來交流。他的著作具有解放意義，能使我們精確地了解電影如何以及為何如此。大衛(wèi)·波德維爾的著作真的令人震驚�！�
羅格·艾伯特（Roger Ebert）
“這無疑是迄今為止相同論題中最優(yōu)秀的著作。對于新的技術(shù)如何既擴(kuò)充也限制了當(dāng)前電影故事講述的表現(xiàn)范圍，波德維爾尤其富有洞見�！�
拉瑞·格羅斯（Larry Gross）
“關(guān)于近期美國電影藝術(shù)與商業(yè)的問題，沒有能比這本著作更有啟發(fā)的了。我們每個人都應(yīng)該去讀�！�
馬克·約翰遜（Mark Johnson）
“關(guān)于1960年代至今的美國電影，這將會是最為重要的著作之一�！�
加州大學(xué)洛杉磯分校電影電視專業(yè)教授：約翰·考德維爾（John Caldwell）
“關(guān)于當(dāng)代好萊塢的學(xué)院派著述并不缺，但是沒有一本能夠達(dá)到波德維爾在此確立的標(biāo)準(zhǔn)。再無一人擁有這樣的視野、深度、辯才和威信�！�
肯特大學(xué)電影研究專業(yè)教授：穆雷·史密斯（Murray Smith） 作者簡介
大衛(wèi)·波德維爾，威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校教授，其地位相當(dāng)于電影研究領(lǐng)域的雅克·雷鐸教授和人文研究領(lǐng)域的海爾代爾教授。其著作還有《燈下繪形：關(guān)于影像調(diào)度》、《電影史入門》（與克里絲汀·湯普森合著）、《香港電影的秘密》以及《關(guān)于電影風(fēng)格的歷史》等。
目錄
致謝導(dǎo)論：超越大片第一部分 一個真實(shí)的故事 1．繼承傳統(tǒng)，以任何必要的方式 2．推行預(yù)設(shè)前提 3．主觀故事和網(wǎng)狀敘述 4．一定分量的情節(jié)：支桿電影、前驅(qū)電影、賣座大片、電影巨片和動作片第二部分 時髦的風(fēng)格 1．強(qiáng)化的連貫性：四個維度 2．一些可能的來源 3．風(fēng)格，簡潔與奇異 4．丟了什么譯名對照附錄好萊塢年表，1960—2004注釋
致謝導(dǎo)論：超越大片第一部分 一個真實(shí)的故事 1．繼承傳統(tǒng)，以任何必要的方式 2．推行預(yù)設(shè)前提 3．主觀故事和網(wǎng)狀敘述 4．一定分量的情節(jié)：支桿電影、前驅(qū)電影、賣座大片、電影巨片和動作片第二部分 時髦的風(fēng)格 1．強(qiáng)化的連貫性：四個維度 2．一些可能的來源 3．風(fēng)格，簡潔與奇異 4．丟了什么譯名對照附錄好萊塢年表，1960—2004注釋
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