對于創(chuàng)作者來說,表達(dá)自由相比其他政策支持更為有效,韓國電影的歷史,就證明了這一點(diǎn)。 金美賢(韓國電影振興委員會(huì)政策研究組組長) 淚水、悲鳴、暴力和笑聲 激蕩坎坷的現(xiàn)代之路 陳釀百年的光影記憶 韓國電影振興委員會(huì)官方權(quán)威編撰 獨(dú)家中文版全球首發(fā) 韓國電影已有一百多年的歷史了,這幾年來,它飛速崛起,在不動(dòng)聲色之間屢屢獲獎(jiǎng)、刷新票房紀(jì)錄,令人刮目相看。如今的韓國電影不僅牢牢把持住在亞洲的強(qiáng)勢地位,同時(shí)開始沖擊世界,欲立足于世界電影強(qiáng)國之列。但是對于韓國電影,我們究竟了解多少呢? 由于種種原因,始終缺少一部能提供多種視角、多樣史實(shí)的電影編年史,對于正處于新的全盛期的韓國電影而言,不能不說是一種遺憾。這不僅成為韓國電影人心頭的不解之痛,也讓許多外國電影研究者在研究韓國電影時(shí),苦于資料的匱缺而感到一籌莫展。因此,由韓國電影振興委員會(huì)牽頭、政策研究組組長金美賢主編、三十多位韓國電影專家和學(xué)者共同編著的《韓國電影史:從開化期到開花期》,無疑填補(bǔ)了這一空白。 本書囊括了1897年至2006年的韓國電影發(fā)展歷程,并將其劃分為十個(gè)時(shí)期。每個(gè)時(shí)期的主題同法律、制度、產(chǎn)業(yè)和文化等方面的議題歸在一起,納入社會(huì)現(xiàn)代史的脈絡(luò)中加以論述,從而用全新的視角俯瞰韓國電影史,讓讀者對韓國電影的走向一目了然。 首次接觸韓國電影史的研究者和普通讀者而言,不但可以在其中讀到有趣的故事,了解各個(gè)時(shí)期的韓國電影,也可以對韓國電影的類型、相關(guān)法律及其社會(huì)文化機(jī)能等議題,拓寬研究的思路。
目錄: 前言 淚水、悲鳴、暴力和笑聲:韓國類型片的四種變奏 第一章 電影的上映和韓國電影的出現(xiàn)(1897~1925) 電影的上映 固定電影放映場所的設(shè)立 《義理的仇討》和連鎖劇的盛行加 由啟蒙片發(fā)展而來的故事片:《月下的盟誓》 李月華,最早的韓國女演員和妓生演員的活動(dòng) 《薔花紅蓮傳》及其制作者樸承弼 韓國電影中的新派和通俗劇之系譜 第二章 日本殖民時(shí)期,默片的全盛期(1926~1934) 活動(dòng)寫真和電影檢閱規(guī)則跖 新派電影與現(xiàn)代性 《阿里郎》與民族電影 KAPF電影運(yùn)動(dòng)和左派電影 民族憤怒的代言作:《沒有主人的渡船》 辯士:默片時(shí)期的明星 韓國電影中的現(xiàn)實(shí)主義的爭論 第三章 有聲片與軍國主義(1935~1945) 第一部有聲片:《春香傳》 韓國早期的電影技術(shù) 現(xiàn)存最早的韓國電影:《迷夢》 近期發(fā)掘的早期電影 朝鮮映畫令頒布以后,日本帝國主義的電影統(tǒng)制 日本帝國主義殖民末期的合作宣傳片 電影和表達(dá)自由:韓國電影審查制度的變遷 第四章 解放和朝鮮戰(zhàn)爭(1945~1953) 《自由萬歲》和光復(fù)電影 電影技術(shù)的混雜 美軍政期的電影團(tuán)體的活動(dòng) 抒情和靜謐的影像美:《心的故鄉(xiāng)》 朝鮮戰(zhàn)爭與紀(jì)錄片活動(dòng) 避難地的電影制作12強(qiáng) 韓國電影明星制的變化 第五章 復(fù)蘇的電影業(yè)(1954~1962) 朝鮮戰(zhàn)爭后國產(chǎn)電影振興政策 韓國電影復(fù)興的開路先鋒:《春香傳》 歷史劇熱潮 《自由夫人》和通俗劇 《出嫁的日子》和喜劇片 類型的分化和形式的傾向 外國電影的上映及其影響 首都映畫社和安陽攝影所 韓國好萊塢:忠武路的形成 新父權(quán)家長制的模樣:家族劇 戰(zhàn)后韓國電影的三部代表作:《下女》、《誤發(fā)彈》和《合廊房客人與媽媽》 韓國的女性導(dǎo)演 第六章 韓國電影的復(fù)興和類型片(1963~1971) 電影法的制定和施行 韓國電影企業(yè)化政策:申電影王國的誕生 寬銀幕時(shí)代:新藝綜合體寬銀幕電影和彩色片 華麗的場景和服裝:歷史劇 新類型的感性和美學(xué):驚悚動(dòng)作片 反常的笑聲和正常的慰藉:喜劇片 《赤足青春》和青春片 步入世界的韓國電影,韓一港合作電影 猥褻罪和違反反共法 優(yōu)秀電影補(bǔ)償制度和文藝片現(xiàn)象 現(xiàn)代主義電影的自我意識 《月下的共同墓地》和恐怖片 《再愛我一次》和1960年代末的新派電影 韓國電影中家族的再現(xiàn) 第七章 獨(dú)裁時(shí)期和不景氣的電影業(yè)(1972~1979) 維新時(shí)代的電影法 電影產(chǎn)業(yè)的停滯和電視的沖擊 暢銷小說改編熱 抵抗荒涼時(shí)代的隱喻:《英子的全盛時(shí)代》和《傻瓜的行進(jìn)》 青年文化和“映像時(shí)代” 統(tǒng)制的陰影:國策電影 國籍不明的類型:武俠動(dòng)作片 因青少年電影而形成的青少年觀眾群 女招待電影的真正始末 再開封館的次文化 文化中心世代和影迷文化的發(fā)展 韓國電影中的女性形象 第八章 新軍部的文化統(tǒng)治和新電影文化的出現(xiàn)(1980~1987) 3S政策和情色片 貧民的肖像和素材的現(xiàn)實(shí)主義 克服分裂和尋找統(tǒng)一之路 集團(tuán)主義對電影的壓力 1980年代商業(yè)片的感性和技法 第五、六次修訂電影法和制作、進(jìn)口影片的自由化 描述女性現(xiàn)實(shí)生活的電影 全球化:國際電影節(jié)上的獲獎(jiǎng) 尋找新電影和另類電影 電影專業(yè)教育:韓國映畫學(xué)院 好萊塢直配的開始和抵抗 小劇場文化和錄像帶的普及 誰的民族電影:韓國電影政治再現(xiàn)的歷史和語境 第九章 新韓國電影運(yùn)動(dòng)(1988~1995) 直配以后韓國電影產(chǎn)業(yè)的變化 韓國電影新浪潮的出現(xiàn) “長山串鷹”和《罷業(yè)前夜》的上映斗爭 《上溪洞奧林匹克》和獨(dú)立紀(jì)錄片制作團(tuán)體的活動(dòng) 新一代制片人的企劃電影 喜劇的新感覺:《結(jié)婚的故事》和《兩個(gè)警察》 《西便制》和民族主義的復(fù)興 現(xiàn)實(shí)和類型的復(fù)合意識:新浪潮之后的導(dǎo)演 藝術(shù)電影的上映:從錄像資料館到藝術(shù)電影院羽 死守!銀幕配額 韓國電影政策史 第十章 韓國電影的成長和展望(1996~至今) WTO體制和電影振興政策的重新制定 從審查到分級制的過渡 發(fā)行體制的變化和新結(jié)構(gòu) 視覺技術(shù)的發(fā)展 民族和民眾電影中的“民族”和“民眾” 批判性新聞:電影周刊雜志市場的形成 從本土走向全球舞臺(tái):釜山國際電影節(jié)的發(fā)起 韓國電影的國際聯(lián)合制作 綜合性多廳影院:無障礙舒適觀影 《生死諜變》與韓國大片 品質(zhì)的認(rèn)證:優(yōu)質(zhì)電影 千萬觀眾時(shí)代中的中老年觀眾的電影消費(fèi)習(xí)慣 韓流熱風(fēng)和韓國電影 韓國電影的青年夢:新人導(dǎo)演 電影文化的支柱:獨(dú)立電影的力量瑚 數(shù)字世代:數(shù)字電影 劃時(shí)代的電影巨匠:林權(quán)澤 韓國電影的美學(xué)地圖 韓國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化 參考資料 譯名對照表 譯后記
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