再演宋慶齡
作者：馬莉莉
2004年的新年即將到來(lái)的時(shí)候，我終于可以了卻一個(gè)牽掛四年的心愿—————再演宋慶齡。這一天我等了好久，我分明記得四年前，當(dāng)《宋慶齡在上�！返拇竽蛔詈笠淮卧诤祥L(zhǎng)沙的第五屆中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)上落下的時(shí)候，我曾有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)：我一定會(huì)與宋慶齡“第二次握手”的！
從文化工作室回到滬劇院，忙忙碌碌了四年。“再演宋慶齡”的愿望忽遠(yuǎn)忽近，但是我真的不知道何時(shí)才能夢(mèng)想成真。2003年，宋慶齡誕辰110 周年，我下定決心：演！這么巧，正逢上海市慈善基金會(huì)成立10周年，基金會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)聞?dòng)嵑罅⒓唇o予了我很大的鼓勵(lì)和支持。就這樣，我揣著四年中已經(jīng)修改過(guò)幾遍的劇本，回到了《宋慶齡在上�！返呐啪殘�(chǎng)。
還是四年前的創(chuàng)作伙伴，演員則由寶山滬劇團(tuán)換成了上海滬劇院的老搭檔們，新舊結(jié)合，我充滿了信心。與四年前的劇本相比，我認(rèn)為劇本中宋慶齡的情感世界變得更加豐滿了。
四年前初演國(guó)母時(shí)，我曾反復(fù)揣摩過(guò)她的舉手投足和音容笑貌，抓住她“從從容容、細(xì)語(yǔ)春風(fēng)”的氣質(zhì)特征和一些特定的手勢(shì)、體態(tài)和動(dòng)作，使觀眾基本認(rèn)可了我所塑造的宋慶齡�！跋瘢�，太像了！”這樣的贊譽(yù)曾使我竊喜頗多。不過(guò)，四年后的這一次我變得“不安分”了。
坦率地說(shuō)，四年前我更著力演的是一個(gè)領(lǐng)袖和革命者，我不怎么敢讓她流露出“平常人”的神情，我很怕觀眾說(shuō)我不像。四年后的今天，站在更理性的角度，我想我應(yīng)該更多地演出宋慶齡的女性之美和“凡人之美”。正如戲里所唱的“也有那平常心態(tài)平常情”，宋慶齡不僅有常人所有的七情六欲，而且，特殊的經(jīng)歷和身份可能使她對(duì)各種情感變得更加敏感。我在試圖尋找宋慶齡在對(duì)待不同人物、處理不同事情時(shí)的心理與情感，停留在形似階段的表演已經(jīng)無(wú)法滿足我的“表演野心”。我想，我必須運(yùn)用一些表演技巧，我可以發(fā)揮自己的長(zhǎng)處：善用眼神。
沒(méi)想到，化妝造型師趙嘉華的想法居然也不謀而合。那天，趙老師在電話中歉意連連地自責(zé)：“是我疏忽了一個(gè)必要的化妝程序，才造成試妝的失敗。不過(guò)，莉莉啊，我們是否可以擺脫一點(diǎn)‘像不像’的束縛？我不想把你的大眼睛再藏起來(lái)了。”我撫掌大笑：“好，我們這次就讓宋慶齡的眼睛來(lái)說(shuō)話！”
于是，我試著放開(kāi)手腳，更多地運(yùn)用眼神和細(xì)節(jié)動(dòng)作來(lái)塑造人物。例如，當(dāng)宋美齡由衷地贊嘆二姐宋慶齡風(fēng)采依舊時(shí)，我輕輕地?fù)P了揚(yáng)眉毛，眼底掠過(guò)一絲喜悅。“一個(gè)女人總是愿意接受別人對(duì)自己的贊美的吧”，我是這樣想的；當(dāng)小紅輕輕喚出一聲“媽媽”的時(shí)候，宋慶齡輕輕一怔，繼而一喜，隨即又有一絲百感交集的惆悵泛上眉梢；當(dāng)宋慶齡終于阻止了特務(wù)強(qiáng)行搜查寓所以后，她無(wú)力地獨(dú)自斜倚在花園的廊柱上，她的眼睛里無(wú)法自抑地流露著孤獨(dú)和無(wú)助……
當(dāng)然，宋慶齡畢竟是國(guó)母，同時(shí)又身處于一個(gè)極其復(fù)雜的斗爭(zhēng)環(huán)境中，她的神情舉止必須與當(dāng)時(shí)的身份、氛圍相適應(yīng)。所以，我非常注重把握她的身份感和表演的分寸感。比如，當(dāng)國(guó)民黨特派員假惺惺地拜見(jiàn)孫夫人的時(shí)候，我用眼角的余光很快地在他身上掃了一遍，而后不失身份地輕輕還禮；而宋慶齡在與革命青年周迅交談時(shí)，我的神態(tài)溫和慈祥，目光中時(shí)時(shí)透露著鼓勵(lì)和啟迪。
總而言之，我希望演一個(gè)既有領(lǐng)袖風(fēng)采，又有女性魅力的國(guó)母宋慶齡。
很高興的是，在本次的修改演出中，主創(chuàng)人員也一致認(rèn)為要讓國(guó)母的平常感情感動(dòng)觀眾。于是，舞臺(tái)上出現(xiàn)一群姿態(tài)各異的配角形象，將主角宋慶齡襯托得更加血肉豐滿。比如李姐，這個(gè)名義上的“下人”，其實(shí)是宋慶齡多年酸甜苦辣生活的見(jiàn)證者和陪伴者，也是戲里宋慶齡唯一能夠傾訴心聲的對(duì)象。為此編劇特意加了一場(chǎng)對(duì)手戲，唱出了兩人的相依相傍，也道出了宋慶齡少為人知的無(wú)奈與寂寞。就是這短短十分鐘的戲，讓我覺(jué)得自己在演一個(gè)活生生的女人，一個(gè)也會(huì)軟弱，也會(huì)孤獨(dú)的女人。
戲終于演出了，當(dāng)“四季海棠沐風(fēng)雨”的主題曲再次響起的時(shí)候，有一種恍若隔世、百感交集的心情涌上我的心頭。四年前創(chuàng)辦馬莉莉文化工作室的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，種種心酸，全都浮現(xiàn)到眼前。
回顧我的1999年，充斥著艱辛與失落，獨(dú)自面對(duì)著尚未完善的文化市場(chǎng)，殘酷的競(jìng)爭(zhēng)曾經(jīng)那樣壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。那個(gè)艱難的1999迫使我認(rèn)識(shí)到：原來(lái)，有一些事情真的不是只靠一腔真情就能做成的。但是，在種種困難和壓力面前，我依然選擇了演《宋慶齡在上�！贰@個(gè)“吃力不討好”的大制作題材。最終，“她”成為我一年苦斗的唯一成果，但也是一個(gè)值得萬(wàn)分留戀的成果。
張瑞芳老師看完戲，握著我的手，輕輕地在我耳邊說(shuō)：“她就是這樣的，那種處境我能理解�！蔽衣�(tīng)了很欣慰，也很感慨。
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解放日?qǐng)?bào)
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