格蕾絲·柯丁頓：“這本書是時(shí)尚史中重要的一頁(yè)，它的價(jià)值將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越我自己。”
格蕾絲是讓《Vogue》成為“時(shí)尚圣經(jīng)”的幕后推手，也是唯一敢和主編安娜·溫圖爾（大家更習(xí)慣叫她“時(shí)尚女魔頭”）叫板的人。所有知名的攝影師和模特都愿意與她合作，因?yàn)樗麄冎栏窭俳z能讓他們變得更加獨(dú)特和耀眼。
這本書里，格蕾絲娓娓道來時(shí)尚界變幻莫測(cè)的50年風(fēng)云，細(xì)數(shù)1930年代的圣羅蘭、70年代的Kenzo、80年代的阿瑟丁·阿拉亞、90年代崛起的約翰·加里阿諾等大師，見證傳奇的興衰。她不僅回顧了自己的一生，還寫下了她與時(shí)尚界諸多名人的深厚友誼；寫下了她的短暫婚姻和愛情長(zhǎng)跑；寫下了她熱愛的貓咪和生活細(xì)節(jié)；當(dāng)然，少不了她親密上司安娜·溫圖爾鮮為人知的八卦逸事。
更重要的是，這是一本最為豐富的“時(shí)尚養(yǎng)料”。格蕾絲記錄了這個(gè)由名流、模特、演員、設(shè)計(jì)師、攝影師、發(fā)型師、時(shí)尚編輯等組成的超級(jí)時(shí)尚世界，也包括了她對(duì)整容手術(shù)、數(shù)碼時(shí)代、時(shí)尚大片的誕生等各種標(biāo)志性事件的直觀看法，在變幻莫測(cè)的時(shí)尚浪潮中尋找時(shí)尚真諦。
書中還珍藏了格蕾絲獨(dú)一無二的成長(zhǎng)照片和優(yōu)秀作品，以及惟妙惟肖的親筆插畫。
作者簡(jiǎn)介：
格蕾絲·柯丁頓（GraceCoddington）
格蕾絲在英國(guó)一個(gè)偏遠(yuǎn)的小島出生并長(zhǎng)大，18歲時(shí)來到倫敦，迅速成為上世紀(jì)60年代的知名模特。她在事業(yè)上升期時(shí)卻遭遇一場(chǎng)嚴(yán)重車禍，遂而轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后，在英國(guó)版的《Vogue》雜志從時(shí)尚編輯一路成長(zhǎng)，后來受卡爾文·克萊恩邀請(qǐng)任其公司的藝術(shù)總監(jiān)。1988年，當(dāng)安娜·溫圖爾接管美國(guó)版《Vogue》時(shí)，格蕾絲毅然加入了她的隊(duì)伍，與諸多時(shí)尚界最頂尖的攝影師合作，誕生了多期具有紀(jì)念意義的重量級(jí)時(shí)裝大片，獲得高度認(rèn)可。她是《Vogue》雜志傳奇最重要的締造者之一。
目錄：
前言xv
I慢慢長(zhǎng)大2
II成為模特33
III時(shí)尚新生活61
IV入職英國(guó)版VOGUE79
V定格時(shí)尚89
VI開始和結(jié)束96
VII巴黎午夜108
VIII新的舞臺(tái)124
IX知音布魯斯151
X和迪迪爾在一起163
XI卡爾文教我的事168
XII入職美國(guó)版VOGUE173
XIII漸入佳境188
XIV她可是安娜202前言 xv
I慢慢長(zhǎng)大 2
II成為模特 33
III時(shí)尚新生活 61
IV入職英國(guó)版VOGUE 79
V定格時(shí)尚 89
VI開始和結(jié)束 96
VII巴黎午夜 108
VIII新的舞臺(tái) 124
IX知音布魯斯 151
X和迪迪爾在一起 163
XI卡爾文教我的事 168
XII入職美國(guó)版VOGUE 173
XIII漸入佳境 188
XIV她可是安娜 202
XV奮力前進(jìn) 218
XVI懷念麗茲 231
XVII美容這件事 244
XVIII貓咪，貓咪 256
XIX此時(shí)彼刻 270
鳴謝325
格蕾絲是皇冠上的珠寶，沒有她，《Vogue》的風(fēng)采就減少了一半。
——安娜·溫圖爾（美國(guó)版《Vogue》主編）
一本耀眼奪目、充滿魅力、絕對(duì)值得珍藏的回憶錄！
——《紐約時(shí)報(bào)》
格蕾絲是那個(gè)能讓《Vogue》一年有12種不同面貌的人，她的才華同樣體現(xiàn)在她的回憶錄中，是同行最好的借鑒，是時(shí)尚愛好者的必備！
——《時(shí)代》周刊
這無疑是一本漂亮的書。格蕾絲是時(shí)尚50年風(fēng)云中永不過時(shí)的中流砥柱，這本書會(huì)證明這一點(diǎn)！格蕾絲是皇冠上的珠寶，沒有她，《Vogue》的風(fēng)采就減少了一半。
——安娜·溫圖爾（美國(guó)版《Vogue》主編）
一本耀眼奪目、充滿魅力、絕對(duì)值得珍藏的回憶錄！
——《紐約時(shí)報(bào)》
格蕾絲是那個(gè)能讓《Vogue》一年有12種不同面貌的人，她的才華同樣體現(xiàn)在她的回憶錄中，是同行最好的借鑒，是時(shí)尚愛好者的必備！
——《時(shí)代》周刊
這無疑是一本漂亮的書。格蕾絲是時(shí)尚50年風(fēng)云中永不過時(shí)的中流砥柱，這本書會(huì)證明這一點(diǎn)！
——《泰晤士報(bào)》
這本回憶錄涵蓋了時(shí)尚界從上個(gè)世紀(jì)60年代至今的風(fēng)起云涌，必將吸引那些熱愛時(shí)尚的人們。另外，通過柯丁頓的視野看過去的時(shí)尚，絕對(duì)會(huì)比你期待的更有魅力！
——《金融時(shí)報(bào)》
從業(yè)至今，我所經(jīng)歷的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)發(fā)生了很大的變化。如今在時(shí)裝秀場(chǎng)上，我會(huì)情不自禁地問自己：“這些人都是誰？”不知他們來自何處，百分之九十的人看上去是來附庸風(fēng)雅的，而且沒有獲得邀請(qǐng)。以前，我們?nèi)タ磿r(shí)裝秀是為了享受衣服帶來的快樂，現(xiàn)在，人們?yōu)榱松缃欢疵鼣D進(jìn)秀場(chǎng)，純粹的人越來越少了，有時(shí)候我會(huì)覺得自己是最后那個(gè)為了看衣服而來的人。我總是被拖進(jìn)各種各樣的社交場(chǎng)合，周圍充斥著夸張的興奮和叫喊。每個(gè)人都要高談闊論！以前，沒有電視采訪和攝像機(jī)的干擾，人們還是他們自己，但現(xiàn)在呢，只要人們出現(xiàn)在時(shí)裝秀現(xiàn)場(chǎng)，他們想做的事除了講話還是講話，或者對(duì)著鏡頭回答些毫無意義的問題。
現(xiàn)在，每個(gè)人都有手機(jī)或照相機(jī)，包括準(zhǔn)備上場(chǎng)的模特，因此每個(gè)人都能準(zhǔn)確地知道每一秒發(fā)生的事。不再有秘密。在時(shí)裝秀開始之前，每件事都已經(jīng)通過手機(jī)短信、推特、電郵等方式在全世界傳播。
在卡爾文·克萊恩公司工作時(shí)，有一次的時(shí)裝秀上，卡麗?多諾萬試圖派她的攝影師在后臺(tái)拍攝（她曾在Harper'sBazaar雜志工作，后來跳槽去《紐約時(shí)報(bào)》任時(shí)裝編輯）。我不留情面地把那個(gè)攝影師攆走了。于是卡爾文跑過來，嚴(yán)肅地要求我解釋原因。我說，我認(rèn)為提前知道我們?cè)谧鍪裁磿?huì)失去驚喜，還有，這個(gè)家伙礙我的事�！安�，不，”他說，“他是為卡麗?多諾萬工作的，你得給他放行�！边@是一切要玩完了的先兆�，F(xiàn)在，時(shí)裝秀已經(jīng)完全亂套了，在后臺(tái)拍攝的人有可能比走臺(tái)的模特還要多。
對(duì)于紐約時(shí)裝周，我過去是每場(chǎng)秀都看，但現(xiàn)在則是有所選擇了——因?yàn)樾銏?chǎng)上發(fā)生的事開始變得讓人難堪與厭煩。充滿廉價(jià)流言的TheDaily不斷地被塞到你面前。早上9點(diǎn)會(huì)分發(fā)廉價(jià)香檳酒，而從英國(guó)來的那些愛湊熱鬧的時(shí)尚愛好者會(huì)搶著接過直接吞下去。當(dāng)你躲閃著攝像機(jī)專心走路時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)前面赫然站著一些嶄露頭角的新人，他們正在對(duì)著周圍的鏡頭擺姿勢(shì)拍照——這顯然妨礙了其他正在進(jìn)場(chǎng)的人。我對(duì)此不堪忍受，因此我經(jīng)常戴著大眼鏡，徑直從人群中穿過。在時(shí)裝秀開始之前，攝影師在那里叫喊：“不許翹二郎腿！”這讓人極度氣惱，我經(jīng)常在心里說：去你的吧！如果我真的翹著二郎腿，我自己當(dāng)然會(huì)知道。
每一次時(shí)裝周結(jié)束，我都會(huì)畫滿一大本速寫本——巴黎、米蘭、紐約，每個(gè)城市一本，還會(huì)用速寫的方式記錄每一季的高級(jí)定制、度假裝等。這樣的話，一年會(huì)累積近12個(gè)速寫本，每個(gè)本子都畫得滿滿的。我看時(shí)裝秀的方法就是——畫圖、速寫、記下每件服裝，不管過后我是否喜歡。偶爾，在我喜歡的衣服上打個(gè)星號(hào)。我不寫時(shí)裝筆記。我發(fā)現(xiàn)，畫出一件女式斗篷上的衣袖比用文字描述它更快更容易。這在過去比較容易，因?yàn)橐郧皼]有那么多時(shí)裝秀，一場(chǎng)秀上最多也只展示30套服裝。
如果我遇到一件設(shè)計(jì)十分復(fù)雜的衣服，或碰到挑戰(zhàn)我已有的專業(yè)知識(shí)的情況時(shí)，我就會(huì)變得非常緊張，比如在Prada或Balenciaga的時(shí)裝秀場(chǎng)上。如果這時(shí)候有人和我說話，讓我不能專心素描，我一定會(huì)火冒三丈�，F(xiàn)在，大部分人已經(jīng)不再做筆記，因?yàn)樗麄兛梢栽诨ヂ?lián)網(wǎng)上查看，有博客與各種即時(shí)發(fā)布的信息。大多數(shù)獨(dú)立造型師因?yàn)橄勇闊┥踔敛粊韰⒓訒r(shí)裝秀。但我必須到現(xiàn)場(chǎng)去看那些衣服，只有在現(xiàn)場(chǎng)衣服才會(huì)變得生動(dòng)，更容易讓人抓住其精髓。在一個(gè)平面屏幕上，一切看上去就是扁平的。如果只是看屏幕或產(chǎn)品冊(cè)，我不認(rèn)為自己能看明白設(shè)計(jì)的精妙處。
雖然我對(duì)計(jì)算機(jī)一直不感興趣，但我并非一概排斥新科技，最近我已經(jīng)學(xué)會(huì)了發(fā)手機(jī)短信，但是寫電子郵件還有困難。直到2006年，我才擁有第一個(gè)手機(jī)，這純粹是因?yàn)橹車娜硕荚谟梦也刨I的，還有一個(gè)原因，就是我每次到巴黎參加時(shí)裝秀的時(shí)候，不用手機(jī)就找不到當(dāng)?shù)氐乃緳C(jī)讓·路易斯（JeanLouis）。對(duì)我來說，手機(jī)通訊和短信服務(wù)都是有利有弊的。如果我必須發(fā)短信給某人，要求他給我回電話，因?yàn)槲蚁Ｍc他在電話上交談，這不是很可笑嗎？一般情況下發(fā)短信這事，能不做我就不做。對(duì)于我來說，發(fā)短信比直接交談更慢更顯冷漠。我喜歡原來那種方式，當(dāng)你依偎在沙發(fā)上打電話時(shí)，那感覺就像在同一個(gè)房間里和另一個(gè)人聊天。通過電話聽筒，你可以與所有的人聯(lián)系。我不用手機(jī)的時(shí)候，離開家前會(huì)把一切事宜都安排妥當(dāng)，嚴(yán)格遵守時(shí)間表。不用發(fā)短信，不用寫推特，沒有廢話。
對(duì)我來說，很難界定什么是現(xiàn)代，因?yàn)槲也蛔分瓞F(xiàn)代化。我有一臺(tái)工作用的計(jì)算機(jī)，因?yàn)槲冶仨毜糜小Ｎ艺於级⒅娔X屏幕嗎？從不。它在Vogue的辦公桌上閑置了幾年后，我才第一次開機(jī)使用，才發(fā)現(xiàn)那里已經(jīng)堆積了成千上萬封等待回復(fù)的電子郵件，而我對(duì)此卻一無所知。我有一位在任何時(shí)候都很耐心的助理斯特拉（Stella），現(xiàn)在由她負(fù)責(zé)接收電郵，并把它們打印出來。她是一位年輕又嬌俏的女孩，每天上午都要幫我刪除成堆的垃圾郵件。她一直想教會(huì)我使用電子郵箱，但總是徒勞，我就是掌握不了這個(gè)技巧。
我一直堅(jiān)持自己為模特穿戴服飾，而不是把這活兒丟給助理，我猜自己可能是最后一個(gè)這樣做的時(shí)裝編輯了。這對(duì)我來說非常重要。試裝室是你可以與模特交流的唯一空間，你能給她一些建議，例如，告訴她應(yīng)該怎樣站，應(yīng)該傳達(dá)什么樣的情緒，如何不受攝影師拍攝的干擾。我聽說其他的造型師只是坐在那里，在照相機(jī)后面指點(diǎn)江山，指使他們的助理把模特的衣服拽平拉直、把衣領(lǐng)翻起來、把袖管挽高……
我想我對(duì)時(shí)裝的要求挺嚴(yán)苛的，因?yàn)槲铱偸顷P(guān)注做工是否精細(xì)。每次在陳列室（showroom），我做的第一件事就是將衣服翻轉(zhuǎn)過來仔細(xì)查看作工。有些設(shè)計(jì)師一直關(guān)注服裝的內(nèi)部，如蓮娜麗姿的彼得·考平（PeterCopping）、Rochas的馬科·扎尼尼（MarcoZanini），特別是馬克·雅可布，他們都很關(guān)心服裝的內(nèi)部細(xì)節(jié)。我發(fā)現(xiàn)，英國(guó)很少關(guān)注衣服內(nèi)里，成品也較為粗糙，大部分設(shè)計(jì)師似乎滿足于使用舊式襯里。然而，在大都會(huì)藝術(shù)博物館看到設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆的作品時(shí)，我很震撼。他會(huì)把一些東西縫進(jìn)衣服里，這與19世紀(jì)的紳士做派很像，紳士們會(huì)將相好們的一縷頭發(fā)作為紀(jì)念品縫進(jìn)上衣里。
我眼中的時(shí)裝分為兩類。一種，能讓人一眼看中，讓人想穿上它；另一種，你不一定會(huì)穿它，但它確實(shí)在推動(dòng)時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的前進(jìn)。所以，我喜歡CommedesGarcons這品牌，設(shè)計(jì)師川久保玲的設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常吸引人的。你經(jīng)常會(huì)見到她的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，驚訝于這些奇思妙想是怎么跑到她腦子里去的，她甚至能將某種時(shí)政話題轉(zhuǎn)變成一種服裝式樣。有時(shí)，她設(shè)計(jì)的服裝具有令人心碎的美感，例如“破碎新娘”（BrokenBride）系列。那場(chǎng)秀結(jié)束后，當(dāng)我走到后臺(tái)看到那些衣服，不禁感動(dòng)到落淚了：那么多年的試驗(yàn)性嘗試，那么多扭曲身體的生硬襯墊之后，這次終于回歸實(shí)穿的、動(dòng)人的浪漫主義了。
我連存放我收集的照片的空間都沒有了，更不用說留下服裝了，所以，舊衣服一件也沒有保存。而我的同事，Vogue的國(guó)際性自由編輯哈米什·鮑爾斯則與我相反，從設(shè)計(jì)師保羅·波烈(PaulPoiret)到夏帕瑞麗，只要你報(bào)出設(shè)計(jì)師的名字，他都有收藏。他還將部分服飾借給博物館展覽。他的辦公室里有幾個(gè)衣架，上面掛著的都是稀有的古董衣飾，衣服多到連他自己的活動(dòng)空間都快沒有了的時(shí)候，他才停止往上面掛衣服。我確實(shí)欣賞有點(diǎn)兒年頭的服裝。沒能保留一些我喜歡的伊夫·圣羅蘭與阿瑟丁·阿拉亞的服飾，這讓我非常懊悔。
上世紀(jì)30年代與40年代的服飾是我最喜歡的。還有上世紀(jì)50年代，有些服飾很浪漫，我也喜歡。我討厭上世紀(jì)80年代那種肩部很夸張的式樣，它們很丑。權(quán)力女裝（Powerdressing）也很可怕。梅蘭尼·格里菲斯（MelanieGriffith）主演的那部《上班女郎》（WorkingGirl）堪稱時(shí)尚史上最丑陋時(shí)刻大匯總。上世紀(jì)40年代的時(shí)裝招牌特色是類似平肩的肩部設(shè)計(jì)，那種式樣和80年代的夸張肩部不是一回事�，F(xiàn)在只有一個(gè)人能用現(xiàn)代的方式演繹那種40年代的式樣，我是說能抓住40時(shí)代特質(zhì)的，這個(gè)人就是伊夫·圣羅蘭。我喜歡卡爾早年為Chloe，還有他之后為香奈兒的高級(jí)定制系列做的設(shè)計(jì)。我也喜歡早年那些日本設(shè)計(jì)師的作品，它們像最漂亮的戲劇演出服。我喜歡上世紀(jì)70年代高田賢三的設(shè)計(jì)，他的作品色彩絢麗、朝氣蓬勃，雖然他不設(shè)計(jì)日本風(fēng)格的服裝，但是他依然是在用日本文化熏陶出來的雙眼觀察歐洲服裝。在上世紀(jì)60年代與70年代，英國(guó)設(shè)計(jì)師奧�！た死耍∣ssieClarke）從上世紀(jì)30年代的服飾中汲取靈感，設(shè)計(jì)出剪裁別致的服飾。
我一直喜歡斜裁的技法。只要剪裁技巧使用恰當(dāng)就能非常出彩，達(dá)到不緊身卻很修身的效果。設(shè)計(jì)師奧希·克拉克和約翰·加里阿諾是這種剪裁技術(shù)的大師。阿瑟丁·阿拉亞是一位天才�！疤觳拧边@個(gè)詞我可是不隨便使用的。我也喜歡尼古拉斯·蓋斯奇埃爾設(shè)計(jì)的服裝，他為Balenciaga品牌做的設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明，每個(gè)細(xì)小的皺褶都經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)。他是一位完美主義者，總能給人帶來靈感。他敢于冒險(xiǎn)，是第一個(gè)吃螃蟹的人，別人總是在沒完沒了地模仿他。
雖然，Vogue美國(guó)版給我的職位叫做“創(chuàng)意總監(jiān)”，但從任何一個(gè)角度而言，我都不是一個(gè)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)里的創(chuàng)意人。所以，如果讓我描述自己的工作，我想我會(huì)說“造型師”。這個(gè)詞兒有點(diǎn)多余，你瞧，我們?cè)诓煌榫跋绿岬剿鼤r(shí)，它的含義也會(huì)有點(diǎn)兒變化。
安娜經(jīng)常邀請(qǐng)我和她一起共進(jìn)午餐。我一直在猜想，雖然我總是提前完成工作，但是這次她終于要說了吧——我猜，她會(huì)先說這樣的客套話，比如“你年齡大了，看上去有些倦怠，我想你應(yīng)該放輕松些”，繼而很溫和地要求我退休。而事實(shí)是，最近一次我們共進(jìn)午餐時(shí)，我大膽地和她說：“我想，你要和我說的是我該退休了�！倍材却笮α似饋恚骸安�，我在這兒待多久，你也就待多久。”
我年輕時(shí)從來沒有過真正的生日派對(duì)，因?yàn)槿魏蔚纳缃换顒?dòng)都會(huì)讓我過于緊張。當(dāng)然了，生日蛋糕和禮物是必不可少的，但真的需要一場(chǎng)擠滿人流和氣球的喧鬧派對(duì)嗎？至少我沒辦過。到我70歲時(shí)，人們又在提及要為我辦一個(gè)大型生日派對(duì)，我焦慮極了。這種焦慮至少是我在7歲時(shí)就感受到的焦慮的10倍。
在2011年的春天，安娜說：“你的70大壽快到了，我正準(zhǔn)備為你舉行一個(gè)派對(duì)。關(guān)于地點(diǎn)和人數(shù)，你有什么建議嗎？”有趣的是，她那么喜歡慶祝其他人的生日，卻不過自己的生日。20年的時(shí)光荏苒，記得20年前，她為我組織了我的50歲生日派對(duì)，是在一個(gè)印度餐廳舉行的。那時(shí)我們剛來美國(guó)版Vogue工作不久，還開玩笑說日后要一起退休。
安娜聯(lián)系了迪迪爾，希望他能和她一起來操辦這個(gè)派對(duì)，可能是因?yàn)榘材戎�，只有這樣做他才肯出現(xiàn)在派對(duì)上。我設(shè)計(jì)了菜單、蛋糕以及請(qǐng)柬，請(qǐng)柬的封面是穿著Prada的安娜和穿著西裝的迪迪爾的卡通圖。他們要求我增加了我的貓咪的素描，它們穿著派對(duì)禮服，“巴特”穿得像迪迪爾的翻版，“南瓜”穿著一件Balenciaga的設(shè)計(jì)。非常巧合的是，安娜為了這個(gè)慶典，穿了和我畫在請(qǐng)柬上一模一樣的衣服。
在辦公室里，安娜說她想提前一周慶祝我的生日，希望我不要介意，因?yàn)樗幌胱屛业拇笫屡c紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的年度舞會(huì)撞車。她不希望“兩個(gè)大派對(duì)撞了”。我當(dāng)然同意。同時(shí)我也開始焦慮起來，她為我策劃的生日派對(duì)到底有多大規(guī)模呢？
每個(gè)人都建議到剛開的新餐廳去。有些已經(jīng)不算是新餐廳了，因?yàn)榘材认矚g的是包下那些即將開業(yè)的餐廳。但是最后，還是定在一個(gè)印度餐廳，就是20年前的那一個(gè)餐廳，餐館正在重整旗鼓之中，食物很棒。
生日派對(duì)舉辦得相當(dāng)成功。每個(gè)被邀請(qǐng)的人都來了，比如康泰納仕出版集團(tuán)的老總?cè)姞枴W文·紐豪斯；我喜歡的女演員凱芮·穆里根（CareyMulligan）；服裝設(shè)計(jì)師海爾姆特·朗，他很少離開他在長(zhǎng)島的家，這次也特意趕來；我的昔日老板、設(shè)計(jì)師卡爾文·克萊恩；演員塞斯·梅耶斯（SethMeyers），在一次拍攝中，他讓我大笑不止，笑到兩肋生疼；亞瑟·埃爾戈特、布魯斯·韋伯、克雷格·邁克迪恩，以及來自紐約與歐洲的許多設(shè)計(jì)師；所有我特別喜歡的模特們；雜志編輯部與美編部的全體同事們；我在英國(guó)版以及美國(guó)Vogue任職期間的10位助理。在派對(duì)上，我一直淚眼朦朧，每當(dāng)我成為焦點(diǎn)人物我就會(huì)如此。
老同事哈米什·鮑爾斯與從模特改行為歌手的凱倫·艾爾森一起唱了《生日快樂》歌。布魯斯、馬克·雅可布、迪迪爾以及杰西卡·迪爾（JessicaDiehl，我的前助理）都做了很友善的發(fā)言。迪迪爾一本正經(jīng)地調(diào)侃我，他告訴大家：“我花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間才被她認(rèn)可�！边�說：“格蕾絲永遠(yuǎn)是正確的，她的很多朋友與助理可以證明這一點(diǎn)�！�
自然，安娜也站起來說了話。她開始打趣我：“格蕾絲，這將是今天晚上你最得意的時(shí)刻，大家的話題都是你。對(duì)于我來說，你將永遠(yuǎn)是這本雜志的心臟與靈魂，是它大門的守護(hù)人，是它走向杰出的指路明燈。從我加入Vogue時(shí)起就有一個(gè)人，能讓我每天都很興奮地走進(jìn)辦公室，這個(gè)人就是格蕾絲·柯丁頓……”
我頓時(shí)語塞。這些話出自一位從來不當(dāng)面恭維人的女士之口！我應(yīng)該怎樣回應(yīng)？我可否甩掉高跟鞋，翻個(gè)跟頭？但是我的普拉提健身操還沒有讓我練出這等神功。想到這么多年埋頭苦干換來了如此高的評(píng)價(jià)時(shí)，我想大哭又想大笑。我可以在舞池里大跳特跳，告訴大家，也告訴自己，我的狀態(tài)依舊，依然志在千里。
當(dāng)這些念頭在腦子里閃現(xiàn)時(shí)，我注視著我身邊的攝影師、發(fā)型師、化妝師、美術(shù)總監(jiān)、編輯同伴們以及我的前助理們。我意識(shí)到，我所有的朋友都是通過這份我熱愛的工作而結(jié)識(shí)的。這樣的生活對(duì)我來說再完美不過。
依然對(duì)時(shí)裝迷戀不已嗎？是的，這么多年了，依然癡心不改。我已經(jīng)在這個(gè)行業(yè)工作了50多年了，很欣慰地發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)間推移，我的世界是在不斷成長(zhǎng)，而不是在日益萎縮。時(shí)裝產(chǎn)業(yè)給我提供了很多的機(jī)遇，遠(yuǎn)不止Vogue雜志上的那幾頁(yè)，它讓我的未來存在多種可能：畫插圖（我已經(jīng)為這本書畫了那么多有趣的素描）；以我的貓咪素描為基礎(chǔ)制作一部卡通動(dòng)畫片；執(zhí)導(dǎo)一系列的紀(jì)錄片（是的，主題依然是時(shí)裝）。
無論今后做什么，我希望我的工作永遠(yuǎn)是有人情味的，和不同的人互相接觸，然后做出好的作品，但這些東西已經(jīng)漸漸地被很多現(xiàn)代技術(shù)給取代了。比如我最近參與的一場(chǎng)拍攝，拍攝對(duì)象竟然可以先用替身，然后將頭嫁接到替身肩膀上，Photoshop的世界簡(jiǎn)直像科幻小說。真是太令人震驚了。
但是我現(xiàn)在慢慢地明白到了，生活不會(huì)停滯不前，再擔(dān)憂也無濟(jì)于事。對(duì)我來說，這份工作最重要的意義是讓人們心存夢(mèng)想，就像我孩童時(shí)代看到漂亮照片時(shí)那樣。我還在編織夢(mèng)想，挖掘我可以找到的靈感，尋找現(xiàn)實(shí)生活里的浪漫，而不是數(shù)碼世界里的浪漫。
有一點(diǎn)我很清楚，如果我繼續(xù)留在時(shí)尚圈，無論如何，我的頭可是會(huì)一直牢牢地卡在我自己的身體上！
