還好在這個時期，上海電影人開始嘗試譯制片的配音工作。舒繡文受邀
參與，和大伙摸索著，為配音表演往前趟出了一條路。用心揣摩角色，細致
分析原片演員的表演，舒繡文發(fā)揮出深厚的功力，將配音完成得豐滿、傳神
，富有激情。她為上海的譯制片立下了汗馬功勞，她寫的一篇文章迄今為止
還是譯制片創(chuàng)作藝術領域很有分量的文章。雖然沒上過幾年學，但舒繡文喜
歡寫文章，常常認真總結表演心得，撰寫隨筆。因為苦悶于缺少演出電影的
機會，她曾發(fā)表一篇名為《請為電影女演員多想想》的文章，呼吁多多啟用
像自己一樣，從過去的年代走進新社會的女演員。但是，這樣的呼吁并沒有
奏效，一個個電影角色打她身邊經(jīng)過，甚至從她手中溜走。伴隨著時代與命
運的演進，舒繡文磕磕絆絆一路走來，支撐著她生命力的支柱：親人、事業(yè)
與愛情，在這時候，都漸漸動搖了。
1957年，四十二歲的舒繡文離開了上海，終于無奈地揮別了銀幕，了結
了婚姻。在周恩來夫婦等老朋友的安排之下，她進入了北京人藝。那時候的
北京人藝，是個朝氣蓬勃的大集體，在很多人的眼里，舒繡文是位前輩，是
個大姐。舒繡文收起了性格中的潑辣、爭強，以隱忍、沉靜投入到新的人生
角色中去，很快融入了人藝大家庭，也融入了許多人珍貴的回憶里。舒繡文
那個時候的工資比較高，享受物質上的照顧，有點黃豆、雞蛋之類的供應。
她總是把這些東西送給更需要的人，送給生病的人。曾飽嘗生活艱辛，早早
承擔起家庭的重責，并沒有讓她變得自私，而是生出一副俠膽義腸，時常幫
人所需，不圖回報，這是舒繡文始終保有的品格。
在兒子舒兆元的記憶里，首都劇場充滿了歡聲笑語，確實有那么幾年，
舒繡文在這里也享受到了陽光燦爛的日子。她愛舞臺，舞臺也愛她。仿佛有
一種魔力賦予在舒繡文身上，當劇院的鐘聲敲響，她就不再是自己，她是虎
妞，她是愫芳，她是柯麗婭。在舞臺上，她是人們心目那個敢愛敢恨、嬉笑
怒罵的女人。各種劇種的《駱駝祥子》中，舒繡文演的虎妞是zui好的，可惜
她的“虎妞”沒有影像資料留下來。
然而，與臺上的激情澎湃、鮮花掌聲相對應，是幕后的寂寞和煎熬。有
話沒處講的那樣的年代，演戲回來以后，平常就保姆陪著她，那么多年就這
么過的。常年動蕩的生活，使舒繡文的心臟不時出現(xiàn)問題，現(xiàn)在更越發(fā)嚴重
起來。60年代，她的很多時間在與病痛拔河。好在她樂觀積極地面對治療，
也充分得到周圍人們的關心照顧，對事業(yè)的前途她還抱有許多展望。把演戲
當作命根子，舒繡文無論如何也忘不了自己十六歲就立下的志愿——演一輩
子戲，就是死也要死在舞臺上。
但是，已經(jīng)沒有這樣的機會，因為外邊正醞釀著一場猛烈的暴風雨。
專案組突然有一天就來了，把她關在屋子里審問，抽耳光。那是她diyi
次挨打。每一次遭受了折磨，舒繡文總是理理頭發(fā)，只說這是群眾運動。她
不是不知道事態(tài)的嚴重，她是沒有辦法。在那個時期，舒繡文和許多人一樣
，領教了前所未有的世態(tài)炎涼，并默默地承受著一切。批斗她的人責令她寫
下交代材料，用薄薄的幾張紙，舒繡文蒼茫回顧一段一段來時路。兒媳曲青
云有時候在西單見到一些印著“美蔣特務舒繡文”的小冊子，拿回來給她看
，看完她也挺樂，她說：”你瞧瞧這個，很多說我的事情，我自己都不知道
，這怎么都扣到我腦袋上來了?”
那時分兩派，一派打，一派保。保她的還給她住同仁醫(yī)院，而打她的就
不許醫(yī)院給她治療。在醫(yī)院里的時候，有一對母女特別窮，就釘扣子掙錢。
舒繡文天天幫她們釘扣子，早上比她們起得還早，晚上母女倆都睡了，她還
不睡，給人家釘扣子。她說：“你說不給她們幫忙，她們怎么活啊?”
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