正如讀者諸君看見(jiàn)的那樣，《禽獸的日子》或可稱為這塊土地政治氣象圖，是墜入最黑暗的一段歲月的漢城風(fēng)俗圖。因?yàn)椋夷窍氚旬?dāng)年我自己的所見(jiàn)所聞和親歷過(guò)的一切，也就是把所有的直接和間接的經(jīng)驗(yàn)全盤(pán)包容在這部作品里的意圖太過(guò)明顯，所以不管其實(shí)際的成就程度如何，對(duì)當(dāng)時(shí)普通的“年輕意識(shí)”的描繪卻是摒棄任何的作假和粉飾的活生生的真誠(chéng)的狀態(tài)。當(dāng)然，直視當(dāng)時(shí)整個(gè)的政治、社會(huì)和文化氣氛的一個(gè)話劇徒的視角只能是半世俗的。也就如實(shí)地帶有其局限性。盡管如此，就它毫不掩飾地指出如今我們社會(huì)的種種弊病在那時(shí)已露出端倪這種預(yù)見(jiàn)而言，這部作品還算有著其肉體的具體性，僅從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，掘作也算得上是我上不得大雅之堂的文學(xué)世界的雛形。
作者簡(jiǎn)介：
金源佑，韓國(guó)著名的中堅(jiān)小說(shuō)家，1947年出生于韓國(guó)慶南進(jìn)永。1977年開(kāi)始發(fā)表作品，先后獲得過(guò)韓國(guó)創(chuàng)作文學(xué)獎(jiǎng)（1983）、東仁文學(xué)獎(jiǎng)（1991）、東西文學(xué)獎(jiǎng)（1993）、吳永壽文學(xué)獎(jiǎng)（1999）、大山文學(xué)獎(jiǎng)（2002）等。一
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如今當(dāng)我回顧那更深夜靜時(shí)候驟然而起的槍聲，也就是那如同六十年代軍事革命開(kāi)始的時(shí)候那樣突然落幕的七十年代末，不由得沉浸在一種仿佛在尋找不知在公墓哪個(gè)角落的祖宗墳?zāi)沟母杏X(jué)。回味處于當(dāng)時(shí)那瞬息萬(wàn)變的政局當(dāng)中的我，其實(shí)是讓人頗費(fèi)躊躇的�？墒�，另一方面，我需要調(diào)整我那局促的姿勢(shì)，以便開(kāi)始新的征程，這又不由得讓我感到焦急和難耐。
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