薦書 | 大學(xué)生應(yīng)該讀這些書！
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，諾貝爾在1895年11月27日寫下遺囑，捐獻(xiàn)全部財(cái)產(chǎn)3122萬(wàn)余瑞典克朗設(shè)立基金，每年把利息作為獎(jiǎng)金，授予“一年來(lái)對(duì)人類作出最大貢獻(xiàn)的人”。根據(jù)他的遺囑，瑞典政府于同年建立“諾貝爾基金會(huì)”，負(fù)責(zé)把基金的年利息按五等分授予，文學(xué)獎(jiǎng)就是其中之一。文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給在文學(xué)方面創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人，也是文學(xué)作品的最高榮譽(yù)。作為一個(gè)大學(xué)生，閱讀經(jīng)典是提升自身涵養(yǎng)的必要途徑，因此好書推薦特意挑選近10年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的代表作品，與童鞋們共同分享大師們的杰作！
他喚醒了對(duì)最難以捕捉的人類命運(yùn)的記憶和揭露了對(duì)人類生活的占領(lǐng)！——帕特里克·莫迪亞諾(2014)
《暗店街》又譯《尋我記》是2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主法國(guó)作家莫迪亞諾的代表作之一。主人公數(shù)年前因偷越邊境時(shí)遭遇劫難，受到極度刺激后喪失了對(duì)過(guò)去生活的記憶。他給私人偵探于特當(dāng)了八年助理偵探后，開(kāi)始用探案技術(shù)在茫茫人海中調(diào)查自己的身世和來(lái)歷。他通過(guò)種種線索搜集的許多片斷，究竟是他的一生，還是他冒名頂替的另一個(gè)人的一生呢？
被中斷的人生、歲月的痕跡、生命的殘酷……艾麗絲·門羅達(dá)到了無(wú)以倫比的高度。——艾麗絲·門羅（2013）
出版于2004年的短篇小說(shuō)集《逃離》由8個(gè)短篇小說(shuō)組成，《逃離》、《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《播弄》、《法力》從不同角度，講述了一群女人的“逃離”經(jīng)歷 。
門羅小說(shuō)里的主人公，幾個(gè)小鎮(zhèn)的女性，有姑娘、已婚的婦人、單身的大學(xué)女老師、安靜的小鎮(zhèn)護(hù)士，她們總處在逃離的渴望中--已經(jīng)談婚論嫁的姑娘突然和一個(gè)陌生的男人出走了一個(gè)下午；單身的大學(xué)女老師僅僅因?yàn)橐环庑�，一個(gè)火車上遇到的男子，便去了他的小鎮(zhèn)；一個(gè)從母親身邊逃離到丈夫身邊的女人，有一天突然坐上車子，想再一次逃離；去城鎮(zhèn)觀看了歌劇回來(lái)的小鎮(zhèn)護(hù)士，每天都要熨燙一次那天她穿過(guò)的綠色連衣裙，她答應(yīng)那個(gè)歌劇院邊上一家小店里的男主人，要再穿著這件衣服一起再去看歌劇，她去了，回來(lái)了，沒(méi)有再離開(kāi)過(guò)小鎮(zhèn)，可也沒(méi)有停止熨燙她的衣服……
故事中，人與人微妙地連接，卻又清晰地彼此分開(kāi)--人生就是如此荒謬，卻又是一種實(shí)實(shí)在在的溫暖，是另一種意義上的荒涼，可荒涼之地又處處是令人心蕩神馳的美麗風(fēng)景--生活是用來(lái)長(zhǎng)久地回味的，所以生活不管怎樣都始終透露著溫情，哪怕再詭譎再扭曲，都有其存在的獨(dú)特性和共性。故事的最后，主人公的“逃離”都以失敗告終：卡拉最終崩潰在途中，在電話亭哀求曾經(jīng)“讓她再也受不了”的男友來(lái)接她回家；格蕾絲浪漫之后，發(fā)現(xiàn)尼爾酗酒成性，讓她無(wú)法忍受，而對(duì)方最終因撞車身亡；朱麗葉在打魚男子出海失事后，選擇返回到過(guò)去，繼續(xù)完成她的博士論文……
門羅小說(shuō)的主人公，一次次地逃離，自覺(jué)地，不自覺(jué)的，其實(shí)不是為了尋找，為的都是回歸。
通過(guò)幻覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義把民間故事,歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起�！裕�2012）
《紅高粱》是中國(guó)當(dāng)代著名作家莫言的作品�！都t高粱》主要通過(guò)“我的奶奶”戴鳳蓮以及“我的爺爺”余占鰲兩個(gè)人之間的故事，講述發(fā)生在山東的生命贊歌�！都t高粱》主線是“爺爺”余占敖率領(lǐng)的武裝壓擊日軍，輔線是“爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛(ài)情故事。故事發(fā)生的主要地點(diǎn)是高密東北鄉(xiāng)。小說(shuō)里的主要人物有的是自發(fā)的造翻勢(shì)力，有的是混亂和無(wú)紀(jì)律的地方首領(lǐng)。他們沒(méi)有救國(guó)家和人民群眾的主動(dòng)意識(shí)。他們反抗的原因來(lái)源于為自身的生存而抗?fàn)�。整部小說(shuō)中沒(méi)有著墨太多的正面形象，“我爺爺”這個(gè)人物形象的塑造既是“土匪”又是“抗日英雄”的雙重身份，土匪的野性和英雄的血?dú)馐谷宋锔迂S滿和真實(shí)，還原了真實(shí)的歷史一幕。
在小說(shuō)中，莫言竭盡全力的對(duì)幾乎所有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都進(jìn)行了精心的雕刻，無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的大小，甚至人與野狗在吞噬尸體時(shí)的較量也用了極多的筆觸，展現(xiàn)了一幅幅尸橫遍野、血肉橫飛的血淋淋的畫面。在這些血肉交匯之中，莫言描繪了一片紅如鮮血的紅高粱，整個(gè)世界都是血紅的。莫言正是以這種狂歡式的語(yǔ)言、天馬行空式的筆觸，塑造了一個(gè)在倫理道德邊緣的紅高粱世界，一種土匪式英雄，他們做盡壞事但也報(bào)效國(guó)家，他們繾綣相愛(ài)、英勇搏殺，充滿著又離經(jīng)叛道又擁有無(wú)限生氣的時(shí)代氣息。
通過(guò)凝煉,透徹的意象,他為我們提供了通向現(xiàn)實(shí)的新途徑�！旭R斯·特朗斯特羅姆（2011）
本書是一本詩(shī)集，是2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、瑞典著名詩(shī)人托馬斯·特朗斯特羅姆的詩(shī)歌全集，收錄了詩(shī)人從1954年至今創(chuàng)作的《17首詩(shī)》《途中的秘密》《完成一半的天空》《音色和足跡》等13部詩(shī)集近200首詩(shī)歌，囊括了特朗斯特朗姆迄今為止的所有作品，還收錄了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞、譯者序言和作者創(chuàng)作于1993年的回憶文章。譯者李笠是旅居瑞典的中國(guó)詩(shī)人，曾于2001年在國(guó)內(nèi)翻譯出版過(guò)《特朗斯特羅姆詩(shī)全集》，該書收錄了1999年前詩(shī)人的作品。本次出版的全新版本增錄了新作60余首，此外，李笠還對(duì)一些舊作的中文譯文內(nèi)容進(jìn)行了修訂，以前有些誤譯的地方，這次已經(jīng)修改過(guò)來(lái)，譯文打磨上也更為精致。
對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的描繪,對(duì)個(gè)人的抵抗,反抗和失敗給予了犀利的敘述�！R里奧·巴爾加斯·略薩（2010）
《城市與狗》是作者根據(jù)自己少年時(shí)在軍校學(xué)習(xí)的親身經(jīng)歷寫成�！俺鞘小敝该佤斏鐣�(huì)，“狗”指軍校學(xué)員。作品中用了大量篇幅描寫“打架斗毆”、“金錢交易”、“賭博”、“嫖娼”、“上課搗蛋”等丑惡行為，揭示出底層人生存的艱難處境，有相當(dāng)大的震撼力。
作者塑造了一個(gè)“中間人物”，他名叫阿爾貝托，為人不卑不亢，不欺負(fù)弱小，也不容強(qiáng)者欺負(fù)。在捍衛(wèi)尊嚴(yán)和個(gè)人合法權(quán)利方面，阿爾貝托絕對(duì)不放棄斗爭(zhēng)，這個(gè)人物是略薩的化身。在《城市與狗》里，阿爾貝托時(shí)而生活在社會(huì)上層（豪華住宅區(qū)），時(shí)而與來(lái)自社會(huì)底層的黑人、混血種族學(xué)員住在同一宿舍；他既看到了上層社會(huì)的偽善、欺詐和糜爛的生活，也了解了貧苦階層的悲慘處境。這兩個(gè)極端他都不能接受，因此寧肯躲進(jìn)文學(xué)天地，逃避“狗咬狗”的生活。這樣，阿爾貝托就逐漸培養(yǎng)了這樣一種能力：建造文學(xué)的城池，去抵擋“城市”喧囂和“狗”們的狂吠；因?yàn)槲膶W(xué)為個(gè)人的反抗提供了武器，也提供了施展的空間。
在風(fēng)云變幻歲月中長(zhǎng)大的一代，總喜歡將自己的經(jīng)歷視作財(cái)富，另一面又懷著羨慕或者妒忌，理所當(dāng)然認(rèn)為生活在和平時(shí)期的孩子應(yīng)當(dāng)“幸福地成長(zhǎng)”。在絕大多數(shù)年輕人必須經(jīng)歷的“社會(huì)化”過(guò)程中，貧窮、腐敗、麻木、殘忍等社會(huì)病以其無(wú)可阻擋的勢(shì)頭對(duì)少年進(jìn)行的“成人洗禮”，他們應(yīng)該比誰(shuí)都不陌生。
兼具詩(shī)歌的凝練和散文的率直,描寫了一無(wú)所有,無(wú)所寄托者的境況�！账っ桌眨�2009）
《今天我不愿面對(duì)自己》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一名制衣廠的年輕女工，因?yàn)樵谶\(yùn)往意大利的衣服中夾帶一張“我等你”的紙條，被控在工廠賣淫并失去了工作，而且必須定期接受秘密警察的盤問(wèn)。秘密警察問(wèn)話的內(nèi)容，涉及她過(guò)去的一切，每項(xiàng)細(xì)節(jié)都足以把她推向深淵。制衣女工沒(méi)有因此而氣餒，反而更清醒地、全神貫注地應(yīng)對(duì)盤問(wèn)。小說(shuō)充滿詩(shī)性的語(yǔ)言，并透過(guò)層層盤問(wèn)，慢慢堆積起主角的記憶。
展現(xiàn)了新的起點(diǎn)、詩(shī)意的冒險(xiǎn)和感官狂喜；作為探險(xiǎn)者，發(fā)掘了隱藏于主流文明底部和外部的人性�！铡た巳R齊奧（2008）
《偶遇》主角是一個(gè)混血女孩娜�，�，她和母親被白人父親拋棄，一次偶然的機(jī)會(huì)，娜�，攩萄b成男孩，偷偷登上過(guò)氣電影制片默格的大帆船“阿扎爾”，被發(fā)現(xiàn)后受到船主的照顧。蔚藍(lán)的大海、炙熱的空氣、強(qiáng)勁的海風(fēng)，兩人漸生情愫，一同展開(kāi)了一段追尋自由與自我的航程。
女性經(jīng)驗(yàn)的史詩(shī)作者,以其懷疑的態(tài)度,激情和遠(yuǎn)見(jiàn),清楚地剖析了一個(gè)分裂的文化。——多麗絲·萊辛（2007）
《金色筆記》是一本《自由女性》 自由女性安娜的成長(zhǎng)紀(jì)錄，由一個(gè)故事、五本筆記構(gòu)成。金色筆記代表她的作家生活，紅色筆記代表政治生活，黃色筆記代表愛(ài)情生活，藍(lán)色筆記代表精神生活，而金色筆記，則是一種哲學(xué)的表述，一份生活的總結(jié)。它的多彩 反映著主人公在這個(gè)混亂無(wú)序的世界里迷亂失重的靈魂。
在追求他故鄉(xiāng)憂郁的靈魂時(shí)發(fā)現(xiàn)了文明之間的沖突和交錯(cuò)的新象征�！獖W罕·帕慕克（2006）
20世紀(jì)初，祖父塞拉哈亭達(dá)爾文奧魯被政敵趕出伊斯坦布爾，攜妻子法蒂瑪定居于天堂堡壘。塞拉哈亭一生都在創(chuàng)作一部“可以喚醒東方”的百科全書，可到死也沒(méi)能完成。多年后，只有他的私生子，侏儒雷吉普作為仆人與法蒂瑪一起生活在古舊而寂靜的老宅。和以往每個(gè)夏天一樣，孫子法魯克、麥廷和孫女倪爾君從伊斯坦布爾來(lái)看望法蒂瑪，他們談?wù)撏瑯雨惻f而空洞的話題，而后就各回各屋，各干其事�？墒�，短短幾天里，這寂靜的房子內(nèi)外，充滿了喧囂與騷動(dòng)：每一個(gè)人都要適應(yīng)變化巨大的環(huán)境，面對(duì)自己擺脫不掉的回憶；每個(gè)人都有自己的理想和迷惘，愛(ài)情和仇恨；他們有的失落了信仰，有的找到了不同的信仰，有的為自己所謂的信仰付出了沉重的代價(jià)�；靵y的社會(huì)背景下，一座老宅無(wú)法保持它的安詳。
他的戲劇發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩蓋下的驚心動(dòng)魄之處并強(qiáng)行打開(kāi)了壓抑者關(guān)閉的房間。——哈羅德·品特（2005）
《歸于塵土》內(nèi)容簡(jiǎn)介：我進(jìn)入一個(gè)房間，看見(jiàn)一個(gè)人站著，一個(gè)人坐著，幾周之后，我寫了《房間》。我進(jìn)入了另一個(gè)房間，看見(jiàn)兩個(gè)人坐著，幾年之后，我寫了《生日晚會(huì)》。我從一扇門里看見(jiàn)了第三個(gè)房間，看見(jiàn)兩個(gè)人站著，然后我寫了《看門人》。劇作中，揭露了日常閑談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室。
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