1
《熱包子》
老舍
豆瓣評(píng)分：9.0
《熱包子》中，老舍寫(xiě)了一個(gè)發(fā)生在舊社會(huì),即使妻子出軌，只要她再回來(lái)也可以面不改色并歡天喜地地接受她的小邱。對(duì)于小邱，最重要的只要他老婆在身邊.在他的心里，小邱嫂是否愛(ài)他并不重要的一個(gè)小故事.這里的愛(ài)情是不完整的，單向的，老舍先生最后說(shuō)到邱嫂離家半年后突然回家,小邱高興地去買(mǎi)邱嫂愛(ài)吃的熱包子時(shí),嘎然而止,結(jié)束了小說(shuō)。非常有意思,不愧為人民藝術(shù)家的稱(chēng)號(hào)后回味無(wú)窮。老舍先生從中表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)情觀(guān)婚姻觀(guān)應(yīng)該是愛(ài)情首先須是非功利性的，其次應(yīng)當(dāng)建立在雙向的愛(ài)情之上.同時(shí)也有對(duì)小邱包括邱嫂此類(lèi)人的無(wú)奈.
2
《一朵吉�；ā�
連城三紀(jì)彥
豆瓣評(píng)分：9.4
《一朵桔梗花》是日本小說(shuō)家連城三紀(jì)彥的作品。小說(shuō)里一共收錄了五篇以花為篇名的系列作品：《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔�；ā�、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。[1]時(shí)代背景均為大正及昭和初期。 書(shū)中的5個(gè)中篇故事所講述的殺意，任何一部都可以擴(kuò)展成為一部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。尤其是其中《一串白藤花》，《一朵桔�；ā犯邮瞧渲械木�。
書(shū)中的篇章主角多為黑社會(huì)與青樓女子一類(lèi)人物，他們處于社會(huì)底層，近似于被整個(gè)大時(shí)代所拋棄。但是或許正是因?yàn)楹蜕鐣?huì)環(huán)境的強(qiáng)烈對(duì)比，反而更突顯這些人物的淼小，進(jìn)而帶出更深層的悲劇性與哀愁。連城三紀(jì)彥在小說(shuō)中描寫(xiě)復(fù)雜的人性因素，兼顧推理性與文學(xué)性，在兩相結(jié)合的狀況下，又加入出人意表的結(jié)局，或許這是別人津津樂(lè)道于他作品的原因。以花的凋謝比喻生命之殞落，無(wú)法逃離的宿命之感濃厚地黏合于故事之中。人難逃一死，但如何在生命的某個(gè)地方發(fā)散出人生的熱力與激情，或許是作者想要表達(dá)的。
3
《肉桂色鋪?zhàn)蛹捌渌适隆?br/> 
布魯諾·舒爾茨
豆瓣評(píng)分：9.0
布魯諾·舒爾茨
與卡夫卡比肩的天才
20世紀(jì)偉大的波蘭語(yǔ)作家之一
波蘭第二共和國(guó)“先鋒文學(xué)三杰”之一
本書(shū)包含布魯諾·舒爾茨存世的兩部小說(shuō)集之一《肉桂色鋪?zhàn)印�，以及四個(gè)單獨(dú)的短篇與三篇隨筆。其中兩篇隨筆“傳奇的誕生”、“來(lái)自布魯諾·舒爾茨的創(chuàng)作室”為首譯。舒爾茨乃極具獨(dú)創(chuàng)性的作家，密集的意象、狂暴的想象，通過(guò)流動(dòng)、跳躍的敘事鋪展開(kāi)來(lái)，仿佛在陽(yáng)光下抖開(kāi)一塊閃光的綠色綢緞。舒爾茨曾言，“現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)乃是意義。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，無(wú)意義的事物皆為虛妄。”他的作品雖有超現(xiàn)實(shí)的天馬行空，實(shí)則正是對(duì)于意義的攫取。
4
《離開(kāi)的，留下的》
埃萊娜·費(fèi)蘭特
豆瓣評(píng)分：9.2
《離開(kāi)的，留下的》 是埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動(dòng)、緊密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得羅一家人的幫助下，出版了第一本小說(shuō)，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧困而卑賤的工廠(chǎng)生活�！拔摇毕駛�(gè)騎士一樣，再度介入莉拉的生活，并動(dòng)用丈夫一家人的關(guān)系，讓莉拉和恩佐的生活有了轉(zhuǎn)機(jī)——他們成了那不勒斯地區(qū)最早學(xué)習(xí)、掌握計(jì)算機(jī)技術(shù)的人，他們頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的學(xué)習(xí)能力讓他們開(kāi)始積累了巨大的財(cái)富。
我和莉拉之間再次勝負(fù)難辨�；楹蟮摹拔摇遍_(kāi)始面臨自己的創(chuàng)作危機(jī)，而平靜的、中產(chǎn)階級(jí)式的婚姻也令“我”疲憊不堪。對(duì)社會(huì)變革頗為冷淡的彼得羅希望“我”放棄作家的身份，而“我”在扮演“母親”、“妻子”這些角色時(shí)，總是避免不了內(nèi)心的分裂、緊張。
莉拉對(duì)“我”的新作品的指責(zé)更是讓我產(chǎn)生徹底的自我懷疑：我接受的教育和擁有的知識(shí)是否只是讓我的作品徒有其表，沒(méi)有真正的思想，也永遠(yuǎn)無(wú)法擁有莉拉近乎粗野的表達(dá)中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然將尼諾帶回了家……
5
《活著》
余華
豆瓣評(píng)分：9.1
地主少爺福貴嗜賭成性，終于賭光了家業(yè)一貧如洗，窮困之中的福貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒(méi)想到半路上被國(guó)民黨部隊(duì)抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機(jī)靈活潑……
然而，真正的悲劇從此才開(kāi)始漸次上演，每讀一頁(yè)，都讓我們止不住淚濕雙眼，因?yàn)樯镫y得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽(yáng)光下回憶。
活著，人究竟為什么而活著？ 作者余華說(shuō)“活著，原本就是為了活著而活著，為了能更好地繼續(xù)活著，除此之外一切都是虛妄都是浮云。企圖探究活著的意義注定只能成為一個(gè)笑話(huà)。人只是一種存在，它與天地萬(wàn)物一樣并無(wú)意義�！焙翢o(wú)選擇地，人來(lái)到了這世上。來(lái)了，就得活著，不管是出于生物本能還是社會(huì)之道，沒(méi)有其它�！叭耸菫榱嘶钪旧矶钪�，而不是為了活著之外的任何事物而活著”。我想生命的寬廣應(yīng)該讓我們?nèi)ヌ谷唤邮芩n予我們的一切，盡管這很難。
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