以酒洗發(fā)的趙孟堅(jiān)繪墨蘭；鄭板橋的的“難得糊涂”；徐渭的水墨大寫(xiě)意畫(huà)；短命的才子和長(zhǎng)壽的大家——意大利繪畫(huà)家莫迪里阿尼；一位大紅大綠的野獸派畫(huà)家——凡·東根；一生畫(huà)了近三百幅圣母像的拉斐爾……本書(shū)收集了數(shù)十篇關(guān)于東西方繪畫(huà)的著墨用色技法，文字精當(dāng)，分析精辟，可供廣大繪畫(huà)愛(ài)好者和研究者閱讀。
國(guó)畫(huà)是散點(diǎn)透視，西畫(huà)焦點(diǎn)透視，這是東西方繪畫(huà)的本質(zhì)區(qū)別。在二十世紀(jì)后期，西方藝術(shù)從古典主義走向印象主義再到抽象繪畫(huà)的產(chǎn)生，西方繪畫(huà)體系在不斷解體，產(chǎn)生了許多受東方精神影響的作品，如畢加索著名的《格爾尼卡》就運(yùn)用了散點(diǎn)透視法，此外米羅、夏家爾等也習(xí)慣于使用這種方法。由此可見(jiàn)東方繪畫(huà)給西方繪畫(huà)的發(fā)展提供途徑的例子很多。同樣，中國(guó)近代繪畫(huà)不僅學(xué)習(xí)西方的方法，甚至引進(jìn)了一個(gè)畫(huà)種—油畫(huà)。如果說(shuō)中國(guó)人學(xué)習(xí)了西方繪畫(huà)，不如說(shuō)是學(xué)習(xí)了西方的透視方法。請(qǐng)看從*初學(xué)生畫(huà)的素描到后來(lái)的各種主題性創(chuàng)作，無(wú)不使用著這個(gè)方法。
本書(shū)分為墨跡和顏色兩篇，收集了數(shù)十篇關(guān)于中西畫(huà)家、名畫(huà)的評(píng)論，點(diǎn)評(píng)精當(dāng)，分析透徹，值得一讀。
以酒洗發(fā)的趙孟堅(jiān)繪墨蘭；鄭板橋的的“難得糊涂”；徐渭的水墨大寫(xiě)意畫(huà)；短命的才子和長(zhǎng)壽的大家——意大利繪畫(huà)家莫迪里阿尼；一位大紅大綠的野獸派畫(huà)家——凡·東根；一生畫(huà)了近三百幅圣母像的拉斐爾……本書(shū)收集了數(shù)十篇關(guān)于東西方繪畫(huà)的著墨用色技法，文字精當(dāng)，分析精辟，可供廣大繪畫(huà)愛(ài)好者和研究者閱讀。
國(guó)畫(huà)是散點(diǎn)透視，西畫(huà)焦點(diǎn)透視，這是東西方繪畫(huà)的本質(zhì)區(qū)別。在二十世紀(jì)后期，西方藝術(shù)從古典主義走向印象主義再到抽象繪畫(huà)的產(chǎn)生，西方繪畫(huà)體系在不斷解體，產(chǎn)生了許多受東方精神影響的作品，如畢加索著名的《格爾尼卡》就運(yùn)用了散點(diǎn)透視法，此外米羅、夏家爾等也習(xí)慣于使用這種方法。由此可見(jiàn)東方繪畫(huà)給西方繪畫(huà)的發(fā)展提供途徑的例子很多。同樣，中國(guó)近代繪畫(huà)不僅學(xué)習(xí)西方的方法，甚至引進(jìn)了一個(gè)畫(huà)種—油畫(huà)。如果說(shuō)中國(guó)人學(xué)習(xí)了西方繪畫(huà)，不如說(shuō)是學(xué)習(xí)了西方的透視方法。請(qǐng)看從*初學(xué)生畫(huà)的素描到后來(lái)的各種主題性創(chuàng)作，無(wú)不使用著這個(gè)方法。
本書(shū)分為墨跡和顏色兩篇，收集了數(shù)十篇關(guān)于中西畫(huà)家、名畫(huà)的評(píng)論，點(diǎn)評(píng)精當(dāng)，分析透徹，值得一讀。
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