《思索死亡的精神之旅:勃拉姆斯音樂創(chuàng)作"死亡情結(jié)"之解析》的作者李晶在書中簡要回顧了西方音樂史上不同歷史時(shí)期，不同作曲家的創(chuàng)作中有關(guān)“死亡”的藝術(shù)表現(xiàn)。這一回顧，雖然簡要，卻十分有意義。因?yàn)檫@涉及了西方音樂歷史發(fā)展中的人文價(jià)值取向的問題。這就關(guān)系到“西方音樂何以為西方音樂”這個(gè)根本問題了。這不能不說是閱讀這本書時(shí)所獲得的一個(gè)啟示。
作者簡介
李晶，運(yùn)城學(xué)音樂系講師，中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會會員。畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，獲碩士學(xué)位。主要從事西方音樂史的研究與教學(xué)工作。在《交響》、《音樂探索》、《中國音樂教育》、《歌�！�、《北方音樂》等音樂期刊發(fā)表論文數(shù)篇。主持了山西教育科學(xué)“十一五”規(guī)劃課題——“網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下高校音樂史課程教學(xué)模式的構(gòu)建與實(shí)施”。
目錄：
引 言
第一章 勃拉姆斯音樂中死亡情結(jié)之探源
一、死亡——浪漫主義的重要命題
二、夢想——德意志帝國的建立與憂郁
三、孤寂——勃拉姆斯的人生與情感經(jīng)歷
第二章 勃拉姆斯創(chuàng)作中的死亡情結(jié)
第一節(jié) 早期創(chuàng)作中對“死亡”的敬畏與反抗(1853—1861)
一、《舒曼主題變奏曲》(Op．9，1854)
二、《鋼琴敘事曲》(Op．10No．1，1854)
三、《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》(Op．25，1854—1861)
四、《第一鋼琴協(xié)奏曲》(Op．15，1854—1858)
五、《降a小調(diào)賦格》(1856)
六、《c小調(diào)第三鋼琴四重奏》(Op．60，1854—1875)
第二節(jié) 中期創(chuàng)作中對“死亡”的宗教哲思與慰藉(1862—1884)
一、《法國號三重奏》(0p．40，1864—1865)
二、《德語安魂曲》(Op．45，1857—1868) l
三、《第一弦樂四重奏》(Op．51—1 No．1，1873)
四、《二首經(jīng)文歌》(0p．74，1877)
五、《g小調(diào)鋼琴狂想曲》(Op．79—2，1879)
六、《悲劇序曲》(Op．81，1880)
七、《哀悼之歌》(Op．82，1880—1881)
八、《第四交響曲》(Op．98，1884—1885)
第三節(jié) 晚期創(chuàng)作中對“死亡”的超越與追問(1884—1897)
一、《死是冰冷的夜》(Op．96—1，1884)
二、《我的睡眠更為微弱》(0p．105—2，1886)
三、《在教堂墓地》(Op．105__4，1886)
四、《三首間奏曲》(Op．117，1892)
五、《四首嚴(yán)肅歌曲》(Op．121，1896)
六、《十一首眾贊歌前奏曲》(Op．122，1896)
第三章 勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的意義探尋
一、勃拉姆斯創(chuàng)作中“死亡”主題的音樂表現(xiàn)
二、勃拉姆斯創(chuàng)作中“死亡”主題的寓意變奏
尾聲 勃拉姆斯創(chuàng)作現(xiàn)象的意義與價(jià)值探尋
附錄
附錄一 勃拉姆斯編年表
附錄二 勃拉姆斯作品表
附錄三 勃拉姆斯關(guān)系人名表
附錄四 《新的道路》
附錄五 《德語安魂曲》唱詞(德、中文對照)
附錄六 宣言
附錄七 參考文獻(xiàn)
后記
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