本書(shū)共有七章。達(dá)爾豪斯在前兩章中對(duì)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的具有代表性的美學(xué)和音樂(lè)美學(xué)觀念進(jìn)行了梳理，并對(duì)其中存在的合理性和矛盾發(fā)表了自己的見(jiàn)解。在這一時(shí)期，人們根據(jù)畢達(dá)格拉斯－柏拉圖傳統(tǒng)將音樂(lè)定義為“發(fā)聲的數(shù)字”，同時(shí)主宰著音樂(lè)觀的情緒論在這一時(shí)期以其變化了的形式繼續(xù)存在著。此外，把以康德派的米歇爾里斯為代表的古典美學(xué)與霍夫曼的器樂(lè)的浪漫形而上學(xué)相聯(lián)系的決定性因素是美學(xué)的自律性思想，這種自律性將卡爾·菲力普·莫里茨、康德到米歇爾里斯的古典音樂(lè)美學(xué)和路德維�！さ倏恕.T.A.霍夫曼的浪漫主義，甚至愛(ài)德華·漢斯立克的實(shí)證主義緊密結(jié)合起來(lái)。這一時(shí)期許多美學(xué)家在音樂(lè)觀念上的矛盾是當(dāng)時(shí)音樂(lè)美學(xué)狀況的體現(xiàn)。最典型的莫過(guò)于第一章中提到的卡爾·菲力普·莫里茨現(xiàn)象。
目錄：
作品、作者簡(jiǎn)介和選材原因
達(dá)爾豪斯生平、音樂(lè)活動(dòng)及著作
達(dá)爾豪斯作品一覽表
前言
I 古典的理念和情感的現(xiàn)實(shí)
藝術(shù)體系與音樂(lè)
主觀普遍性與公眾輿論
“你要我哭……”
卡爾·菲力普·莫里茨和古典主義音樂(lè)美學(xué)的問(wèn)題
形式美學(xué)與模仿原則
康德的音樂(lè)美學(xué)
格魯克《伊菲姬尼在陶里德》中的道德與激情
席勒音樂(lè)美學(xué)中的形式概念和表現(xiàn)原則
注釋
II 卿尼斯坦或絕對(duì)音樂(lè)的王國(guó)
浪漫主義的音樂(lè)美學(xué)和維也納古典樂(lè)派
霍夫曼的貝多芬評(píng)論和崇高的美學(xué)
“一個(gè)遙遠(yuǎn)神界的神秘語(yǔ)言”——霍夫曼美學(xué)中的教堂音樂(lè)和歌劇
論浪漫主義的巴赫－解釋的產(chǎn)生
“無(wú)詞歌”
“一個(gè)自為的獨(dú)立世界”
克萊斯特論通奏低音
注釋
III 音樂(lè)日常生活中的美學(xué)
浪漫主義和比德邁耶爾
平庸音樂(lè)和審美判斷
關(guān)于19世紀(jì)的“中級(jí)音樂(lè)”
注釋
IV 從系統(tǒng)哲學(xué)到文藝評(píng)論
19世紀(jì)美學(xué)中的“性格”范疇
黑格爾和他那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)
謝林的音樂(lè)節(jié)奏理論
古典·浪漫·現(xiàn)代
歷史的和審美的經(jīng)驗(yàn)
作為語(yǔ)言批判的音樂(lè)批判
批判作為歷史哲學(xué)？
內(nèi)在型的和外顯型的批判
語(yǔ)言習(xí)慣
“純粹音樂(lè)性”
音樂(lè)邏輯
音樂(lè)材料
注釋
V “以具有精神性的材料進(jìn)行的精神勞動(dòng)”
愛(ài)德華·漢斯立克與音樂(lè)的形式概念
“純粹的、抽象的音樂(lè)”
語(yǔ)言與樂(lè)音語(yǔ)言
音樂(lè)的“理解”與音樂(lè)分析的語(yǔ)言
關(guān)于“陳腐的情感美學(xué)”
情感美學(xué)和音樂(lè)的曲式學(xué)
阿道夫·伯恩哈特·馬克思的“奏鳴曲式”審美前提
VI 標(biāo)題音樂(lè)的無(wú)奈
關(guān)于標(biāo)題音樂(lè)的論點(diǎn)
詩(shī)歌和交響詩(shī)
李斯特的交響性理念
論關(guān)于李斯特《普羅米修斯》審美判斷的批判
注釋
VII “形而上學(xué)作品”
參考文獻(xiàn)
資料出處說(shuō)明
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