《音樂思想及其表現(xiàn)中的邏輯、技巧和藝術(shù)》主要包括以下幾方面內(nèi)容：評注；音樂思想及其表現(xiàn)中的邏輯、技巧和藝術(shù)；形式要素；節(jié)奏；形式過程；其它；和聲；附錄。作者勛伯格是一位具有大膽創(chuàng)新精神的作曲家，他的作品曾經(jīng)引起過很大的爭議。他首創(chuàng)了“十二音體系”的無調(diào)性音樂，并且培養(yǎng)了許多“十二音體系”的作曲家。他和他的學(xué)生貝爾格、威伯恩被合稱為“新維也納樂派”，即“表現(xiàn)主義”音樂流派。他對音樂所進行的重大的、具有劃時代意義的改革，影響了一大批年輕作曲家，如達拉皮科拉、欣涅克以及肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到了他的影響。
作者簡介：
奧地利作曲家阿諾爾德·勛伯格于1874年9月13日出生在維也納，二十世紀(jì)著名的現(xiàn)代音樂作曲家之一，“表現(xiàn)主義”樂派的主要代表人物。
勛伯格是一個自學(xué)成才的作曲家，小時候家境貧寒，十六歲時父親去世。這些不利的環(huán)境并沒能阻止他熱愛音樂和學(xué)習(xí)音樂的決心。他八歲時開始學(xué)習(xí)小提琴，以后又自學(xué)大提琴，參加業(yè)余樂隊，而且自己嘗試著作曲。他經(jīng) 常如饑似渴地去聽音樂會和歌劇，從中得到學(xué)習(xí)和熏陶。父親去世以后，由于家境日益困窘，他到一家銀行當(dāng)了辦事員，以增加一些家庭收入。就在這個時候，他偶然結(jié)識了作曲家亞歷山大·策姆林斯基，并跟他學(xué)了幾個月的對位法，而這就是后來成為現(xiàn)代音樂杰出作曲家的勛伯格所受到的唯一的正規(guī)音樂教育。從此，他開始了音樂創(chuàng)作生涯。1897年，他的處女作《D大調(diào)弦樂四重奏》問世。1901年他來到柏林，執(zhí)教于斯頓音樂學(xué)院。后來又回到了維也納，于1910年擔(dān)任了音樂學(xué)院的和聲教師。第一次世界大戰(zhàn)開始后，勛伯格參加了奧地利軍隊。戰(zhàn)后在柏林普魯士藝術(shù)學(xué)院任教。1933年勛伯格離職赴美，擔(dān)任加利福尼亞大學(xué)的音樂教授。1941年他取得美國國籍，在那里定居，直到逝世。
勛伯格是一位具有大膽創(chuàng)新精神的作曲家，他的作品曾經(jīng)引起過很大的爭議。他首創(chuàng)了“十二音體系”的無調(diào)性音樂，并且培養(yǎng)了許多“十二音體系”的作曲家。他和他的學(xué)生貝爾格、威伯恩被合稱為“新維也納樂派”，即“表現(xiàn)主義”音樂流派。他對音樂所進行的重大的、具有劃時代意義的改革，影響了一大批年輕作曲家，如達拉皮科拉、欣涅克以及肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到了他的影響。
勛伯格的音樂創(chuàng)作一般分為兩個時期：第一個時期大約從1897年至1908年。他這個時期的作品帶有晚期浪漫主義的特點，深受瓦格納的影響，這時的作品還沒有完全拋開調(diào)性。第二個時期大約從1908年至1912年，這個時期的作品已是“勛伯格風(fēng)格”特點的作品了。這時期的音樂具有表現(xiàn)主義的特征，“十二音體系”他已完全成熟，他的許多重要作品都是在這一時期寫出的。
目錄：
中文版序
引用資料來源的縮寫
編者前言
鳴謝
評注
勛伯格的藝術(shù)觀
勛伯格的前言
音樂思想
可理解性和一致性
形式理論
和聲的建構(gòu)功能
結(jié)論
音樂思想及其表現(xiàn)中的邏輯、技巧和藝術(shù)
序言和概述
序言
書名頁
思想的表現(xiàn)原則
本書的安排
思想的深刻性及其作為一種標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實結(jié)果
音樂思想及其表現(xiàn)中的邏輯、技巧和藝術(shù)
思想
音樂思想
思想
作品對位藝術(shù)中的思想及其表現(xiàn)
構(gòu)建原則
可理解性
可理解性原則
一致性
音樂一致性的原則
形式要素
作品的各個部分
部分
形式要素
樂句
形式
基本型
動機
形式與樂句的區(qū)別
動機的特征
表述
穩(wěn)定形式
松散（松散組織）形式
主題
旋律
聲音作為一種形式因素
節(jié)奏
節(jié)奏
節(jié)奏分類
強調(diào)和非強調(diào)
形式過程
�。ㄐ问竭^程）
表現(xiàn)（A）和表現(xiàn)功能B
變化，變奏，變形，變體
變奏的種類
“新元素”在變化重復(fù)中的一致性
鏡像形式
結(jié)束
終止
終止式節(jié)奏
連接的種類
連接技巧
濃縮
分解，淡化
最小時值音的傾向
音階的結(jié)構(gòu)功能與分解和弦
波形進行
對比（對比主題）
偏離主要思想與回歸
主要思想
次要思想
主要聲部和次要（伴奏）聲部的形式
發(fā)展部
模進
加強
重復(fù)是否具有加強作用？
聲部（獨立）
引子
準(zhǔn)備
一致性的非音樂手段
幻想曲
所有形式的描述
其它
表演和形式
演奏和形式
漸快和漸慢的感覺
放松
對稱
重復(fù)的起源
基本原則
流行音樂和旋律
和聲
和聲的構(gòu)建功能
附錄
需要檢索的關(guān)鍵詞
關(guān)鍵詞
術(shù)語索引
附錄1對于《思想》Gedanke手稿的介紹
附錄2手稿No.10的內(nèi)容，按其原順序排列
附錄3在評論中出現(xiàn)的未出版的《思想》Gedanke德文原文手稿
注釋
參考書目
譜例索引
人名索引
主題索引
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