蕭邦誕生，聆聽的藝術(shù)也自此昇華。他是天生的藝術(shù)家，只要鋼琴在手，浪漫、悲憤、壯烈、輕鬆、叛逆、夢幻，無不從絕妙音響中奔流入耳。他是史上最少露面，卻又影響最大的?演奏作曲家?，穿越時(shí)空到今日仍然魅惑眾生──但可別看他深情溫柔，蕭邦也是大膽銳利的革命家：他的作品大多遵循既有曲式，卻讓原有格局獲得新生。重新定義又彼此融合的形式與曲類，不只是蕭邦作品的特色，更是劃時(shí)代的創(chuàng)意；而那創(chuàng)作努力是何其強(qiáng)悍，彈指就成音樂藝術(shù)的歷史新局。
只是這無所不能的浪漫王子，卻心甘情願為鋼琴貢獻(xiàn)一生；而鋼琴也忠實(shí)回報(bào)演奏藝術(shù)的一切祕密，將靈魂與蕭邦合而為一。蕭邦創(chuàng)作無法與鋼琴分離，若要真正認(rèn)識蕭邦，也就必須要了解鋼琴演奏技法，輔以鋼琴發(fā)展歷史，才能清楚聽見蕭邦的歷史地位及非凡成就，以及人與樂器之間的心靈互通。
焦元溥希望接觸本書的讀者，可以?從蕭邦認(rèn)識音樂?，更可以?從演奏認(rèn)識蕭邦?。讓愛樂者與學(xué)琴人可以跟隨蕭邦的靈魂，讓耳朵、眼睛，甚至身、心、靈都充滿著蕭邦曠世的藝術(shù)感動。
● 《聽見蕭邦》專屬 CD 演出陣容包括：
大賽得主：第二屆蕭邦大賽冠軍尤寧斯基(Alexandre Uninsky)、第四屆蕭邦大賽冠軍戴薇朵薇琪(Bella Davidovich)、第五屆蕭邦大賽冠軍哈拉雪維契(Adam Harasiewicz)、第十屆蕭邦大賽特別獎波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)、第六屆柴可夫斯基大賽冠軍普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)、1987年布梭尼大賽冠軍齊柏絲坦(Lilya Zilberstein)。
世界名家：俄國巨匠李希特(Sviatoslav Richter)、法國大提琴泰斗傅尼葉(Pierre Fournier)、蕭邦權(quán)威馬卡洛夫(Nikita Magaloff)、匈牙利超技大師季弗拉(Gyorgy Cziffra)、波蘭著名女高音辛姆特嘉(Elzbieta Szmytka)。
1. 皆為世界頂尖名家或蕭邦鋼琴大賽得主演奏，並含多首罕見絕版錄音，極具收藏價(jià)值。
2. 曲目類型包括敘事曲、詼諧曲、前奏曲、即興曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、練習(xí)曲、夜曲、圓舞曲、馬厝卡舞曲、波蘭舞曲、歌曲、室內(nèi)樂與鋼琴獨(dú)立性格作品，幾乎涵蓋蕭邦所有曲類，更包含蕭邦最早(七歲所作波蘭舞曲)與最後(大提琴奏鳴曲)出版作品，具體而微呈現(xiàn)蕭邦一生創(chuàng)作。
3. 作品順序按蕭邦時(shí)代音樂會風(fēng)尚編排，將室內(nèi)樂作品穿插於鋼琴獨(dú)奏之間，最後以鋼琴和管弦樂作品結(jié)束。
● 《聽見蕭邦》專屬 CD 曲目
1. 《A大調(diào)變奏曲「帕格尼尼紀(jì)念」》 Variations in A major, Op. Posth, "Souvenir de Paganini"
演奏：齊柏絲坦（Lilya Zilberstein）
2. 《升c小調(diào)幻想即興曲》，作品66* Impromptu-Fantaisie in c sharp minor, Op. 66
演奏：尤寧斯基（Alexandre Uninsky）
3. 《a小調(diào)馬厝卡》，作品59之1* Mazurka in a minor, Op. 59 No. 1
演奏：尤寧斯基（Alexandre Uninsky）
4. 《降D大調(diào)搖籃曲》，作品57* Berceuse in D flat major, Op. 57
演奏：尤寧斯基（Alexandre Uninsky）
5. 歌曲《春天》，作品74之2 “Spring,” Op. 74 No. 2
演唱：辛姆特嘉／女高音、馬替諾／鋼琴伴奏（Elzbieta Szmytka, Malcolm Martineau）
6. 《降A(chǔ)大調(diào)第三號敘事曲》，作品47 Ballade No.3 in A flat major, Op. 47
演奏：李希特（Sviatoslav Richter）
7. 《c小調(diào)波蘭舞曲》，作品40之2* Polonaise in c minor, Op. 40 No. 2
演奏：戴薇朵薇琪（Bella Davidovich）
8. 《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》，作品34之1 Valse brillante in A flat major, Op. 34 No. 1
演奏：馬卡洛夫（Nikita Magaloff）
9. 《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》第三樂章，作品65 Sonata for Cello and Piano in g minor, Op. 65 III
演奏：傅尼葉／大提琴、傅達(dá)／鋼琴（Pierre Fournier, Jean Fonda）
10. 《g小調(diào)波蘭舞曲》 Polonaise in g minor, KK 889
演奏：哈拉雪維契（Adam Harasiewicz）
11. 《降G大調(diào)練習(xí)曲?黑鍵?》，作品10之5 Etude in G flat major, Op. 10 No. 5
演奏：馬卡洛夫（Nikita Magaloff）
12. 《升g小調(diào)練習(xí)曲?三度?》，作品25之6* Etude in g sharp minor, Op. 25 No. 6
演奏：普雷特涅夫（Mikhail Pletnev）
13. 《降D大調(diào)夜曲》，作品27之2* Nocturne in D flat major, Op. 27 No. 2
演奏：季弗拉（Gyorgy Cziffra）
14. 《升c小調(diào)前奏曲》，作品28之10 Prelude in c sharp minor, Op. 28 No. 10
演奏：波哥雷里奇（Ivo Pogorelich）
15. 《升c小調(diào)第三號詼諧曲》，作品39 Scherzo No.3 in c sharp minor, Op. 39
演奏：波哥雷里奇（Ivo Pogorelich）
16. 《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第三樂章，作品21* Concerto for Piano & Orchestra No. 2 in f minor, Op. 21 III
演奏：戴薇朵薇琪／鋼琴，馬利納指揮倫敦交響樂團(tuán)／協(xié)奏（Bella Davidovich, Sir Neville Marriner & London Symphony Orchestra)
* 記號2、3、4、7、12、13、16軌為絕版錄音，市面無售。
● 目錄
前言 為何要寫蕭邦
第1章認(rèn)識蕭邦
第2章蕭邦與鋼琴發(fā)展史
第3章蕭邦的鋼琴演奏技巧系統(tǒng)
第4章蕭邦的鋼琴音樂美學(xué)
第5章從華沙、維也納到巴黎：蕭邦早期作品
第6章小曲中的大師風(fēng)範(fàn)：蕭邦《練習(xí)曲》、《夜曲》、《前奏曲》、《即興曲》與獨(dú)立小曲
第7章大型曲目與結(jié)構(gòu)創(chuàng)意：蕭邦《詼諧曲》、《敘事曲》與《奏鳴曲》
第8章歌聲舞影：蕭邦《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》與《波蘭歌曲》
第9章讓愛融作回憶，痛苦化成歌：蕭邦晚期作品
第10章蕭邦評價(jià)與演奏風(fēng)貌
附錄一傅聰談蕭邦
附錄二蕭邦年表
附錄三蕭邦作品表
參考書目
● 前言
為何要寫蕭邦
鋼琴大師魯賓斯坦（Artur Rubinstein）曾說：?世界各地聽眾音樂喜好不同，對作曲家各有偏愛，唯有蕭邦放諸四海皆準(zhǔn)。?或許至今再也沒有一位作曲家能像蕭邦一樣，不只故鄉(xiāng)波蘭引以為傲，法俄兩國也搶著沾光，從南美到東瀛皆為之瘋狂。論知名度與通俗性，這世上還有巴赫、莫札特、貝多芬、柴可夫斯基等少數(shù)作曲家能和蕭邦競爭，但若考慮到他的相對少產(chǎn)，以及幾乎只創(chuàng)作鋼琴作品這二項(xiàng)「限制」，那麼我們幾乎可以斷言，蕭邦魅力堪稱絕無僅有。
伴隨高知名度而來的就是高話題性。蕭邦作品不但頻繁出現(xiàn)在音樂廳與唱片錄音，就連蕭邦本人的故事也是熱門話題，特別是他和喬治桑（George Sand）的九年情史，更是作家爭相寫作的題材。關(guān)於蕭邦的書已經(jīng)非常豐富，傳記尤其眾多。當(dāng)2010蕭邦兩百歲誕生年到來，可以想見我們會有滿滿一整年的蕭邦。
那麼，您現(xiàn)在正在翻閱的這本蕭邦書，究竟有何必要？又有什麼獨(dú)特性可言？為何要花費(fèi)時(shí)間再寫一本有關(guān)蕭邦的書？
答案是——《聽見蕭邦》是一本主要為音樂愛好大眾和鋼琴學(xué)子而寫，從音樂作品與演奏角度討論蕭邦詮釋各種面向的蕭邦書。
從蕭邦認(rèn)識音樂；從音樂認(rèn)識蕭邦
無論蕭邦在世人心中印象為何，他的名聲都來自於音樂創(chuàng)作。了解蕭邦的作品，其實(shí)是認(rèn)識他最好的方法；而作品可以獨(dú)立於作曲家的人生外，這也是本書討論蕭邦創(chuàng)作所持的觀點(diǎn)。畢竟，世事沒有理所當(dāng)然，人生更無法按圖索驥。我們可以設(shè)想，蕭邦真的是在聽到波蘭淪陷後滿懷悲憤，在鋼琴上揮灑出壯烈的《革命》練習(xí)曲；但在他最黯然神傷，身心俱疲的日子，他也出版《小狗》圓舞曲等輕鬆作品——難道如此歡快活潑的樂曲，也是蕭邦失戀的心得？在《聽見蕭邦》中，筆者會論及蕭邦各種作品背後的影響，以及他所處的時(shí)代背景，看看這位作曲家何時(shí)跟隨潮流，何時(shí)又刻意反叛，但不必然以蕭邦人生故事來解釋作品創(chuàng)作。
若能了解蕭邦作品以及他的創(chuàng)作思考發(fā)展，愛樂者自能在感性主觀偏好外，也能以理性欣賞不同詮釋。以蕭邦《B大調(diào)夜曲》（Nocturne in B major, Op. 32 No. 1）為例，1970年蕭邦大賽冠軍歐爾頌（Garrick Ohlsson）的演奏可謂「嚇人」，充滿怪異的突強(qiáng)與中斷——「難道這也是蕭邦《夜曲》嗎？」許多愛樂者乍聽之下必然有此疑問，甚至認(rèn)為鋼琴家故意作怪。然而這全是蕭邦寫在樂譜上的刻意指示，整首夜曲的結(jié)構(gòu)與段落編排，更無一不呼應(yīng)如此古怪設(shè)計(jì)。許多鋼琴家受制於夜曲似是而非的「優(yōu)美形象」，不敢真的照樂譜演奏，反而才是違背作曲家想法。當(dāng)然就純欣賞的角度而言，就是喜歡這樣被「整理」過的演奏也沒什麼不對，但若能進(jìn)一步了解樂曲，知道「夜曲」這個(gè)曲類的歷史背景和沿革，知道蕭邦常不按牌理出牌的個(gè)性，應(yīng)能從演奏中得到更多心得，認(rèn)識更真切的蕭邦。
同理，如果能夠注意到蕭邦的特殊和聲運(yùn)用，比如《第二號鋼琴奏鳴曲》開頭或《第二號即興曲》中段，再回頭聆聽許多名家的演奏，就能知道某些聲部（甚至某些關(guān)鍵音符）以不同音色或音量演奏的道理。為何齊瑪曼（Krystian Zimerman）演奏的蕭邦《平靜的行板與華麗大波蘭舞曲》和兩首《鋼琴協(xié)奏曲》，樂句就是比其他鋼琴家「聽起來」通順？如果能夠知道蕭邦「裝飾性變奏旋律」的寫法和特色，也就能客觀分析齊瑪曼傑出詮釋背後的原因。最重要的，是透過認(rèn)識樂曲，愛樂者當(dāng)能建立自己的欣賞美學(xué)，而非人云亦云。蕭邦是創(chuàng)造美妙旋律的絕世聖手，但他所創(chuàng)造的並不只是美妙旋律。鋼琴大師各有所長，但樂曲就在那裡：音樂理解並無秘密，也沒有捷徑。愛樂者對樂曲認(rèn)識越多，聆賞樂趣也只會更多——這也是筆者寫作《聽見蕭邦》的最大心願，希望愛樂者能樂在欣賞，知其然也知其所以然。
但任何一首作品若要深入了解，幾乎都可寫成一本小書（甚至大書）分析，如何取捨自然難以拿捏�！堵犚娛挵睢分荚趯懡o一般愛樂大眾，因此本書將不會觸及「過分專業(yè)」的和聲學(xué)知識與分析，出現(xiàn)專有名詞時(shí)也盡量予以解釋。但筆者也不低估讀者的學(xué)習(xí)熱忱與能力；曲式與結(jié)構(gòu)其實(shí)如同作文，段落安排可以透過分析或圖示了解。因此除了和聲學(xué)術(shù)語外，筆者仍會加入曲式分析，希望愛樂者能盡可能獲得扎實(shí)知識，並以此增進(jìn)自己的音樂想法與藝術(shù)思考。此外，即使沒學(xué)過鋼琴，或已經(jīng)把國、高中樂理還給老師，看到本書中的譜例，可千萬不要害怕！本書譜例的作用，往往僅是讓人看得更清楚的「照片」。你不用認(rèn)真讀出每個(gè)音符，卻可更了解蕭邦的想法。
至於蕭邦樂曲在本書的介紹順序，筆者首先將討論早期作品，看看這位音樂神童如何從學(xué)習(xí)中成長，當(dāng)時(shí)音樂環(huán)境如何影響他的創(chuàng)作，以及他又如何成為獨(dú)當(dāng)一面的作曲家與演奏家。對於進(jìn)入成熟期的蕭邦，筆者將先討論他的小型作品，我們將看到作曲家如何自《練習(xí)曲》超越當(dāng)時(shí)盛行的「華麗風(fēng)格」並提出系統(tǒng)化的技巧心得，如何自《夜曲》學(xué)習(xí)「倫敦學(xué)派」的抒情歌唱又能創(chuàng)新形式，以及如何藉《前奏曲》和《即興曲》重新為此二曲類定義。小曲看完則看大曲，我們要看蕭邦如何在《詼諧曲》、《敘事曲》與成熟期《奏鳴曲》中展現(xiàn)創(chuàng)意，透過這些作品提出新曲類、新結(jié)構(gòu)、新想法。而在審視大小兩類作品之後，接下來的兩個(gè)章節(jié)我們將同時(shí)看大又看小，看蕭邦如何在《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》和波蘭歌曲中展現(xiàn)不同結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，並在晚期作品中展現(xiàn)新的寫作風(fēng)格�！堵犚娛挵睢穼⑻峒笆挵钏锌晒┭莩龅膭�(chuàng)作；雖不可能每曲皆深入分析，但重要作品皆有詳細(xì)介紹。
但無論解釋有多麼詳細(xì)，一如之前所提到的諸位演奏名家和他們在錄音中所呈現(xiàn)的蕭邦，隨著音樂會與唱片錄音普及，現(xiàn)今絕大多數(shù)愛樂者都是透過演奏而非樂譜認(rèn)識蕭邦的作品。筆者從不忽視如此客觀事實(shí)，因此—―《聽見蕭邦》也是為鋼琴學(xué)習(xí)者而寫，一本討論鋼琴演奏技巧發(fā)展與演奏風(fēng)格變化的書。
從演奏認(rèn)識蕭邦
那麼多人學(xué)習(xí)鋼琴、聆聽鋼琴演奏，但對這個(gè)樂器的沿革和其演奏技法的發(fā)展，認(rèn)識卻又那麼少。討論蕭邦作品的演奏與詮釋之前，我們必須先認(rèn)識蕭邦本人的演奏。而對這位站在鋼琴音樂歷史轉(zhuǎn)捩點(diǎn)上的絕代奇才，《聽見蕭邦》在第一部分導(dǎo)論中將正本清源，既討論蕭邦的技巧系統(tǒng)與演奏美學(xué)，更從鋼琴演奏發(fā)展史來定位蕭邦的成就。第二到四章閱讀之後，不但可以深入了解鋼琴技巧發(fā)展，也可對當(dāng)時(shí)鋼琴性能有相當(dāng)認(rèn)識，而如此知識可助於了解所有鋼琴作品與演奏。在個(gè)別曲目中，第二部分介紹蕭邦作品的章節(jié)皆附「延伸欣賞與錄音推薦」。前者讓愛樂者觸類旁通，了解蕭邦的時(shí)代與他的影響；後者則以演奏水準(zhǔn)與易購程度為考量，簡要嚴(yán)選經(jīng)典錄音（由於唱片改版頻繁，推薦演奏僅附唱片公司名稱而非唱片編號；年代久遠(yuǎn)的錄音由於版權(quán)消滅，出版公司往往不只一家，因此亦不附唱片公司）。在第三部分則就實(shí)踐面加以剖析，簡述世人眼中的蕭邦形象，也討論蕭邦詮釋和演奏風(fēng)格從古至今的變化。
最後為了查閱對照之便，本書附錄包括蕭邦年表以及蕭邦作品表，編號與創(chuàng)作日期以目前通行最廣的柯比蘭斯卡（Krystyna Kobylańska）編號和目錄為準(zhǔn)。若是想要對照本書聆賞蕭邦的愛樂者，擁有一套蕭邦作品全集錄音自為必要。為迎接蕭邦年，各大唱片公司幾乎都推出「蕭邦全集」應(yīng)景，但演出水準(zhǔn)卻不見得曲曲優(yōu)秀；若想省事而一網(wǎng)打盡，英國唱片公司hyperion重發(fā)的歐爾頌蕭邦全集是筆者最為推薦的錄音。雖然少了《馬奇斯跑馬曲》（Galop Marquis in A flat major, Op. Posth）和兩首《布雷舞曲》（Two Bourrées in g minor, A major, KK 1403-4），但缺此二曲對欣賞蕭邦音樂藝術(shù)並無影響（加起來不到兩分鐘），無傷蕭邦全集的完整性。愛樂者也可收聽筆者在「Taipei Bravo FM 91.3」和「Classical古典音樂臺FM97.7」所製作的「遊藝黑白蕭邦特別節(jié)目」，將會一一介紹蕭邦所有作品，也歡迎您上網(wǎng)收聽（好家庭聯(lián)播網(wǎng)http://www.family977.com.tw/）。至於想現(xiàn)場聆賞蕭邦作品的讀者，筆者擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)所策畫的「20X10蕭邦國際鋼琴音樂節(jié)」，將在2010年，從3月至12月由十一位鋼琴家、十二套曲目，為愛樂者呈現(xiàn)蕭邦百分之八十以上的鋼琴獨(dú)奏作品，歡迎大家共襄盛舉！
有唱片、有廣播、有音樂會，還有這本仍是豐富扎實(shí)的《聽見蕭邦》：萬事俱備，更不能缺少您的參與；希望拙著能書如其名，帶領(lǐng)您走向鋼琴詩人深邃美麗的藝術(shù)世界——現(xiàn)在就請打開第一章，讓我們一起「聽見蕭邦」！
● 延伸閱讀
《樂來樂想》，焦元溥，聯(lián)經(jīng)，2008
《遊藝黑白——世界鋼琴家訪問錄》（上、下），焦元溥，聯(lián)經(jīng)，2007
《古典音樂簡單到不行》，吉松隆，如果，2007
《莫札特音樂CD評鑑》，焦元溥，聯(lián)經(jīng)，2006
《經(jīng)典CD綜橫觀 I ——?dú)v史進(jìn)展與詮釋變化》，焦元溥，聯(lián)經(jīng)，2005
《經(jīng)典CD綜橫觀 II ——典型影響與典型轉(zhuǎn)移》，焦元溥，聯(lián)經(jīng)，2005
《經(jīng)典CD綜橫觀 III ——樂曲解析與學(xué)派特性》，焦元溥，聯(lián)經(jīng)，2005
�。ㄕ� www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010467419）
作者簡介：
焦元溥，1978年生於臺北。臺大政治學(xué)系（國際關(guān)係組）學(xué)士，美國佛萊契爾學(xué)院（The Fletcher School, Tufts University）法律與外交碩士（Master of Arts in Law and Diplomacy），2008／2009大英圖書館愛迪生研究員（Edison Fellow），現(xiàn)為倫敦國王學(xué)院（King’s College, London）音樂學(xué)博士候選人。
自十五歲起發(fā)表樂評、論述與散文於報(bào)章雜誌，作品涵蓋音樂作品分析、詮釋討論、鋼琴演奏技巧解析、音樂家訪問、國際鋼琴大賽報(bào)導(dǎo)與文學(xué)創(chuàng)作。著有樂評選集《經(jīng)典CD縱橫觀》系列三書（聯(lián)經(jīng)，2005）、《莫札特音樂CD評鑑》（聯(lián)經(jīng)，2006）、《遊藝黑白—世界鋼琴家訪問錄》（聯(lián)經(jīng)，2007）和專欄選集《樂來樂想》（聯(lián)經(jīng)，2008）。
近年於《聯(lián)合報(bào)》「名人堂」與副刊之「音緣際會」和「城市角落」、《聯(lián)合晚報(bào)》之「樂聞樂思」、《今周刊》之「風(fēng)尚」和香港《藝術(shù)地圖》等專欄，更讓他成為深受好評且炙手可熱的專欄作家。
文字創(chuàng)作之外，焦元溥也擔(dān)任「遊藝黑白—世界鋼琴家系列」策劃人與「20X10國際蕭邦音樂節(jié)」藝術(shù)總監(jiān)，以及「Taipei Bravo FM 91.3」和「Classical古典音樂臺FM97.7」《遊藝黑白》與《倫敦Online》節(jié)目主持人。
目錄：
前言 為何要寫蕭邦
第1章認(rèn)識蕭邦
第2章蕭邦與鋼琴發(fā)展史
第3章蕭邦的鋼琴演奏技巧系統(tǒng)
第4章蕭邦的鋼琴音樂美學(xué)
第5章從華沙、維也納到巴黎：蕭邦早期作品
第6章小曲中的大師風(fēng)範(fàn)：蕭邦《練習(xí)曲》、《夜曲》、《前奏曲》、《即興曲》與獨(dú)立小曲
第7章大型曲目與結(jié)構(gòu)創(chuàng)意：蕭邦《詼諧曲》、《敘事曲》與《奏鳴曲》
第8章歌聲舞影：蕭邦《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》與《波蘭歌曲》
第9章讓愛融作回憶，痛苦化成歌：蕭邦晚期作品
第10章蕭邦評價(jià)與演奏風(fēng)貌
附錄一傅聰談蕭邦
附錄二蕭邦年表
附錄三蕭邦作品表
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