《劍橋西方音樂理論發(fā)展史》（The Cambridge History of Western Music Theory，2002年首版）是世界上第一部用英文撰寫的、系統(tǒng)梳理西方音樂理論學(xué)術(shù)史的鴻篇巨制，該書主編、美國(guó)芝加哥大學(xué)教授托馬斯·克里斯坦森（Thomas Christensen）等32位撰稿人均是世界頂級(jí)專家。該書涉及的領(lǐng)域?qū)拸V、信息海量、剪裁睿智、論述精辟,它的問世是西方音樂理論研究的一次重大提升。
目錄：
中文版序
譯者序
插圖目錄
圖解目錄
撰稿人簡(jiǎn)介
致謝
縮略語
緒論
第一部分 音樂理論的學(xué)科劃分
一、領(lǐng)域的界定
二、“實(shí)用音樂”：作為教學(xué)的音樂理論
三、音樂理論的認(rèn)識(shí)論
第二部分 思辨性傳統(tǒng)
四、希臘音樂理論
五、古代音樂理論向中世紀(jì)的傳播
六、中世紀(jì)的測(cè)弦學(xué)
七、調(diào)音與調(diào)律
八、諧音學(xué)在科學(xué)革命中的作用
九、從音響學(xué)到樂音心理學(xué)
十、音樂理論與數(shù)學(xué)
第三部分 規(guī)章傳統(tǒng)
A定位音高空間
十一、早期中世紀(jì)的音符、音階與調(diào)式
十二、文藝復(fù)興時(shí)期的調(diào)式理論：理論性、作曲性和編輯性的觀點(diǎn)
十三、17世紀(jì)音樂理論中的調(diào)性組織
十四、19世紀(jì)音樂思潮中的調(diào)性空間與轉(zhuǎn)化的二元論
B作曲理論
十五、中世紀(jì)的奧爾加農(nóng)、狄斯康特和對(duì)位
十六、文藝復(fù)興時(shí)期的對(duì)位法教學(xué)
十七、演唱與演奏理論
十八、攀登帕納薩斯山：1725年的對(duì)位理論的先驅(qū)者與繼承者
十九、十二音理論
C時(shí)間
二十、節(jié)奏符號(hào)的演變
二十一、18和19世紀(jì)的音樂節(jié)奏理論
二十二、20世紀(jì)理論中的節(jié)奏
D調(diào)性
二十三、調(diào)性
二十四、拉莫與18世紀(jì)的和聲理論
二十五、19世紀(jì)的和聲理論：奧一德遺產(chǎn)
二十六、海因里�！ど昕�
第四部分 描述性傳統(tǒng)
A音樂分析模式
二十七、音樂與修辭
二十八、曲式
二十九、主題與動(dòng)機(jī)分析法
B音樂心理學(xué)
三十、動(dòng)能論
三十一、音樂心理學(xué)
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主題索引
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