○ 中國(guó)第一本通俗的“印象主義”音樂(lè)隨筆
○ 讓張藝謀、朗朗如癡如醉的印象主義經(jīng)典思想
○ 現(xiàn)代音樂(lè)之父德彪西誕辰150周年獻(xiàn)禮之作
○ 文革期間，德彪西曾被姚文元大肆批判
這是“印象主義”音樂(lè)的鼻祖德彪西一生最經(jīng)典的隨筆集，在這本書(shū)里，作者用力地探討著音樂(lè)、作曲家、社會(huì)、人生的關(guān)系。是我們了解印象主義音樂(lè)，并通過(guò)印象主義音樂(lè)了解藝術(shù)與人生的一扇窗口。作者語(yǔ)言幽默，批評(píng)結(jié)合自身的經(jīng)歷，也可以幫助我們了解那個(gè)年代的音樂(lè)與世情。
作者簡(jiǎn)介
德彪西，法國(guó)作曲家，“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界最具影響的音樂(lè)革新家。對(duì)自然景物畫(huà)面的描繪，引起人們遐想的聲音，對(duì)早已消逝的夢(mèng)境的回憶以及某些生活場(chǎng)景的再現(xiàn)等，是他作品內(nèi)容的主要領(lǐng)域，他的音樂(lè)作品以及思想至今在日本頗有影響。
目錄：
譯序
印象主義音樂(lè)的先聲
印象審美
耶穌與貝多芬
歌劇院的腔調(diào)
請(qǐng)上帝饒恕我
跟克羅士先生的對(duì)話
小議迷信種種和歌劇一出
我為什么寫(xiě)《佩列阿斯與梅麗桑德》
音樂(lè)發(fā)展的方向
德國(guó)對(duì)法國(guó)音樂(lè)的影響
萬(wàn)桑·丹第的音樂(lè)劇《外鄉(xiāng)人》
露天音樂(lè)與音樂(lè)會(huì)
重演《茶花女》
大眾的審美
當(dāng)代公眾的藝術(shù)教育之我見(jiàn)
反對(duì)音樂(lè)行家
國(guó)立喜歌劇院
宗教音樂(lè)會(huì)
愛(ài)德華·格里格
滑稽音樂(lè)的趣味
寄自倫敦的信
從音樂(lè)角度看羅馬獎(jiǎng)學(xué)金
威廉亞姆·肖邁的喜歌劇《別室》
一九○三年的樂(lè)壇總結(jié)
關(guān)于夏爾·古諾
瑪麗·伽登
關(guān)于《希波利特與阿莉西雅》
音樂(lè)不是詩(shī)
馬斯涅去世了……
讓·菲利普·拉莫
科洛納音樂(lè)會(huì)
談?wù)剬?duì)藝術(shù)的尊重
年終絮語(yǔ)
論情趣
論先驅(qū)者
音樂(lè)會(huì)
《嬉戲》
為了音樂(lè)
終于，只靠我們了……
《為了法國(guó)音樂(lè)——十二篇發(fā)言匯編》代序
訪談錄
《佩列阿斯與梅麗桑德》上演前夕
《佩列阿斯與梅麗桑德》
法國(guó)音樂(lè)的現(xiàn)狀
瓦格納對(duì)音樂(lè)的影響
德彪西談自己的音樂(lè)作品
“我什么也沒(méi)有創(chuàng)新”
去巴黎音樂(lè)學(xué)院做什么
德彪西先生解釋當(dāng)代音樂(lè)
今天與明天的音樂(lè)
現(xiàn)代意大利音樂(lè)調(diào)查
德彪西訪談錄
古典理想的復(fù)興
慕尼黑法國(guó)音樂(lè)周
答匈牙利記者問(wèn)
賽義德火車(chē)站
外國(guó)音樂(lè)與法國(guó)音樂(lè)家
一位音樂(lè)大家的想法
關(guān)于分散音樂(lè)活動(dòng)的問(wèn)題
克洛德·德彪西與《圣·塞巴斯蒂安殉難記》
德彪西先生與圣樂(lè)
明日的歌劇
德彪西的歌劇計(jì)劃
評(píng)當(dāng)代音樂(lè)
譯后記
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