《世界音樂通史》是法國著名出版機(jī)構(gòu)塞伊（Seuil）出版的一部音樂史巨著。作品立足于人類文明的發(fā)展進(jìn)程，以歷史的視野、凝練的筆法，分析并描述了從史前至當(dāng)代社會(huì)的音樂文明。
音樂的發(fā)展與整個(gè)人類社會(huì)文明的發(fā)展一樣悠久漫長，如此寬泛、豐富的領(lǐng)域遠(yuǎn)非一本著作所能涵蓋，因此本書在介紹世界音樂發(fā)展史的時(shí)候有所側(cè)重：就地域而言，集中討論歐洲主流音樂文化；從時(shí)間軸來說，側(cè)重介紹近5個(gè)世紀(jì)以來的音樂發(fā)展，尤其對這一時(shí)期涌現(xiàn)的音樂種類、流派、大批才華橫溢的著名作曲家及作品進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理及詳實(shí)的介紹。在引介之余，作者還對當(dāng)代音樂社會(huì)進(jìn)行深入思考和大膽預(yù)言。
至于公元前10世紀(jì)乃至更久遠(yuǎn)的遠(yuǎn)古音樂，受文獻(xiàn)考證之限，作者只作了簡單的概述；至于東方音樂，作者也沒有花費(fèi)太多篇幅，但我們亦可以從作者所綜述的緒言及前三章中獲得框架性的了解。
作者簡介
羅蘭?德?康代（Roland de Candé），法國20世紀(jì)的音樂學(xué)家、音樂理論家。著有多部音樂學(xué)專著、具有基礎(chǔ)參考書目性質(zhì)的音樂辭典，其中大部分作品都由法國著名的塞伊（Seuil）出版社出版
目錄：
世界音樂通史（上冊）目錄
前言 1
譯者序 3
緒言 1
對音樂定義的困惑 2
音樂的社會(huì)功能及對音樂的認(rèn)識 6
古代 6
聽覺能力下降 7
功能音樂 8
專業(yè)化：公眾 9
消費(fèi)音樂 10
傳遞音樂的手段：作品及記譜 12
西方記譜 14
音樂的類型 16
集體行為 16
個(gè)人行為 20
音樂種類的劃分 22
音樂史及音樂學(xué) 25
第一章史前和古代時(shí)期
——一百個(gè)世紀(jì)的音樂文明史 29
追根溯源 30
舊石器時(shí)代 30
新石器時(shí)代 33
最初的音樂文明 35
印度 35
美索不達(dá)米亞 36
中國 40
埃及 40
希伯來人 45
希臘—拉丁音樂文明 50
抒情史詩 51
古典音樂理論 53
古希臘音樂傳統(tǒng)的衰退 57
音樂史料 58
對復(fù)調(diào)音樂的猜測 60
羅馬 62
樂器注釋 65
早期的音樂理論 68
大完全體系 68
類型 70
調(diào)式 71
音體系 74
節(jié)奏 75
記譜 76
樂器對照表 78
第二章世界音樂 83
中國音樂 90
中國文化影響下的音樂文明 97
日本 97
越南 102
印度音樂 105
東南亞音樂 115
音階 115
樂器 119
樂隊(duì) 121
伊斯蘭民族音樂及古希臘遺產(chǎn) 124
音樂理論 128
樂器 131
黑非洲的音樂 134
復(fù)調(diào)對位 138
樂器 139
西方音樂的獨(dú)特性及霸權(quán)趨勢 144
西方音階 146
第三章古代遺產(chǎn)和基督教圣詠
——第一次文化復(fù)興 151
音樂體系及古代遺產(chǎn) 164
素歌的調(diào)式和記譜 167
調(diào)式 167
記譜法 173
索萊姆教團(tuán)及解讀 179
禮拜儀式圣詠及其形式 182
彌撒曲 183
源于詩篇的擴(kuò)展形式 183
詩體形式的樂曲形式 185
源于附加段樂曲形式 186
世俗音樂 187
中世紀(jì)的樂器 190
管風(fēng)琴 190
豎琴、里拉、索爾特里琴 193
魯特琴、吉他、古提琴 195
吹管樂器 197
打擊樂器 198
……
第七章古典音樂和啟蒙時(shí)期 499
巴赫——偉大的見證人 503
一個(gè)新時(shí)代 519
聽眾 520
職業(yè) 521
從維瓦爾第到貝多芬時(shí)期的器樂音樂形式 523
協(xié)奏曲 523
奏鳴曲 530
羽管鍵琴 533
鋼琴 539
交響曲 542
和聲的普遍性 546
拉莫的理論 547
從斯卡拉蒂到莫扎特時(shí)期的歌劇 549
意大利歌劇 555
法國歌劇 557
喜歌劇之爭 561
法國喜歌劇 565
格魯克 566
莫扎特的歌劇 571
從巴赫到莫扎特時(shí)期的宗教音樂 576
維瓦爾第 576
巴赫 577
亨德爾 578
莫扎特 583
海頓 585
古典音樂三杰：海頓、莫扎特和貝多芬 588
海頓 588
莫扎特 592
貝多芬，最后一位古典音樂大師 600
音樂與革命 604
世界音樂通史（下冊）目錄
第一章浪漫主義及其遺產(chǎn) 1
浪漫主義的多副面孔 2
音樂與社會(huì) 7
1830年 8
浪漫主義音樂大師 11
貝多芬Ⅱ 11
帕格尼尼 22
韋伯 24
舒伯特 26
柏遼茲 32
門德爾松 36
舒曼 39
肖邦 45
李斯特 50
瓦格納 56
19世紀(jì)的音樂劇 60
瓦格納Ⅱ 60
意大利歌劇 68
羅西尼 76
多尼采蒂、貝里尼 81
威爾第 82
普契尼 87
法國歌劇 91
柏遼茲 94
古諾 96
奧芬巴赫 98
比才 101
俄羅斯歌劇 102
捷克歌劇 109
浪漫主義遺產(chǎn)和民族樂派 112
意大利與德國 113
勃拉姆斯 114
布魯克納 119
馬勒 124
法國樂派 130
弗蘭克 131
圣樂學(xué)院 133
夏布里埃 135
福萊 138
英國樂派 140
西班牙樂派 141
俄國樂派、
“強(qiáng)力五人集團(tuán)” 143
柴可夫斯基 147
捷克樂派 149
斯堪的納維亞樂派 152
浪漫主義時(shí)代的小結(jié) 154
輕音樂 156
音樂學(xué)與音樂批評 157
留聲機(jī) 158
第二章變化的世紀(jì)， 163 或?qū)w系的全面質(zhì)疑
20世紀(jì)的曙光 164
20世紀(jì)音樂的獨(dú)特性 169
質(zhì)疑與多樣性 169
不協(xié)和音的解放 171
與聽眾的關(guān)系 176
主要潮流 179
德彪西 179
德彪西與拉威爾 190
拉威爾 193
勛伯格 202
貝爾格 209
韋伯恩 211
斯特拉文斯基 217
主流的邊緣 228
法國派 228
薩蒂 230
德國 233
民族潮流 238
西班牙 238
捷克斯洛伐克 244
其他民族樂派 245
美洲 247
傲慢與秩序的回歸 251
1918—1940年 251
科克多 253
六人團(tuán) 256
興德米特 267
普羅科菲耶夫 268
其他經(jīng)典音樂家 272
音樂內(nèi)心的探索 274
德彪西的遺產(chǎn) 274
斯克里亞賓 275
巴托克 276
瓦雷茲 285
若利韋 289
青年法蘭西小組 293
梅西昂 294
序列音樂的復(fù)生：從奴役到自由 304
新潮流 304
布列茲 308
走出死胡同 310
達(dá)拉皮科拉 314
20世紀(jì)的歌劇 316
《佩列阿斯與梅麗桑德》 317
亞納切克 320
施特勞斯 321
貝爾格 322
勛伯格Ⅱ 324
達(dá)拉皮科拉Ⅱ 326
拉威爾Ⅱ 328
法雅、巴托克 329
斯特拉文斯基、
普羅科菲耶夫 330
法國人 330
奧爾夫 332
韋爾 333
梅諾蒂 335
布里頓 335
新歌劇 341
新音樂的趨向：曙光還是黃昏？ 344
音樂產(chǎn)業(yè)的抵制 345
音樂機(jī)構(gòu)的抵制 346
集權(quán)主義 346
介入音樂 348
電聲音樂 350
音樂與偶然 354
希納基斯 355
開放形式 357
矯飾主義和招搖撞騙 359
記譜法 363
前景展望 365
聽之愉悅 366
音樂與社會(huì) 372
爵士樂 372
消費(fèi)音樂 373
聽眾、社會(huì) 375
未來 375
附錄 381
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