《勛伯格和聲學》是一本世界名著，如今第一個中譯本終于出書，一提起勛伯格，便自然想到“十二音體系”，但這卻并非“十二音體系”的論述。這是一本傳統(tǒng)的、基礎的和聲學，勛伯格正是以此培養(yǎng)出阿爾班-貝爾格、安東-韋伯恩大師這樣的高徒，勛伯格在這里不是讓學生“配和聲”而是“寫和聲”。
作者簡介
奧諾德·勛柏格（Aunold Schonberg，1874年9月13日—1951年7月13日），奧地利作曲家，與其門生威柏恩和貝爾格一起形成“新維也納樂派”為十二音作曲技法的開山鼻祖，基本上自學成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格納影響，后逐漸傾向于無調性，二十年代創(chuàng)十二音體系。他認為古典的意念，古典的形式與古典音樂的基礎——大小調體系都是過時的東西，在調性限制的范圍內是不可能寫出好樂曲來的，因此他拋棄了音樂的調性，代之以半音階風格的十二音體系，從而開創(chuàng)了二十世紀現(xiàn)代主義的音樂理論.二十世紀著名的現(xiàn)代音樂作曲家之一，“表現(xiàn)主義”樂派的主要代表人物。
目錄：
序言
英譯者序
勛伯格
第一章 大調音階的自然音和弦
和弦的排列
音階的正三和弦和副三和弦的連接
把音階上的正三和弦和副三和弦連接成短句
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三和弦的轉位
六和弦
平行八度和五度
使用六和弦的三和弦連接
六四和弦
七和弦
七和弦的轉位
連續(xù)七和弦的連接
第二章 小調調式
小調中的自然音_一和弦
小調中三和弦的轉位
小調中的七和弦及其轉位
第三章 沒有共同音的和弦的連接
第四章 關于獲得較好和聲進行的一些提示；關于兩個外聲部旋律的處理；關于結束、終止式、偽終止式以及終止六四和弦指導規(guī)則
結束與終止式
偽終止式
終止式中的六四和弦
第五章 大調和小調中，Ⅶ較自由的處理
第六章 轉調
第七章 來自教會調式的副屬和弦和其他非自然音和弦
指導規(guī)則
減七和弦
指導規(guī)則
第八章 節(jié)奏與和聲
第九章 轉調，續(xù)
向第三和第四個上五度循環(huán)調的轉調
向第三和第四個下五度循環(huán)凋的轉調
第十章 小下屬關系
指導規(guī)則
第十一章 在調性的邊緣
增三和弦
增六五、增四三、增二與增六和弦，以及其他一些游移和弦
第十二章 通過連續(xù)步驟和中間調向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循環(huán)五度，并到第Ⅶ和第Ⅷ循環(huán)五度，以及到關系更近的循環(huán)五度調的轉調相隔五個和六個五度的調
第十三章 為圣詠配和聲
終止式
第十四章 和聲外音
留音，經(jīng)過音，換音，先現(xiàn)音
第十五章 對九和弦的一些觀察
第十六章 擴大這個體系的一些增補的觀念
三和弦、七和弦及幾和弦的變化
存熟悉的和聲進行中省略一些環(huán)節(jié)的簡化進行
三和弦與其他所有_二和弦、所有七和弦連接，所有七和弦相互連接
幾個其他的問題：七度音上行的可能性；減L和弦的低音；莫扎
特和弦；八部和弦
增補幾種轉調設計
幾個附加的細節(jié)
第十七章 全音音階及其五音和六音和弦
第十八章 四度疊置的和弦
索引
譯后記（羅忠F）
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