作品介紹

勛伯格和聲學


作者:阿諾德·勛伯格     整理日期:2017-02-21 14:23:51


  《勛伯格和聲學》是一本世界名著,如今第一個中譯本終于出書,一提起勛伯格,便自然想到“十二音體系”,但這卻并非“十二音體系”的論述。這是一本傳統(tǒng)的、基礎的和聲學,勛伯格正是以此培養(yǎng)出阿爾班-貝爾格、安東-韋伯恩大師這樣的高徒,勛伯格在這里不是讓學生“配和聲”而是“寫和聲”。

作者簡介
  奧諾德·勛柏格(Aunold Schonberg,1874年9月13日—1951年7月13日),奧地利作曲家,與其門生威柏恩和貝爾格一起形成“新維也納樂派”為十二音作曲技法的開山鼻祖,基本上自學成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格納影響,后逐漸傾向于無調性,二十年代創(chuàng)十二音體系。他認為古典的意念,古典的形式與古典音樂的基礎——大小調體系都是過時的東西,在調性限制的范圍內是不可能寫出好樂曲來的,因此他拋棄了音樂的調性,代之以半音階風格的十二音體系,從而開創(chuàng)了二十世紀現(xiàn)代主義的音樂理論.二十世紀著名的現(xiàn)代音樂作曲家之一,“表現(xiàn)主義”樂派的主要代表人物。

目錄:
  序言
  英譯者序
  勛伯格
  第一章 大調音階的自然音和弦
  和弦的排列
  音階的正三和弦和副三和弦的連接
  把音階上的正三和弦和副三和弦連接成短句
 、骷壣系娜拖
  三和弦的轉位
  六和弦
  平行八度和五度
  使用六和弦的三和弦連接
  六四和弦
  七和弦
  七和弦的轉位
  連續(xù)七和弦的連接
  第二章 小調調式
  小調中的自然音_一和弦
  小調中三和弦的轉位
  小調中的七和弦及其轉位
  第三章 沒有共同音的和弦的連接
  第四章 關于獲得較好和聲進行的一些提示;關于兩個外聲部旋律的處理;關于結束、終止式、偽終止式以及終止六四和弦指導規(guī)則
  結束與終止式
  偽終止式
  終止式中的六四和弦
  第五章 大調和小調中,Ⅶ較自由的處理
  第六章 轉調
  第七章 來自教會調式的副屬和弦和其他非自然音和弦
  指導規(guī)則
  減七和弦
  指導規(guī)則
  第八章 節(jié)奏與和聲
  第九章 轉調,續(xù)
  向第三和第四個上五度循環(huán)調的轉調
  向第三和第四個下五度循環(huán)凋的轉調
  第十章 小下屬關系
  指導規(guī)則
  第十一章 在調性的邊緣
  增三和弦
  增六五、增四三、增二與增六和弦,以及其他一些游移和弦
  第十二章 通過連續(xù)步驟和中間調向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循環(huán)五度,并到第Ⅶ和第Ⅷ循環(huán)五度,以及到關系更近的循環(huán)五度調的轉調相隔五個和六個五度的調
  第十三章 為圣詠配和聲
  終止式
  第十四章 和聲外音
  留音,經(jīng)過音,換音,先現(xiàn)音
  第十五章 對九和弦的一些觀察
  第十六章 擴大這個體系的一些增補的觀念
  三和弦、七和弦及幾和弦的變化
  存熟悉的和聲進行中省略一些環(huán)節(jié)的簡化進行
  三和弦與其他所有_二和弦、所有七和弦連接,所有七和弦相互連接
  幾個其他的問題:七度音上行的可能性;減L和弦的低音;莫扎
  特和弦;八部和弦
  增補幾種轉調設計
  幾個附加的細節(jié)
  第十七章 全音音階及其五音和六音和弦
  第十八章 四度疊置的和弦
  索引
  譯后記(羅忠F)





上一本:銀都六十 下一本:表演美學手冊

作家文集

下載說明
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