作品介紹

碎片化的影像


作者:李正光     整理日期:2017-02-21 14:14:15


  在20世紀(jì)90年代復(fù)雜的文化空間和話語場(chǎng)域,中國(guó)影壇“第六代”是蘊(yùn)含復(fù)雜所指的一個(gè)“能指”。在纏繞其上的諸多文化現(xiàn)實(shí)和文化矛盾背后,是新一代電影人審美觀的轉(zhuǎn)向以及隨之而來的文化立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變!端槠挠跋(第六代導(dǎo)演的審美觀)》通過宏觀理論的尋繹、定位與個(gè)案文本的細(xì)讀、闡釋相結(jié)合的研究方法,在文化學(xué)、心理學(xué)、電影美學(xué)互動(dòng)的理論考辨論證中,既層層深入地梳理廓清了第六代導(dǎo)演這一代群產(chǎn)生的社會(huì)文化語境與“以丑為美”的影像實(shí)踐,又環(huán)環(huán)相扣地分析評(píng)估了其審美觀背后的文化特質(zhì)及其美學(xué)價(jià)值。
  《碎片化的影像(第六代導(dǎo)演的審美觀)》是國(guó)內(nèi)第一本關(guān)于第六代導(dǎo)演前世今生和創(chuàng)作實(shí)踐的專著,完善了中國(guó)電影導(dǎo)演代際譜系的地形圖,充盈了中國(guó)電影文化史和電影美學(xué)史。

作者簡(jiǎn)介
  李正光所著的《碎片化的影像(第六代導(dǎo)演的審美觀)》采用現(xiàn)象描述、影片解析、個(gè)案細(xì)讀、文化分析、理論闡釋等方法,既對(duì)第六代導(dǎo)演前后十幾年的創(chuàng)作作了全景式的回顧,也從第六代電影中人物的選擇與塑造、場(chǎng)景的選擇與運(yùn)用、鏡語的使用、演員的表演、畫面的風(fēng)格等諸多方面深入挖掘了其“以丑為美”審美觀念下的具體影像表征,并從文化角度闡釋這種表征背后更為深層和根本的原因。

目錄:

目錄
  引言
  第一章 時(shí)代之子:第六代作為一個(gè)新的代群
  第一節(jié) 霧中風(fēng)景:第六代導(dǎo)演的顯影
  第二節(jié) 從第五代到第六代
  一、“文革”之子:第五代導(dǎo)演
  二、社會(huì)文化與電影語境的變遷
  三、“血管里流的是膠片”:第六代導(dǎo)演的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)
  四、弒父:一種新的審美觀的確立
  第三節(jié) 中西審美鏡城中的“以丑為美”
  一、中國(guó)的美文傳統(tǒng)和電影觀
  二、西方美丑觀演變的譜系
  第二章 以丑為美的影像實(shí)踐
  第一節(jié) 丑角登場(chǎng)
  一、丑角登場(chǎng):新的人物群像
  二、影像修辭的變化
  三、丑怪行為的呈現(xiàn)
  四、深層心理的揭示
  第二節(jié) 原生態(tài)的場(chǎng)景呈現(xiàn)
  一、場(chǎng)景空間的選擇
  二、廢墟意象
  三、粗糙美學(xué)
  四、演員的非職業(yè)化
  五、廁所和廁所的“政治學(xué)”
  第三節(jié) 審丑的影像語言:長(zhǎng)鏡頭
  第三章 審丑:幾個(gè)個(gè)案分析
  個(gè)案一:誰在哭泣?——《哭泣的女人》分析
  一、人物視點(diǎn):王桂香的命運(yùn)流轉(zhuǎn)
  二、人物修辭:丑角美化
  三、祛魅與嘲弄:男性與權(quán)力形象
  四、影像呈現(xiàn):復(fù)活的身體
  個(gè)案二:《蘇州河》:一個(gè)后現(xiàn)代的審丑文本
  一、邊緣話語:對(duì)上海都市現(xiàn)代性的消解
  二、不確定的敘事和碎片化的影像風(fēng)格
  個(gè)案三:《青紅》和《世界》的比較閱讀
  一、生活在別處
  二、權(quán)力話語的顯與隱
  三、影像:框住的和流動(dòng)的
  第四章 以丑為美的文化闡釋
  第一節(jié) 邊緣文化的代言
  一、自身命運(yùn)的書寫
  二、話語策略的選擇
  三、公共領(lǐng)域的參與
  第二節(jié) 青年文化的彰顯
  一、搖滾的面孔
  二、尋找的迷津
  三、時(shí)尚的追逐
  四、街道的凸現(xiàn)
  第三節(jié) 死亡意象的營(yíng)造
  一、偶然之死:意義的消解
  二、營(yíng)造死亡:生存的哲思
  三、超越死亡:生命的救贖
  第五章 第六代電影的審美價(jià)值
  第一節(jié) 弱勢(shì)境遇的敞開
  一、彰顯弱勢(shì)的行動(dòng)
  二、真實(shí)的呈現(xiàn)
  三、悲劇的力量
  第二節(jié) 藝術(shù)價(jià)值的拓展
  一、碎片化:一種敘事策略
  二、互文性:一種實(shí)踐創(chuàng)造
  結(jié)語:從兩次“七君子事件”談起
  一、規(guī)訓(xùn)與懲罰:前“七君子事件”
  二、皈依與召喚:后“七君子事件”
  附錄一:《中國(guó)電影的“后黃土地”現(xiàn)象》
  附錄二:第六代主要導(dǎo)演和作品一覽
  參考文獻(xiàn)
  后記





上一本:西文東漸與中國(guó)早期電影的跨文化改編 下一本:電影特效專業(yè)化妝術(shù)

作家文集

下載說明
碎片化的影像的作者是李正光,全書語言優(yōu)美,行文流暢,內(nèi)容豐富生動(dòng)引人入勝。為表示對(duì)作者的支持,建議在閱讀電子書的同時(shí),購(gòu)買紙質(zhì)書。

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