《歷史的人質(zhì):個體命運(yùn)在戰(zhàn)爭電影中的經(jīng)典呈現(xiàn)》是我第一次以影迷的身份，來推薦一本和電影有關(guān)的書�！稓v史的人質(zhì)》寫得扎實(shí)、厚重、悲情、焦灼。張秋選擇了一個大題目，也是個好題目，只有最自信的影評人渴望對此發(fā)言，它需要看片量、閱讀面，還有思考力的支撐。張秋在這三方面都有優(yōu)勢，這使得他的寫作路數(shù)與眾不同——從“救贖”寫到“中產(chǎn)”再寫到“歷史中的個體命運(yùn)”，他給自己設(shè)置了“高度”，需要思想的跳躍；他也給自己設(shè)置了“寬度”，因此他運(yùn)籌帷幄地調(diào)集電影的兵馬，去攻克一座又一座城池。
淘碟也是我寫作之余的一大愛好。經(jīng)常是買回一堆影碟，其中很多是坊間所說的悶片。很多悶片其實(shí)不悶，很騷動，很驚悚。張秋書里的電影，我大部分都看過。它們都符合我心目中好電影的標(biāo)準(zhǔn)，那就是觸及人性。此刻，作者以人質(zhì)之名，將相關(guān)的電影整齊、肅穆地集結(jié)在一起，接受我們的檢閱。
我認(rèn)同作者在書中選擇個體、私人這樣一個小角度，正如我認(rèn)同巴爾扎克的一個說法：寫作是私人的民族史的版本，它強(qiáng)調(diào)了小(私人)，強(qiáng)調(diào)了個人，但是同時它又強(qiáng)調(diào)了一個大，一個民族，它把小和大對接起來，小中有大。
如果要我來形容個體與歷史的關(guān)系，那么它或許就是“孟姜女哭長城”的故事中眼淚和墻的關(guān)系，是我在《河流的秘密》中寫到的河與岸的關(guān)系。歷史永遠(yuǎn)是濕的，它是一條淚水之河。河流的秘密始終是一個秘密。 作者簡介
張秋，江蘇無錫人，畢業(yè)于蘇州大學(xué)中文系，現(xiàn)供職于上海譯文出版社。讀書、看片、寫字，為人生三大嗜好，每天過著真實(shí)與虛幻的雙重生活。著有《第一鏡》（2005）、《不準(zhǔn)調(diào)頭》（2007）、《愛，誡》（2008）、《中產(chǎn)階級的審慎魅力》（2010）。其中《不準(zhǔn)調(diào)頭》名列豆瓣網(wǎng)和《城市畫報》聯(lián)合揭曉的“2007年十大電影書”。
目錄：
蘇童序
自序
第一章 永別了，武器
——一戰(zhàn)（1914.7.28—1918.11.11）
伸向戰(zhàn)壕外的蝴蝶的士兵的手——《西線無戰(zhàn)事》（1930）
不是胸前的十字架，就是墓地上的十字架——《木十字架》（1932）
烏托邦式的“單獨(dú)和平”——《永別了，武器》（1932）
敵我之間的友情，如同監(jiān)獄里的天竺葵——《大幻影》（1937）
為什么你的眼睛里充滿恐懼——《魂斷藍(lán)橋》（1940）
“光榮之路無非是通往墳?zāi)埂薄豆鈽s之路》（1957）
一個只有代號的活死人——《強(qiáng)尼上戰(zhàn)場》（1971）
都是劊子手，都是死刑犯——《死刑》（1976）
走上“國家奴役”之路的破碎個體——《雷德爾上�！罚�1985）
第二章 歐羅巴，歐羅巴
——二戰(zhàn)（1939.9.1—1945.8.15）
人無法殺死自己的記憶——《凱旋門》（1948）
精神廢墟上的一具瘦小尸體——《德意志零年》（1948）
彈鋼琴的手怎么會去開槍殺人——《沉默如海》（1949）
一個妓女的自由可以有多大——《情婦瑪儂》（1949）
從“英雄”到死刑犯——《我們都是殺人犯》（1952）
國民性的自我“內(nèi)爆”——《桂河大橋》（1957）
沒人可以替你做這個決定——《無情戰(zhàn)地有情天》(1958)
你不曾看見，你不會遺忘——《廣島之戀》（1959）
“活著也不是那么重要”——《卡波》（1959）
要么自己去死，要么讓別人去死——《大街上的商店》（1965）
假如他們拷打我，我能堅(jiān)持住嗎？——《影子部隊(duì)》（1969）
用個體的自由，去對抗現(xiàn)實(shí)的荒誕——《第二十二條軍規(guī)》(1970)
她被綁架和出賣了兩次——《瑪利亞?布勞恩的婚姻》（1979）
“我不過是一個演員！”——《靡菲斯特》（1981）
怎么選，都擺脫不了罪惡感——《蘇菲的選擇》（1982）
孩子的生命最重要——《十誡》之八（1988）
戰(zhàn)爭中“身份不明”的漂浮物——《歐羅巴，歐羅巴》（1990）
寧當(dāng)愛情的人質(zhì)，也不當(dāng)國家的人質(zhì)——《英國病人》（1996）
我們永遠(yuǎn)都是“潛在的漢娜”——《朗讀者》（2008）
延伸觀看片目索引
二度延伸片目
參考書目
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