《身體政治:百年中國(guó)電影女明星研究》從身體美學(xué)的理論視角出發(fā)，以不同歷史時(shí)期中國(guó)電影女明星身體政治的主要表現(xiàn)形式為研究對(duì)象，對(duì)百年電影女明星進(jìn)行了重新梳理，將百年歷史歸納為三大時(shí)段：早期中國(guó)電影女明星與新中國(guó)電影十七年與文革電影時(shí)期以及新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)電影女明星。從視覺(jué)文化中的身體影像到早期中國(guó)電影女明星與上海的都市現(xiàn)代性生成之關(guān)系，再到30年代后隨著社會(huì)發(fā)展和局勢(shì)動(dòng)蕩電影女明星的群體分化和意識(shí)分流，1949年后新中國(guó)電影十七年時(shí)期和十年文革時(shí)期政治話語(yǔ)對(duì)女明星身體的祛魅和改造，以及新時(shí)期以來(lái)以多元文化為主導(dǎo)的社會(huì)背景下電影女明星在變革時(shí)代的處境與無(wú)奈。最后從家國(guó)天下與視覺(jué)消費(fèi)的角度，解讀了百年中國(guó)電影女明星作為男權(quán)文化附屬物的第二性身份，和身處消費(fèi)主義社會(huì)作為視覺(jué)消費(fèi)對(duì)象、欲望載體的主體淪陷處境。
作者簡(jiǎn)介
張彩虹
河南人，中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)任職于浙江傳媒學(xué)院。碩士和博士階段先后負(fù)笈于南京和北京，兩地游走，求學(xué)一工作一求學(xué)，不斷改變狀態(tài)為了追逐一種心靈的安適，此去經(jīng)年，前路依然漫漫。對(duì)于中國(guó)電影史的熱愛(ài)，對(duì)于電影理論的癡迷都凝結(jié)在這本處女作里，愿它能夠成為我個(gè)人生命和學(xué)術(shù)生涯中的一把錨，沉潛涵泳、繼往開(kāi)來(lái)，為明天奠定新的航向。
目錄：
緒論對(duì)象與方法
第一章 身體意象與電影
第一節(jié) 作為視覺(jué)藝術(shù)的電影與身體話語(yǔ)
第二節(jié) 電影女明星--身體政治的讀解符碼
第二章 女性意識(shí)的更生：1920年代的銀幕
女郎
第一節(jié) 女體的蘇醒
第二節(jié) 女性登臺(tái)：舞臺(tái)與銀幕上的女體展示
第三節(jié) 電影女明星的誕生
第四節(jié) 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的漸變
第三章 視域分野：1930年代的新舊兩派電
影女明星
第一節(jié) 都市空間的拓展和女性意識(shí)的進(jìn)一步現(xiàn)代化
第二節(jié) 胡蝶：傳統(tǒng)審美意象的表征
第三節(jié) 徘徊在新舊意識(shí)之間的阮玲玉
第四節(jié) 新興電影運(yùn)動(dòng)中的新女性
第五節(jié) 好萊塢熱女郎的新發(fā)展
第四章 時(shí)局動(dòng)蕩與意識(shí)分流：1940年代的
女性影像
第一節(jié) 孤島電影與日常生活美學(xué)
第二節(jié) 身體歌喉家國(guó)：周璇、白光和作為“他者”的李香蘭
第三節(jié) 抒發(fā)人文氣質(zhì)和政治情懷的戰(zhàn)后電影女明星
第五章 祛魅的身體：十七年和“文革”電影
中的性別缺席
第一節(jié) 新中國(guó)電影身體美學(xué)的重建
第二節(jié) 身體改造與銀幕放逐：舊上海電影女明星的新選擇
第三節(jié) 紅旗下的新生代
第六章 趨魅的身體：新時(shí)期以來(lái)作為獻(xiàn)祭與
消費(fèi)符號(hào)的女體
第一節(jié) 歸去來(lái)兮：身體放逐與個(gè)性解放
第二節(jié) 文化反思的軟著陸：鞏俐的90年代
第三節(jié) 消費(fèi)文化的視覺(jué)饗宴：新世紀(jì)與章子怡的花樣年華
第七章 漂浮的能指
第一節(jié) 家國(guó)天下與身體呈現(xiàn)
第二節(jié) 在物化中尋求主體重塑
參考文獻(xiàn)
后記
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