電影是目眩神迷的魔術(shù)，觀眾為聲光效果所震懾、為劇情角色所動(dòng)容，影迷們更將電影中的演員性格、導(dǎo)演風(fēng)格奉為觀影的指標(biāo)及嚮往。但一部電影的完成，需要的絕對(duì)不只是「演員」和「導(dǎo)演」，還有賴許多電影幕後工作人員的努力，在這其中，「剪輯」勢(shì)必是影響觀眾視覺(jué)最重要的一環(huán)。
陳博文從學(xué)徒入門，對(duì)於陳博文而言，待在剪接室的日子就是他成長(zhǎng)的淬煉，每一部剪接後的作品都是他面對(duì)電影中不同人生的經(jīng)歷與抉擇，三十年來(lái)，動(dòng)作片、文藝片、寫實(shí)或超現(xiàn)實(shí)、幽默或嚴(yán)肅，無(wú)論悲喜，為了揣摩劇中表演人的內(nèi)心情緒，他往往是每部電影最早、又最為入戲的粉絲，如何走入又如何抽離？《幻影人生》裡宗薩仁波切曾說(shuō)：「當(dāng)你醒過(guò)來(lái)時(shí)才能知道剛才的一切都是夢(mèng)�！沟惒┪挠七[於虛幻的影像世界，掌握住每一刻喜怒哀樂(lè)，並且樂(lè)在其中。
作者簡(jiǎn)介
游惠貞
紐約大學(xué)電影碩士，任影展策展工作已十?dāng)?shù)年，翻譯過(guò)多本電影專書，編撰《女性與影像：女性電影的多角度閱讀》，現(xiàn)仍繼續(xù)策展，並為臺(tái)北國(guó)際書展主持「華文出版與影視媒合平臺(tái)」，為釜山影展推動(dòng)「亞洲紀(jì)錄片連線」。
目錄：
影人談陳博文
作者序 聽(tīng)陳師傅講故事
推薦序 愛(ài)上剪接
Scene 1 成長(zhǎng)背景
雲(yún)端裡的童年
為父親三遷其居
困頓的啟示
與蘭花大亨擦肩而過(guò)
Scene 2 進(jìn)入電影界
踏進(jìn)電影圈
電影景氣最好的年代
走上剪接之路
龍蛇雜處的電影圈
剪接教育的養(yǎng)成
Scene 3 獨(dú)立門戶
第一次獨(dú)力剪完一部電影
獨(dú)立門戶
從手工剪接到電腦剪接
同業(yè)好友的加持
後製中心落腳南港
Scene 4 親密家人
嫁給拿剪刀的
監(jiān)護(hù)下的自主教育
仙草和妹妹
Scene 5 剪接的流程
節(jié)節(jié)升高的剪接比例
邊拍邊剪 vs 拍完再剪
聲音的考量
預(yù)告片的剪接
導(dǎo)演無(wú)中生有，剪接舉一反三
觀察入微和過(guò)目不忘
Scene 6 是師還是匠
第一流的剪接師
從導(dǎo)演身上學(xué)習(xí)
與導(dǎo)演意見(jiàn)相左
Scene 7 互為伯樂(lè)
初次合作的《牯嶺街少年殺人事件》
情義相挺《獨(dú)立時(shí)代》與《麻將》
純熟完整的《一一》
未上映的《一一》與未完成的《追風(fēng)少年》
心目中的最佳導(dǎo)演
楊德昌的子弟兵
Scene 8 被低估的實(shí)力
一段沒(méi)有完成的美夢(mèng)
這輩子最佩服的兩個(gè)導(dǎo)演
楊德昌、朱延平＋金城武
Scene 9 魏德聖的電影路
與楊德昌氣味相近
導(dǎo)演巴萊
為賽德克作剪接細(xì)工
雕琢素人演員的表現(xiàn)
臺(tái)灣三部曲
Scene 10 接受挑戰(zhàn)
中途接手《十八》
兩個(gè)導(dǎo)演版匯合為一：《好郁》
為《夜奔》加了一個(gè)序場(chǎng)
沒(méi)有劇本的剪接：《黑暗之光》
掌控舞臺(tái)劇的節(jié)奏：《暗戀桃花源》
為平淡添風(fēng)格：《變色的太陽(yáng)》
調(diào)整角色的性格：《一隻鳥仔哮啾啾》
架起導(dǎo)演與觀眾的橋樑：《松鼠自殺事件》
《三方通話》製作始末
Scene 11 無(wú)心插柳
用劇情片的邏輯剪紀(jì)錄片
《幻影人生》的奇幻之旅
紀(jì)錄片的剪接原則
《跳舞時(shí)代》的音樂(lè)之旅
今非昔比的時(shí)光之旅
自此他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)
抽離主觀情緒的客觀之眼
Scene 12 把愛(ài)傳下去
剪接是另一種創(chuàng)作
傳授功夫，尋求傳承
進(jìn)入大學(xué)教剪接
擔(dān)任新銳導(dǎo)演的剪接師
最佳演員的推手
電視剪接與電影剪接的異同
陳博文後記 記一萬(wàn)多的剪輯的日子
陳博文年表
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