電影是目眩神迷的魔術(shù),觀眾為聲光效果所震懾、為劇情角色所動(dòng)容,影迷們更將電影中的演員性格、導(dǎo)演風(fēng)格奉為觀影的指標(biāo)及嚮往。但一部電影的完成,需要的絕對(duì)不只是「演員」和「導(dǎo)演」,還有賴許多電影幕後工作人員的努力,在這其中,「剪輯」勢(shì)必是影響觀眾視覺(jué)最重要的一環(huán)。 陳博文從學(xué)徒入門,對(duì)於陳博文而言,待在剪接室的日子就是他成長(zhǎng)的淬煉,每一部剪接後的作品都是他面對(duì)電影中不同人生的經(jīng)歷與抉擇,三十年來(lái),動(dòng)作片、文藝片、寫實(shí)或超現(xiàn)實(shí)、幽默或嚴(yán)肅,無(wú)論悲喜,為了揣摩劇中表演人的內(nèi)心情緒,他往往是每部電影最早、又最為入戲的粉絲,如何走入又如何抽離?《幻影人生》裡宗薩仁波切曾說(shuō):「當(dāng)你醒過(guò)來(lái)時(shí)才能知道剛才的一切都是夢(mèng)!沟惒┪挠七[於虛幻的影像世界,掌握住每一刻喜怒哀樂(lè),並且樂(lè)在其中。
作者簡(jiǎn)介 游惠貞 紐約大學(xué)電影碩士,任影展策展工作已十?dāng)?shù)年,翻譯過(guò)多本電影專書,編撰《女性與影像:女性電影的多角度閱讀》,現(xiàn)仍繼續(xù)策展,並為臺(tái)北國(guó)際書展主持「華文出版與影視媒合平臺(tái)」,為釜山影展推動(dòng)「亞洲紀(jì)錄片連線」。
目錄: 影人談陳博文 作者序 聽(tīng)陳師傅講故事 推薦序 愛(ài)上剪接 Scene 1 成長(zhǎng)背景 雲(yún)端裡的童年 為父親三遷其居 困頓的啟示 與蘭花大亨擦肩而過(guò) Scene 2 進(jìn)入電影界 踏進(jìn)電影圈 電影景氣最好的年代 走上剪接之路 龍蛇雜處的電影圈 剪接教育的養(yǎng)成 Scene 3 獨(dú)立門戶 第一次獨(dú)力剪完一部電影 獨(dú)立門戶 從手工剪接到電腦剪接 同業(yè)好友的加持 後製中心落腳南港 Scene 4 親密家人 嫁給拿剪刀的 監(jiān)護(hù)下的自主教育 仙草和妹妹 Scene 5 剪接的流程 節(jié)節(jié)升高的剪接比例 邊拍邊剪 vs 拍完再剪 聲音的考量 預(yù)告片的剪接 導(dǎo)演無(wú)中生有,剪接舉一反三 觀察入微和過(guò)目不忘 Scene 6 是師還是匠 第一流的剪接師 從導(dǎo)演身上學(xué)習(xí) 與導(dǎo)演意見(jiàn)相左 Scene 7 互為伯樂(lè) 初次合作的《牯嶺街少年殺人事件》 情義相挺《獨(dú)立時(shí)代》與《麻將》 純熟完整的《一一》 未上映的《一一》與未完成的《追風(fēng)少年》 心目中的最佳導(dǎo)演 楊德昌的子弟兵 Scene 8 被低估的實(shí)力 一段沒(méi)有完成的美夢(mèng) 這輩子最佩服的兩個(gè)導(dǎo)演 楊德昌、朱延平+金城武 Scene 9 魏德聖的電影路 與楊德昌氣味相近 導(dǎo)演巴萊 為賽德克作剪接細(xì)工 雕琢素人演員的表現(xiàn) 臺(tái)灣三部曲 Scene 10 接受挑戰(zhàn) 中途接手《十八》 兩個(gè)導(dǎo)演版匯合為一:《好郁》 為《夜奔》加了一個(gè)序場(chǎng) 沒(méi)有劇本的剪接:《黑暗之光》 掌控舞臺(tái)劇的節(jié)奏:《暗戀桃花源》 為平淡添風(fēng)格:《變色的太陽(yáng)》 調(diào)整角色的性格:《一隻鳥仔哮啾啾》 架起導(dǎo)演與觀眾的橋樑:《松鼠自殺事件》 《三方通話》製作始末 Scene 11 無(wú)心插柳 用劇情片的邏輯剪紀(jì)錄片 《幻影人生》的奇幻之旅 紀(jì)錄片的剪接原則 《跳舞時(shí)代》的音樂(lè)之旅 今非昔比的時(shí)光之旅 自此他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng) 抽離主觀情緒的客觀之眼 Scene 12 把愛(ài)傳下去 剪接是另一種創(chuàng)作 傳授功夫,尋求傳承 進(jìn)入大學(xué)教剪接 擔(dān)任新銳導(dǎo)演的剪接師 最佳演員的推手 電視剪接與電影剪接的異同 陳博文後記 記一萬(wàn)多的剪輯的日子 陳博文年表
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