本書為臺(tái)灣知名導(dǎo)演蔡明亮在香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院所作電影講座的講稿結(jié)集而成。
蔡導(dǎo)演對(duì)香港有特殊情意結(jié)，自稱「喝香港的奶水長(zhǎng)大」，受香港影視作品的影響很深，他的另一個(gè)藝術(shù)源頭是法國(guó)新浪潮電影。在講座中蔡明亮詳述他從影經(jīng)過，並分享他奉獻(xiàn)電影藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)與感受。
他強(qiáng)調(diào)做電影是要思考的，既思考市場(chǎng)，也要思考作品本身，既要思考安全的概念，也要思考創(chuàng)作的概念、反叛的概念。他主張完全自由地發(fā)展自己就是一種理想，一些戲種一些影片不賺錢，應(yīng)該給它一點(diǎn)時(shí)間和空間，培養(yǎng)它而非拋棄它。
本書涉及的內(nèi)容層面很廣，也很有深度，既是專業(yè)的，也是普及的，說的雖然是電影，但牽涉的卻是人生大課題。
作者簡(jiǎn)介：
作者簡(jiǎn)介：
蔡明亮
1957年出生於馬來西亞，為臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)以來最具代表性的電影導(dǎo)演之一。
1994年以《愛情萬歲》獲得威尼斯金獅獎(jiǎng)，奠定了世界影壇地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展獲獎(jiǎng)不斷。
2009年作品《臉》成為羅浮宮首度典藏電影，創(chuàng)下了藝術(shù)電影的標(biāo)竿與典範(fàn)。
2012年由李康生的劇場(chǎng)慢走表演延伸出的「慢走長(zhǎng)征」短片系列：《無色》、《行者》、《金剛經(jīng)》、《夢(mèng)遊》、《行在水上》、《西遊》與不同城市、不同領(lǐng)域合作，結(jié)合了電影、表演及裝置藝術(shù)，以一種精神思維，對(duì)當(dāng)代無限度的追求提出審辯。
2013年以《郊遊》獲得威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、第50屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。
2014年以舞臺(tái)劇《玄奘》相繼受邀布魯塞爾藝術(shù)節(jié)、維也納藝術(shù)節(jié)、臺(tái)北藝術(shù)節(jié)。
電影作品
2013 《郊遊》威尼斯影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳男主角、亞太影展最佳男主角
2009 《臉》坎城影展國(guó)際競(jìng)賽片入圍、羅浮宮首部典藏電影
2006 《黑眼圈》威尼斯影展國(guó)際競(jìng)賽片入圍、臺(tái)北電影節(jié)百萬大獎(jiǎng)
2004 《天邊一朵雲(yún)》柏林影展銀熊獎(jiǎng)、傑出藝術(shù)貢獻(xiàn)、費(fèi)比西獎(jiǎng)
2003 《不散》威尼斯影展費(fèi)比西獎(jiǎng)、南特影展最佳導(dǎo)演、臺(tái)北電影節(jié)最佳影片
2002 《天橋不見了》葡萄牙短片影展首獎(jiǎng)
2001 《你那邊幾點(diǎn)》坎城影展高等技術(shù)大獎(jiǎng)錄音項(xiàng)目、亞太影展最佳影片、最佳導(dǎo)演
1998 《洞》坎城影展費(fèi)比西獎(jiǎng)、芝加哥影展最佳影片
1997 《河流》柏林影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、新加坡影展最佳影片
1994 《愛情萬歲》威尼斯影展金獅獎(jiǎng)、費(fèi)比西獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演
1992 《青少年哪吒》南特影展處女作最佳影片獎(jiǎng)、義大利都靈影展最佳影片、東京影展銅櫻花獎(jiǎng)
目錄：
第一講： 對(duì)電影學(xué)院的同學(xué)，我會(huì)很嚴(yán)厲∕ 028 李康生的《 自轉(zhuǎn)》 是紀(jì)念一位舞者∕ 030 在我的電影里面，不要演員演戲∕ 031 臺(tái)灣的新聞主播，情緒起伏很可怕∕ 033 張鐵林對(duì)《 愛情萬歲》 的表演很有意見∕ 034 演員——不用演，就是一個(gè)發(fā)光體∕ 035 《 臉》 是獻(xiàn)給影癡的，是創(chuàng)作面向的影片∕ 037 電影不賣座，我不在乎∕ 039 長(zhǎng)鏡頭——可以聽到感覺到，可以思考∕ 042 《追魚》的王文娟從水中浮起，太美了！/ 044 胡金銓電影的廟、客棧，是語言是細(xì)節(jié)∕ 046《董夫人》的影像很深刻，很獨(dú)特http://www.tudou.com/programs/view/KPOg5melK6k/ 048 有沒有片拍？沒有很強(qiáng)烈的感覺∕ 049不要太受名利的困擾，有機(jī)會(huì)就好好拍∕ 050 《日與夜》講拍戲很困難、多狀況，但很感動(dòng)∕ 051我們的媒體到坎城，只在紅地毯前拍照∕052「夢(mèng)工廠」沒有夢(mèng)、理想，只有錢∕052讓臺(tái)灣永遠(yuǎn)是臺(tái)灣吧！不做寶∕好萊塢∕ 054 《 海角天涯》 沒有入圍金鐘獎(jiǎng)，一片嘩然∕ 055 馮小剛在葡國(guó)說電影是貨，得客人與老板滿意∕056 兩次退出「金馬獎(jiǎng)」 ─ 臺(tái)港影評(píng)人說我的電影不要鼓勵(lì)∕057 《 臉》 ─ 李焯桃說「自溺到不可自拔」∕ 059 我從來不害怕有人看不懂我的電影∕ 060 拍電影從來不是我的夢(mèng)∕ 062你進(jìn)電影學(xué)院是為錢？還是電影？請(qǐng)認(rèn)真思考∕ 062 一方面是直接觸動(dòng)你的神經(jīng)；另一方面是深沉的思考∕ 065 看不懂，就要努力些，我不能停下來等你∕ 067 影評(píng)人說：「導(dǎo)演不要再拍李康生的屁股了�！龚M069 《夏日之戀》 50 年后才在臺(tái)灣上映∕ 072 跟《 巫山云》 女主角一起坐，抱在一起，有做夢(mèng)的感覺∕ 074 電影─個(gè)時(shí)刻你會(huì)感受到它的尊貴∕076 恩師王小棣在我被打擊最慘時(shí)肯定我∕ 079 大部份電影因著急照顧觀眾要講故事，而沒美學(xué)∕ 080 很難想象3D 怎么拍《 紅樓夢(mèng)》及文藝片？∕083 你不是我的老板，我也不是你的老板∕我只思考跟電影的關(guān)系，而沒有跟觀眾的關(guān)系∕ 087 。
第二講： 我讀西方戲劇，也啃了不少古典劇∕ 094 寫拍電視劇開始，也寫《 策馬入林》 ∕ 095 胡金銓引領(lǐng)風(fēng)潮的《 大醉俠》 受到推崇∕096 許鞍華一天拍一百多個(gè)鏡頭，我拍三個(gè)∕ 098 我對(duì)「金馬獎(jiǎng)」有質(zhì)疑，所以退出∕ 100 《龍門客�！� 造就了胡金銓導(dǎo)演∕ 102 多讀點(diǎn)書變成有涵養(yǎng)的人，拍什么都OK ∕ 104 從《青少年哪吒》 到《臉》，是從手工業(yè)的概念去思考∕ 106 寫劇本卡住了，我就看《四百擊》∕ 110 劇本只是劇本，電影是跟情緒∕感覺有關(guān)∕ 111 拍《 天邊一朵云》 時(shí)，我和工作人員看了大量A 片∕ 113 當(dāng)女主角把衣服脫掉，她覺得被掏空了∕ 115舊的不一定好，我只是講好的而已∕116創(chuàng)作第四階段：開始觀察自己∕ 118 《 愛情萬歲》 拍手淫，《河流》 有父子亂倫∕ 120 每一個(gè)機(jī)會(huì)得來不易，應(yīng)該很慎重思考∕。
第三講： 有華人的地方，就有香港電影∕129 香港電影幾十年來有很多精品，且超過其它藝術(shù)∕ 131 最令人感動(dòng)的是有很多文人導(dǎo)演介入電影行業(yè)∕132 邵氏、電懋都是廠棚拍的、嘉禾是緊跟美國(guó)∕l35 香港是極度商業(yè)，臺(tái)灣有一點(diǎn)文藝氣息∕137我的電影不賣座，我還是很難過的∕ 140 將世界電影綜合起來思考，創(chuàng)作自由才開始∕142 因?yàn)槟阆矚g楚浮，將自己當(dāng)一個(gè)禮物送給你——當(dāng)客串∕ 143 電影的能量可以改變社會(huì)改變?nèi)栓M l45 做電影是要思考而不是跟風(fēng)∕ l46公視一個(gè)中秋節(jié)目，我拍那個(gè)女孩離家且沒回家∕ 147。
第四講： 我喜歡許、侯與王的電影，他們不見得喜歡我的∕ l51 香港電影豐富了我觀影和人生的閱歷∕ 153 李翰祥的《冬暖》 是這么獨(dú)特∕156《河流》對(duì)話簡(jiǎn)約，老歌是我的最愛∕ 157 不管是劇情或紀(jì)錄片，作者都應(yīng)有一個(gè)觀點(diǎn)∕ 158 電影一百年∕全球化口號(hào)之后，終極目標(biāo)—賺錢∕ 160 臺(tái)灣電影沒人看不是從我和侯孝賢開始的∕ 162 我不想變成說故事的高手，拍多題材∕多變化∕ 163 我電影的源頭─ 法國(guó)片∕ 165 在李康生的身上，發(fā)現(xiàn)了臉與生命的關(guān)系∕ l66 這個(gè)世界從來不缺少電影，不缺少觀眾∕168 楚浮用李?yuàn)W演前半生，我用他演年老的楚浮∕ 169有些演員很厲害，一次就OK了，天生的∕ 171 退出「金馬獎(jiǎng)」 ─ 他們對(duì)我很感冒∕ 172 回到馬來西亞想拍外勞題材的《黑眼圈》，卻先回臺(tái)拍《 你那邊幾點(diǎn)》 ∕ 173 機(jī)會(huì)來的時(shí)候我認(rèn)真的完成它∕ 175。
第五講：《河流》 的苗田尿了一個(gè)很長(zhǎng)的尿，很真實(shí)∕178 我的生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴會(huì)反映到作品裹∕179 瓊瑤怕我把《船》拍成《天邊一朵云》∕180 《不了情》林黛主演，顧媚代唱，聽不膩∕182香港在五六十年代，創(chuàng)作了很多精彩作品滋養(yǎng)了我∕ 183 邵氏、電懋爭(zhēng)拍《寶蓮燈》，林黛、林翠、葛蘭同主演 ∕ 185 我三歲看《追魚》 ，記起魚美人從水里漂起來∕ l87 看《倩女幽魂》 我很興奮， 《魔戒》沒有感覺∕ 188 泡在一個(gè)強(qiáng)悍的娛樂世界，觀眾已沒有選擇∕189 創(chuàng)作者與觀眾自由了，這樣的時(shí)空才稱得上珍貴∕ 191 希區(qū)考克∕胡金銓是一千部謀殺片∕武俠片留下的作者∕ l92 梁醒波在《 南北和》 系列活生生的角色很厲害∕ 194 《大醉俠》 是鄭佩佩主演最好的武俠片∕ 196 武俠片拍膩了就拍拳頭片，一窩蜂變成了「罐頭」行業(yè)∕197 香港導(dǎo)演對(duì)徐淑媛說：不脫找她來干嗎？ / 198 愛看的武俠片是這樣拍法，真的很幻滅∕ 200 香港新浪潮影響臺(tái)灣新電影，走出影棚∕ 201 《小逃犯》 后，我又寫了《風(fēng)車與火車》 的劇本，我父親也看到了∕ 202 三十集電視劇《 不了情》 收視高，又寫《意難忘》 ∕ 204 對(duì)電視劇反胃，華視讓我拍單元?jiǎng)。昧私痃姫?jiǎng)∕ 205 我導(dǎo)了寫實(shí)單元?jiǎng) ?海角天涯》 ，引起很大爭(zhēng)議∕ 206 我的單元?jiǎng)〔灰錁罚硌莸缺M量自然真實(shí)∕ 208 女工的生活實(shí)況，不到工廠看是寫不出來∕ 209 《愛情萬歲》 三線發(fā)展， 《河流》的爸媽與兒子身份不交代∕ 211 《不了情》、《俠女》 很豐富，能量用不完，張愛玲太厲害了∕ 214。
第六講： 黃梅調(diào)《 梁�！� 成為戲曲電影被保存下來∕ 219 《劉三姐》 當(dāng)時(shí)是無人不看∕ 221 最怕三十歲的時(shí)候還是拍才十七歲的∕224 讀張愛玲的小說，寫家里我聞到鴉片的味道∕ 225創(chuàng)作是生活細(xì)節(jié)狀態(tài)的投射∕226 看《大醉俠》 你會(huì)驚醒，看《 燕南飛》蘇俄人會(huì)驚訝∕ 228 希望你們不被大財(cái)團(tuán)牽著走∕229 中研院要開發(fā)一處濕地，張曉風(fēng)：「像強(qiáng)暴」∕230 我的情色空間：房間、衛(wèi)生紙、垃圾桶、門反鎖∕ 232 當(dāng)我回到自由狀態(tài)，約束不見了，觀眾不見了∕ 233 看了六十年代《 紅樓夢(mèng)》,感慨上海是了不起∕ 234 一切從自由的創(chuàng)作開始∕∕237 我不知道子孫要甚么，但我知道我要甚么∕238我像王家衛(wèi)了，你會(huì)尊敬我嗎/240 我爸爸一聽周璇的歌，就停下手邊的工作∕ 241 《愛情萬歲》 的空房子，打平光是故意的∕245 《河流》里澡堂走廊，房間都很暗∕ 246 我住的地板漏水，就敲了個(gè)洞，它成為《 洞》 的一景∕ 247。
第七講： 我是喝香港電影的奶水長(zhǎng)大的∕ 251 來香港是一個(gè)「陷阱」─ 要談自己的作品∕253 《洞》 想拍一個(gè)世界末的災(zāi)難─ 不停地下雨∕255《是夢(mèng)》 沒有情節(jié)，但呈現(xiàn)出壓抑的蒼涼∕256拍攝的難題往往是非技術(shù)的∕ 259 在工作中很不要臉，要的效果一定要達(dá)到∕262。
第八講： 離不開滋養(yǎng)的來源─ 香港∕ 268 我出生在古晉，看了來自各地的電影∕ 269 臺(tái)灣80年代前是純商業(yè)， 80年代卻商業(yè)不起來∕ 271 臺(tái)灣解嚴(yán)看了很多外國(guó)片，《四百擊》撞擊我∕ 273《天邊一朵云》要屁股貼「禁」才通過，鞏俐可露乳溝，李康生不能露屁溝∕ 274 露身體─ 長(zhǎng)期的觀念是要「賣」的∕ 276 我騎摩托車賣票，碰到人就說「我有票」∕ 277 我敢賣票和咖啡，因?yàn)槲业碾娪昂每矗Х群煤权M 279 大人說看不懂很正常；小朋友說看不懂可是很喜歡∕ 281 《黑眼圈》 在馬國(guó)被剪被禁，甚至剪剩一分鐘也要演∕283 張愛玲將自己私密的隱私，瑣碎的呈現(xiàn)∕ 285。
第九講：（學(xué)生作業(yè)點(diǎn)評(píng)） MTV 是練字的過程，不作批評(píng)∕ 289 香港同學(xué)講故事；內(nèi)地同學(xué)的《雙城記》傾向文學(xué)，很完整∕ 290 《人有三急》 制作水準(zhǔn)超出我的想像∕ 291 《Delilah》 開頭幾場(chǎng)讓我震驚，后半部較急∕ 292 同學(xué)的作品超出我的想像，沒來錯(cuò)浸大電影學(xué)院∕ 294 香港片比較在意製造感官的效果∕ 297。
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