從文學(xué)到電影的轉(zhuǎn)換，終其究竟是語(yǔ)境的變遷，其間刻記著歷史書(shū)寫(xiě)的印痕。
本書(shū)立意不在全面的理論探討，而試圖據(jù)以特定的問(wèn)題導(dǎo)向，點(diǎn)描式地勾勒些“擺渡的場(chǎng)景”：從莎士比亞到希區(qū)柯克，從形式轉(zhuǎn)現(xiàn)到跨界搬演，從性別修辭到語(yǔ)際實(shí)踐，從歷史敘述到個(gè)人書(shū)寫(xiě)……
作者簡(jiǎn)介
孫柏，生于北京。2006年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位�，F(xiàn)任教于中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院，主要從事電影、戲劇研究。已出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《丑角的復(fù)活—對(duì)西方戲劇文化的價(jià)值重估》，并在電影、戲劇研究和文化研究領(lǐng)域發(fā)表論文數(shù)十篇。
目錄：
緒論
第一部分 形式之爭(zhēng)：小說(shuō)、戲劇和電影
第一章 早期間諜故事：小說(shuō)、電影和現(xiàn)代人
第二章 尋回失落的房子：戲劇和電影的空間詩(shī)學(xué)
第二部分 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的社會(huì)象征行為
第三章 與“青春”有關(guān)：《失戀33天》中的時(shí)間、地方性和主體化的可能
第四章 千禧年的資本主義：《龍文身的女孩》的意義結(jié)構(gòu)與價(jià)值表述
第三部分 跨界莎士比亞
第五章 一個(gè)擺渡場(chǎng)景：《一剪梅》中的梅蘭芳、阮玲玉和“無(wú)聲的中國(guó)”
第六章 《科里奧蘭納斯》：舞臺(tái)/銀幕的跨界演繹
第四部分 —經(jīng)典—中國(guó)：歷史敘述與中國(guó)映像
第七章 當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變遷的個(gè)人記憶與歷史敘述—從小說(shuō)《余震》到電影《唐山大地震》
第八章 上帝之瞳與“死活人”的黎明—《金陵十三釵》中的西方主義與性別敘事
后記
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