作為聲音學(xué)者的部分工作就是需要找到這些看似“自然”的關(guān)系，并揭示它們是怎樣被人為地構(gòu)建的。以阿爾特曼和謝昂的工作為基礎(chǔ)，以及近來在電影聲音和聲音研究中逐漸增加的共同性和相互影響的進展，《放低話筒桿--電影聲音批評》（作者：杰依·貝克）以幾種不同的方式對這些領(lǐng)域作出了極其明顯的貢獻。按照專集的結(jié)構(gòu)可以分為五部分，《放低話筒桿》提供了新的理論及歷史研究成果，嘗試通過聲音重新考慮風(fēng)格類型，探索電影聲音及文化研究之間的關(guān)系，最后通過幾個研究個案為電影聲音教學(xué)提供模式。
目錄：
目錄
導(dǎo)論電影聲音研究的未來
第一部 聲音理論的形成
1．電影聲音現(xiàn)象學(xué)：羅伯特·布列松的《死囚越獄》
2．間接語聲的空間關(guān)系
3．幾近無聲：當(dāng)代電影與電視中聲音與無聲的相互作用
4．“沉默”的聲音：杜比立體聲、聲音設(shè)計和《沉默的羔羊》
第二部 作為歷史記述的聲音
5．聲音的想象：或，向有聲轉(zhuǎn)換時期在捷克文化中作為一種散漫觀念的電影聲音
6．城市的聲音：阿爾弗雷德·紐曼的“街道”和都市現(xiàn)代性
7．電影和瓦格納式的渴望：關(guān)于聲音設(shè)計和感知歷史的思考
第三部 聲音與風(fēng)格
8．非同步聲紀(jì)錄片：布努埃爾的《無糧的土地》
9．“我們要把你造就成帕德雷夫斯基!”：影片《T博士的五千根手指》中的聲音表達(dá)
10．保羅·夏里茲的電影聲音藝術(shù)
11．“美妙的聲音也能產(chǎn)生同樣美麗的畫面”：色彩音樂和沃爾特·迪斯尼的《幻想曲》
第四部 電影聲音和文化研究
12．“一個耳朵的問題”：聽《歷劫佳人》
13．“聲音犧牲”：二戰(zhàn)后的后現(xiàn)代情節(jié)劇
14．真實的幻覺：康妮·史蒂文斯((；onnie Stevens)的“無聲無息”(Silencio)，以及《穆赫蘭道》(Mlalholland drive)中的其他聲音現(xiàn)象
第五部 電影聲音個案分析
15．銷售聲音奇觀：杜比與前所未聞的技術(shù)商標(biāo)史
16．(錯位)口形同步：朋克搖滾故事片和后現(xiàn)代音樂表演
17．對阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)的影片《特寫》(Close—up)批判地聽、借鑒
18．反思《入侵腦細(xì)胞》(The(；e11)的聽點
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