《結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)》主體部分的兩章——“電影時(shí)空雙重?cái)⑹鲅芯俊焙汀半娪耙暵犽p重?cái)⑹鲅芯俊保钊氲诫娪盎旌戏a的構(gòu)成肌理之中，兼顧電影時(shí)空和敘述角度的雙重屬性，對(duì)深刻把握電影獨(dú)特表意方式的特性和規(guī)律做出了有益探索。而本書最大的理論貢獻(xiàn)恐怕也正在于此。在電影非清晰敘述時(shí)空研究當(dāng)中，作者概括總結(jié)出電影藝術(shù)的五種模糊時(shí)空——視聽模糊時(shí)空、視覺模糊時(shí)空、聽覺模糊時(shí)空、言語(yǔ)模糊時(shí)空和敘述邏輯模糊時(shí)空；在電影敘述的視覺聚焦研究中，作者分析了八種聚焦方式——不變鏡頭/變化鏡頭零視覺聚焦、不變鏡頭/變化鏡頭原生內(nèi)視覺聚焦、不變鏡頭/變化鏡頭次生內(nèi)視覺聚焦和不變鏡頭/變化鏡頭外視覺聚焦；在電影敘述的聽覺聚焦研究當(dāng)中，作者獨(dú)出機(jī)杼地將聽覺聚焦命名為“聽點(diǎn)”，并嘗試界定了四種“聽點(diǎn)”——零聽覺聚焦、原生內(nèi)聽覺聚焦、次生內(nèi)聽覺聚焦和外聽覺聚焦；在此基礎(chǔ)上，作者又以視覺信息為參照，開拓性地建構(gòu)了電影敘述的視聽交叉總體聚焦，具體包括四種方式——視聽交叉零聚焦、視聽交叉內(nèi)聚焦、視聽交叉外聚焦和視聽平行聚焦。這些都是頗具獨(dú)創(chuàng)性的“一家之言”，初步搭建起了結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)的研究框架，顯示了研究者強(qiáng)大的邏輯思辨能力和敢于創(chuàng)新的理論勇氣。四川大學(xué)教授馬睿先生在該書序言中對(duì)此做出了公正的評(píng)價(jià)：“這既是對(duì)電影敘述學(xué)的貢獻(xiàn)，也是對(duì)一般敘述學(xué)的發(fā)展�！� 作者簡(jiǎn)介
吳迎君，江蘇沭陽(yáng)人，四川大學(xué)文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)博士后，廣西大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。
目錄：
序
第一章 電影敘述學(xué)的學(xué)術(shù)定位
第一節(jié) 從敘述學(xué)發(fā)展維度界定電影敘述學(xué)坐標(biāo)
第二節(jié) 從電影學(xué)發(fā)展維度界定電影敘述學(xué)坐標(biāo)
第三節(jié) 電影敘述學(xué)的總體定位及研究現(xiàn)狀
第二章 電影時(shí)空雙重?cái)⑹鲅芯?br/> 第一節(jié) 電影敘述時(shí)空的雙重性
第二節(jié) 情節(jié)敘述和情結(jié)敘述雙重性研究
第三節(jié) 電影非清晰敘述時(shí)空研究
第四節(jié) 電影敘述時(shí)空結(jié)構(gòu)研究
第三章 電影視聽敘述研究
第一節(jié) 電影敘述角度的學(xué)術(shù)定位
第二節(jié) 電影敘述的視覺聚焦研究
第三節(jié) 電影敘述的聽覺聚焦研究
第四節(jié) 電影敘述的視聽總體聚焦研究
第四章 對(duì)結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)的反思
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)的學(xué)術(shù)長(zhǎng)處及理論價(jià)值
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)的自身矛盾及理論缺失
附 章 反思電影敘述學(xué)的研究誤區(qū)
一 電影敘述學(xué)的文學(xué)模式誤區(qū)
二 電影敘述學(xué)的符號(hào)學(xué)模式誤區(qū)
三 電影敘述學(xué)的概念和文化立場(chǎng)反思
參考文獻(xiàn)
索引
后記
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