侯孝賢是備受觀眾關(guān)注的導(dǎo)演之一，他的電影也被觀眾認為最有味道的電影之一。不論是他的《風(fēng)柜來的人》，還是充滿史詩感的《悲情城市》都成為觀眾眼中的經(jīng)典。對于喜歡侯孝賢和侯孝賢電影的觀眾來講，對他的影片進行仔細咀嚼、分析，更有無限樂趣。饒曙光主編的這本《電影要從非電影處來（侯孝賢電影研究）》就是這樣一本對侯孝賢和侯孝賢電影進行分析的論著，充滿了觀眾的激情和理智。
目錄：
傳承與變革
黃式憲 略論侯孝賢作品可貴的人文親和力及其文化品格——兼議臺灣“新電影”的崛起及其人文脈理
饒曙光 尹鵬飛 背向臺北的烏托邦——對侯孝賢都市電影的一種觀察
陳犀禾 本土意識和民本意識——簡論侯孝賢的電影創(chuàng)作
趙衛(wèi)防 侯孝賢與臺灣電影母題
形式與意義
李 迅 形式和意義：重新認識侯孝賢電影
陳旭光 李雨諫 “長鏡頭”的“似”與“非”：浯言、美學(xué)與文化——侯孝賢與賈樟柯比較論
陳飛寶 侯孝賢電影：歷史的觀照和客觀敘事風(fēng)格——兼論侯孝賢在中國電影中的地位和影響
裴亞莉 藝術(shù)抒情本體的電影化顯現(xiàn)——關(guān)于侯孝賢電影的幾個問題
李 相 電影作者侯孝賢——個人書寫與歷史印記
周 舟 《海上花》的電影化轉(zhuǎn)譯與重寫
歷史與意象
吳冠平 閱讀侯孝賢．再論藝術(shù)電影的空間與機制
周 星 電影在地性與透視生活的真切惑——關(guān)于侯孝賢電影的意義認知
范志忠 侯孝賢作品與第三世界新電影的敘事策略
馬聰敏 那些“欲說還體”：侯孝賢跨國族主義電影中的交通影像和城市地理
黃 穎 以詩的方式——從片頭看侯孝賢電影的風(fēng)格基調(diào)
接受與互動
肖 風(fēng) 侯孝賢的影像
聶偉 馮凝 “螢生”與“變奏”：侯孝賢與是枝裕和電影美學(xué)傳承舉隅
左 衡 會心——侯孝賢現(xiàn)象與其被接受的現(xiàn)象學(xué)
支菲娜 一種東方表達的傳承與變奏——從小津安二郎到侯孝賢，再到是枝裕和
特別收錄
《悲情城市》十三問
侯孝賢訪談
侯孝賢與中國電影藝術(shù)研究中心研究生交流實錄
焦雄屏與中國電影藝術(shù)研究中心研究生交流實錄
后記
|
