《電影懸念的敘事分析》這本著作對電影懸念的理論貢獻(xiàn)在于,深入到敘事過程的基本環(huán)節(jié)中解析懸念構(gòu)成的內(nèi)在機(jī)理。作者陳瑜從布雷蒙的“敘事可能之邏輯”入手,指出“主人公”實(shí)現(xiàn)內(nèi)心愿望的“可能性”是故事發(fā)展的基本動力。在剖析這個動力結(jié)構(gòu)的同時,她看到了“阻撓因素”在敘事功能上具有的重要性,正是主人公在實(shí)現(xiàn)愿望時遇到的各種“阻撓因素”,才構(gòu)成了敘事序列推進(jìn)過程中的大小懸念。
作者簡介 陳瑜,女,河南鹿邑人,上海工商外國語學(xué)院文法系講師、上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院博士生,主要研究方向?yàn)橛耙曀囆g(shù)。
目錄: 序 導(dǎo)論懸念與電影懸念問題 第一節(jié)電影懸念:從對經(jīng)驗(yàn)與常識的反思開始 第二節(jié)懸念與電影懸念 一、為什么需要懸念 二、何為懸念 三、理解電影懸念 第三節(jié)研究現(xiàn)狀與本書的研究思路 一、研究現(xiàn)狀:一個逐步退行的格局 二、本書研究思路 第一章電影懸念的序列分析 第一節(jié)情節(jié)懸念及其結(jié)構(gòu)分析 一、“發(fā)現(xiàn)”“突轉(zhuǎn)”“重復(fù)”“插筆”:懸念構(gòu)成的情節(jié)元素 二、懸念性的情節(jié)結(jié)構(gòu) 第二節(jié)功能、序列與懸念的產(chǎn)生 一、功能及序列:故事的最小組織形式 二、復(fù)合序列與復(fù)合懸念 第三節(jié)序列的斷裂和懸念的畸變 一、“感知”的鈍化:日常敘事的戲劇性消解 二、“行動”的強(qiáng)化:奇觀敘事的懸念困境 三、“功能”的弱化:“反懸念”的先鋒敘事 第二章電影懸念的信息分析 第一節(jié)電影懸念的信息類型 一、兩種信息:序列信息和非序列信息 二、危險信息:電影懸念信息類型之一 三、欲望信息:電影懸念信息類型之二 四、“麥格芬一零信息”:電影懸念信息類型之三 五、隱喻信息:電影懸念信息類型之四 第二節(jié)電影懸念的聚焦方式 一、兩種聚焦:“認(rèn)知”與“視覺” 二、認(rèn)知聚焦懸念 三、視覺聚焦懸念、聽覺聚焦懸念和心理畫面懸念 第三章電影懸念的時空分析 第一節(jié)壓抑與延宕:電影懸念的時間處理 一、電影懸念的時間向度 二、時序與懸念 三、時長與懸念 四、時頻與懸念 第二節(jié)敞開與遮蔽:電影懸念的空間處理 一、空間的敘事性及其懸念潛能 二、場景與懸念 第四章電影懸念的價值分析 第一節(jié)懸與念:電影懸念的情感結(jié)構(gòu) 一、電影懸念:敘事與價值 二、懸念敘事的情感結(jié)構(gòu) 三、電影懸念:當(dāng)情感結(jié)構(gòu)成為敘事成規(guī) 第二節(jié)善與惡:懸念情節(jié)的倫理取向 一、懸念設(shè)置與倫理考驗(yàn) 二、懸念的倫理強(qiáng)度與限度 三、“曖昧的道德故事”中的“內(nèi)在懸念” 第三節(jié)罪與罰:懸念故事的主題模式 一、懸念電影的文學(xué)傳統(tǒng) 二、懸念故事的主題模式 三、懸念電影的敘事局限 結(jié)語 參考文獻(xiàn) 后記
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