《真實(shí)的游戲:西方新紀(jì)錄電影》完整而系統(tǒng)地梳理了西方新紀(jì)錄電影興起的語境、原因、美學(xué)與文化特征、主要代表人物與作品，并進(jìn)而分析了西方新紀(jì)錄電影與中國新時(shí)期紀(jì)錄片的關(guān)系，尤其是可能帶來的啟示。其學(xué)術(shù)價(jià)值在于積極建構(gòu)了西方紀(jì)錄片研究的歷史坐標(biāo)與理論框架，其應(yīng)用價(jià)值在于為正在困境中奔突的中國紀(jì)錄片尋找借鑒與路徑。
作者簡(jiǎn)介
北京師范大學(xué)電影學(xué)博士畢業(yè)，中國電影藝術(shù)研究中心博士后，北京聯(lián)合大學(xué)副教授，紐約大學(xué)訪問學(xué)者。主要從事影視藝術(shù)的教學(xué)與實(shí)踐工作，長(zhǎng)期從事紀(jì)錄片創(chuàng)作與理論研究。
目錄：
守望一種精神
序言
第一章 直接電影之后
第一節(jié)西方紀(jì)錄電影的傳統(tǒng)
第二節(jié)新紀(jì)錄電影產(chǎn)生的語境
第三節(jié)新紀(jì)錄電影的發(fā)生及其發(fā)展
第四節(jié)紀(jì)錄劇、偽紀(jì)錄片、紀(jì)錄肥皂劇
第二章 新紀(jì)錄電影的美學(xué)特質(zhì)
第一節(jié)空前雜交的文體特征
第二節(jié)拼貼畫的結(jié)構(gòu)策略
第三節(jié)強(qiáng)烈的反諷意味
第四節(jié)新紀(jì)錄電影的真實(shí)觀
第三章 新紀(jì)錄電影代表導(dǎo)演研究（上）
第一節(jié)民主啟蒙主義：埃米爾·德·安東尼奧
第二節(jié)超越真實(shí)：埃羅爾·莫里斯
第三節(jié)狂喜的真實(shí)：沃納·赫爾措格
第四章 新紀(jì)錄電影代表導(dǎo)演研究（下）
第一節(jié)自傳體紀(jì)錄片：羅斯·麥克艾威
第二節(jié)小報(bào)紀(jì)錄片：尼克·布魯姆菲爾德
第三節(jié)政治諷刺紀(jì)錄片：邁克爾·摩爾
第四節(jié)口述歷史紀(jì)錄片：克勞德·朗茲曼
第五章 新紀(jì)錄電影對(duì)中國紀(jì)錄片的影響
第一節(jié)西方新紀(jì)錄電影與“中國新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”
第二節(jié)中西方紀(jì)錄片觀念的碰撞與交融
第三節(jié)西方新紀(jì)錄電影對(duì)中國紀(jì)錄片的影響
第六章 新紀(jì)錄電影導(dǎo)演采訪錄
第一節(jié)羅斯·麥克艾威
第二節(jié)埃羅爾·莫里斯
第三節(jié)尼克·布魯姆菲爾德
第四節(jié)邁克爾·摩爾
附錄主要導(dǎo)演及其片目
參考文獻(xiàn)
后記
|
