本書對于西方影視美學(xué)有整體性的、清晰而確切的勾勒,將諸種理論放置于更廣闊的現(xiàn)當(dāng)代思想潮流范疇中予以呈現(xiàn),亦將電視的美學(xué)觀念及相關(guān)的社會、文化與公共理論加以梳理和讀解。 非常適合影視理論和實(shí)踐的愛好者、研究者及影視的從業(yè)者閱讀,也適合用作影視美學(xué)和西方影視美學(xué)等課程的教材。
作者簡介 南野,原名吳毅,出生于浙江玉環(huán),浙江傳媒學(xué)院教授。出版有著作《結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)的電影哲學(xué)話語》、《電視:影像的重述世界》,詩學(xué)文論集《新幻想主義論述》,詩歌選集《時(shí)代幻像》、《在時(shí)間的前方》、《純粹與寧靜》,小說集《驚慌失措》,與人合作主編《中國先鋒詩歌檔案》,與人合著《影視作品解讀》,主持編著《浙江電視發(fā)展史》等。另有大量詩歌、小說、評論等發(fā)表,被選入多種選本及譯往國外。
目錄: 緒 論 第一章 藝術(shù)界定與文化預(yù)言:早期電影美學(xué) 第一節(jié) 明斯特伯格的電影心理學(xué)觀念 第二節(jié) 阿恩海姆電影思想要點(diǎn) 第三節(jié) 貝拉?巴拉茲與其電影文化論 第二章 影像的語言方式:蒙太奇電影美學(xué)理論 第一節(jié) 格里菲斯的電影剪輯實(shí)踐 第二節(jié) 庫里肖夫的實(shí)驗(yàn)與普多夫金的觀點(diǎn) 第三節(jié) 愛森斯坦的理論與實(shí)踐歷程 第四節(jié) 愛森斯坦蒙太奇論和蒙太奇思維 第三章 持續(xù)的先鋒與實(shí)驗(yàn):先鋒派電影美學(xué) 第一節(jié) 現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué) 第二節(jié) 歐洲早期先鋒派電影及其觀念表達(dá) 第三節(jié) 美國先鋒實(shí)驗(yàn)電影的歷史與觀念 第四節(jié) 獨(dú)立電影的創(chuàng)作形態(tài) 附 對《一條安德魯狗》的美學(xué)讀解 第四章 資本的敏銳:好萊塢電影美學(xué)與其變化 第一節(jié) 好萊塢制片廠制度和類型電影形態(tài) 第二節(jié) 經(jīng)典好萊塢戲劇化敘事的構(gòu)成 第三節(jié) 新好萊塢作者電影觀念的建立 附 對新舊兩部好萊塢電影的比較分析 第五章 真實(shí)中的模糊含義:紀(jì)實(shí)電影理論 第一節(jié) 格里爾遜與克拉考爾的紀(jì)實(shí)思想論點(diǎn) 第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作觀念 第三節(jié) 巴贊電影本體論思想與長鏡頭理論 第四節(jié) 直接電影與新紀(jì)錄電影理論 第六章 現(xiàn)代主義秋實(shí):歐洲藝術(shù)電影美學(xué) 第一節(jié) 藝術(shù)電影的內(nèi)涵與形式界定及其影響 第二節(jié) 法國新浪潮與左岸派電影的探索 第三節(jié) 歐洲現(xiàn)代主義電影與其美學(xué)思索 附 《去年在馬里昂巴德》的形式分析 第七章 結(jié)構(gòu)主義時(shí)代:電影符號學(xué) 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義與符號學(xué)美學(xué)的基本命題 第二節(jié) 電影的結(jié)構(gòu)主義與符號學(xué)興起 第三節(jié) 麥茨與電影第一符號學(xué)思想 第八章 本文敘述與視角:電影敘事學(xué) 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義敘事美學(xué)諸種模式 第二節(jié) 電影敘事學(xué)理論的思想要點(diǎn) 附 電影《大象》的敘事學(xué)讀解 第九章 夢像與鏡面:結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)電影理論 第一節(jié) 精神分析學(xué)與結(jié)構(gòu)主義的雙重范式 第二節(jié) 精神分析學(xué)電影理論的若干表述 第三節(jié) 麥茨的《想象的能指》 附 《性、謊言和錄像帶》的深層結(jié)構(gòu)解析 《盜夢空間》的拉康式圖景 第十章 詢喚與縫合:電影的意識形態(tài)理論 第一節(jié) 阿爾都塞的意識形態(tài)論 第二節(jié) 電影的意識形態(tài)理論觀點(diǎn) 第三節(jié) 電影意識形態(tài)理論的本文批評 第十一章 視覺快感與性別:女權(quán)主義影視批評 第一節(jié) 女權(quán)主義文論形態(tài)與相關(guān)概念 第二節(jié) 電影的女權(quán)主義批評理論 第三節(jié) 針對電視媒介的女權(quán)主義文論 附 幾部置于不同語境表述的女權(quán)電影解讀 第十二章 解構(gòu)的景態(tài):后現(xiàn)代主義影像話語 第一節(jié) 解構(gòu)主義的思想圖景 第二節(jié) 后現(xiàn)代狀態(tài)與后現(xiàn)代特征 第三節(jié) 影視的全球化語境與后殖民主義 第四節(jié) 后現(xiàn)代主義的影像話語 第十三章 批判的視野:大眾文化理論的影視觀 第一節(jié) 法蘭克福學(xué)派與文化工業(yè)的論說 第二節(jié) 大眾社會的確定與大眾文化的分層 第三節(jié) 文化新構(gòu)圖中的電視作用 第十四章 電視的真相:冷媒介與第二媒介時(shí)代之說 第一節(jié) 麥克盧漢的媒介理論與電視觀念 第二節(jié) 波斯特引向后現(xiàn)代的第二媒介時(shí)代論 第三節(jié) 電影后現(xiàn)代性的適度論證 第十五章 電視理論的展開:社會、文化與公共領(lǐng)域 第一節(jié) 電視與社會論 第二節(jié) 電視受眾分析與視覺文化論點(diǎn) 第三節(jié) 哈貝馬斯等:媒介的公共領(lǐng)域理論 第十六章 影像的重述:電視本體與語言認(rèn)識 第一節(jié) 電視的重述性質(zhì) 第二節(jié) 視覺重構(gòu)及其多重寓意 參考書籍 后 記
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