本書以中國電影史為基礎(chǔ)、以文化研究為方法，主要關(guān)注影像空間、電影敘事與主體位置的關(guān)系問題。按照歷史線索，分別處理了早期電影史中的“視覺性遭遇”、左翼電影與小資產(chǎn)階級主體的關(guān)系、十七年電影中的“人民”主體、80年代以來電影實踐與主體位置的嬗變，以及新世紀以來新的電影體制與中產(chǎn)階級主體的互動等問題。其中，還包括對“影戲論”、主旋律電影、第六代電影、“港片”北上、古裝武俠大片和中國電影海外傳播等專題的研究。
作者簡介
張慧瑜，現(xiàn)任職于中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所，副研究員。已出版《視覺現(xiàn)代性：20世紀中國的主體呈現(xiàn)》、《墓碑與記憶：革命歷史故事的償還與重建》、《打開銹住的記憶：影視文化與歷史想象》、《當代中國的文化想象與社會重構(gòu)》等多部專著。
目錄：
總 序 …………………………………………………………………… 丁亞平／１
導(dǎo) 論 …………………………………………………………………………… １
第一節(jié) 影院空間的重建與中產(chǎn)階層的浮現(xiàn) …………………………………… ２
第二節(jié) 中產(chǎn)階層主體與主流大片的 “和解”………………………………… ６
第三節(jié) 新的中國主體的浮現(xiàn) ………………………………………………… １１
第一章 影院空間、主體分裂與現(xiàn)代性暴力
———從魯迅的一次觀影體驗談起 ……………………………………… １９
第一節(jié) “黃臉的看客” ………………………………………………………… １９
第二節(jié) “視覺性遭遇”與主體分裂…………………………………………… ２２
第三節(jié) 影院空間與現(xiàn)代性的暴力 …………………………………………… ３１
第二章 “影戲論”的形成
———重提８０年代的一次電影史學(xué)研究 ……………………………… ３６
第一節(jié) “影戲論”的產(chǎn)生 ……………………………………………………… ３７
第二節(jié) “影戲論”的話語來源………………………………………………… ４３
第三節(jié) “電影本體論”的去政治化……………………………………………… ５１
第三章 左翼電影研究的反思與回顧 …………………………………………… ５４
第一節(jié) 新電影體制與左翼電影 ……………………………………………… ５４
第二節(jié) 新中國成立以來的左翼電影研究 …………………………………… ５６
第三節(jié) 左翼電影的歷史契機 ………………………………………………… ５８
第四章 電影史書寫的“政治”
———從 《中國電影發(fā)展史》“重版序言”談起 ……………………… ６１
第一節(jié) “平反”之后的 “落寞”……………………………………………… ６２
第二節(jié) 對 “文革”批判的辯護 ……………………………………………… ６３
第三節(jié) 小資產(chǎn)階級與工農(nóng)兵主體 …………………………………………… ６６
第五章 重思 “《武訓(xùn)傳》批判”與四五十年代的文化轉(zhuǎn)折 ……………… ６９
第一節(jié) 沒有 “平反”的平反 ………………………………………………… ６９
第二節(jié) 《武訓(xùn)傳》的 “主動”修改 ………………………………………… ７０
第三節(jié) 新民主主義的危機 …………………………………………………… ７２
第六章 謝晉電影與 “人民”主體的建構(gòu)……………………………………… ７４
第一節(jié) 從被動的主體到人民主體 …………………………………………… ７４
第二節(jié) “黃土地”的隱喻與人民主體的消隱………………………………… ７６
第三節(jié) “文革”電影的位置 …………………………………………………… ７８
第七章 從主旋律電影到主流大片的嬗變 ……………………………………… ８０
第一節(jié) 主旋律電影的敘述困境 ……………………………………………… ８０
第二節(jié) 主流大片的生產(chǎn)方式 ………………………………………………… ８２
第三節(jié) 主流大片對革命歷史的再次改寫 …………………………………… ８５
第四節(jié) 主流大片的認同機制 ………………………………………………… ８８
第八章 從“被砍頭者”到“現(xiàn)代主體”浮現(xiàn)
———新時期以來的電影實踐與影像策略 ……………………………… ９３
第一節(jié) “被砍頭者”的再次浮現(xiàn)與缺席的主體……………………………… ９４
第二節(jié) “第五代”的空間呈現(xiàn)與主體想象：
以黃建新的 《黑炮事件》為例 ……………………………………… ９９
第三節(jié) 他者眼中的中國女性 ………………………………………………… １０３
第四節(jié) “現(xiàn)代”主體的浮現(xiàn) ………………………………………………… １０６
第九章 “第六代”電影的現(xiàn)實處境與文化價值……………………………… １０９
第一節(jié) “第六代”的主體身份與影像策略 ………………………………… １０９
第二節(jié) 全球化時代的底層故事 ……………………………………………… １２０
第三節(jié) “第六代”的 “集體”亮相 ………………………………………… １２７
第十章 文化記憶與社會表征
———以幾部中小成本國產(chǎn)片為例 …………………………………… １４２
第一節(jié) “泰囧”歡歌與雙重主體 …………………………………………… １４２
第二節(jié) 又見 “帝國大廈” …………………………………………………… １４４
第三節(jié) “青春”為何會消逝？ ……………………………………………… １４６
第四節(jié) 誰被 “萬箭穿心”？ ………………………………………………… １４８
第十一章 港片北上的策略與文化想象 ……………………………………… １５１
第一節(jié) 港片登 “陸”記 ……………………………………………………… １５１
第二節(jié) 港式主旋律與香港的主體位置 ……………………………………… １５４
第三節(jié) 葉問故事與新的中國想象 …………………………………………… １５７
第四節(jié) 重建香港本土記憶 …………………………………………………… １６０
第十二章 當下武俠片的類型改寫與文化想象力 …………………………… １６２
第一節(jié) 古裝武俠大片的文化想象與權(quán)力故事 ……………………………… １６３
第二節(jié) 功夫片的新功能與中產(chǎn)階層敘事 …………………………………… １６６
第三節(jié) 神怪魔幻大片的國際化與跨界效應(yīng) ………………………………… １７１
第十三章 數(shù)字電影轉(zhuǎn)向與危機時代的新故事 ……………………………… １７９
第一節(jié) 數(shù)字電影的奇觀化與國產(chǎn)電影的未來 ……………………………… １８０
第二節(jié) 重述與改寫：國產(chǎn)熱播影視劇的文化想象………………………… １８４
第三節(jié) 懷舊與反思：世界電影的光影記憶 ………………………………… １８９
第十四章 中國電影海外市場競爭的現(xiàn)狀及外國電影競爭力的啟示 ……… １９５
第一節(jié) 中國電影海外市場競爭的現(xiàn)狀與困境 ……………………………… １９５
第二節(jié) 中國電影海外傳播的歷史經(jīng)驗與武俠片的國際化嘗試…………… ２０１
第三節(jié) 外國電影競爭力的啟示與提升中國電影海外競爭力的對策 …… ２０５
第十五章 電影國際傳播新態(tài)勢與文化戰(zhàn)略反思
———從比較視野看中國電影的海外影響力 ……………………… ２１２
第一節(jié) 中國電影市場的新態(tài)勢 ……………………………………………… ２１３
第二節(jié) 好萊塢電影中的中國形象與中國元素 ……………………………… ２２０
第三節(jié) 韓國電影與寶萊塢電影的海外市場競爭策略……………………… ２２８
第四節(jié) 中國電影海外傳播的文化戰(zhàn)略 ……………………………………… ２３４
第十六章 中國電影體制的變遷與社會轉(zhuǎn)型 ………………………………… ２４１
第一節(jié) 體制的晚鐘 …………………………………………………………… ２４２
第二節(jié) 體制的內(nèi)／外…………………………………………………………… ２４８
第三節(jié) 體制的重組 …………………………………………………………… ２５２
結(jié) 語 從“密室”到平行空間
———全球化時代的電影與社會空間的想象 ………………………… ２５７
第一節(jié) “同一個世界”與影像的 “牢籠” ………………………………… ２５８
第二節(jié) 中國電影中的 “密室”想象………………………………………… ２６０
第三節(jié) “兩個世界”與１９世紀的歸來……………………………………… ２６２
第四節(jié) 平行世界的故事 ……………………………………………………… ２６４
參考文獻 ………………………………………………………………………… ２６７
后 記 …………………………………………………………………………… ２７０
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