本書(shū)通過(guò)大量中、日文史料,回顧了日本電影在中國(guó)放映近百年的歷史，是該研究課題的第一部通史。它對(duì)“偽滿”、“孤島”及“淪陷”時(shí)期上海、新中國(guó)成立初期日本電影在中國(guó)的放映情況做了詳實(shí)的考證,無(wú)疑填補(bǔ)了此研究領(lǐng)域的空白。
在中國(guó)結(jié)束“文革”步入改革開(kāi)放時(shí)期的70年代末80年代初，一批日本的影視作品陸續(xù)在中國(guó)上映(播映)，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。電影《追捕》《望鄉(xiāng)》《生死戀》《遠(yuǎn)山的呼喚》《砂器》《寅次郎的故事》《一盤沒(méi)有下完的棋》(中日合拍)，電視劇《血疑》《阿信》等等,成為一代國(guó)人共同的文化記憶。本書(shū)著重對(duì)1978年至20世紀(jì)80年代末的“日本電影?電視劇熱”這一文化現(xiàn)象，從電影學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度，進(jìn)行多方位的審視和考察。
作者簡(jiǎn)介：
劉文兵，2004年于日本東京大學(xué)研究生院獲博士學(xué)位(影視媒體學(xué))。
曾任日本學(xué)術(shù)振興會(huì)博士后研究員、日本電影專門大學(xué)院大學(xué)客座副教授。
現(xiàn)任東京大學(xué)研究生院學(xué)術(shù)研究員、早稻田大學(xué)兼職講師等。日本映像學(xué)會(huì)、表象文化論學(xué)會(huì)、現(xiàn)代中國(guó)學(xué)會(huì)會(huì)員。并任中日友好電影節(jié)常任理事、日中文化交流協(xié)會(huì)會(huì)員等職。
主要個(gè)人學(xué)術(shù)專著有:《電影中的上�！罚ㄈ毡緫c應(yīng)大學(xué)出版社，2004年）、《日本電影在中國(guó)》（日本集英社，2006）、《中日電影藝術(shù)家交流紀(jì)實(shí)》（日本集英社，2011）、《中國(guó)電影的黃金時(shí)代》（日本巖波書(shū)店，2012）、《中國(guó)抗戰(zhàn)影視劇的世界》（日本祥云社，2013）、《當(dāng)代中國(guó)電影》（韓國(guó)Sanzini出版社，2014）《中日電影交流通史》（日本彩流社，2015）等。并與其他專家合著《表象的媒體話語(yǔ)》（東京大學(xué)出版會(huì)，2000）、《跨越時(shí)代的日本紀(jì)錄電影》(日本巖波書(shū)店、2010)、《東西文化的環(huán)流》（日本專修大學(xué)出版社，2014）等多部學(xué)術(shù)著作，發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇。出演過(guò)電影《今井正與山本薩夫》（池田瑞穗導(dǎo)演，2014）。
目錄：
前 言 高倉(cāng)健為何出演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)電影？ 001
第一章 戰(zhàn)爭(zhēng)與電影 009
�。ㄒ唬┥虾Ｆ� 010
戰(zhàn)前虹口地區(qū)的日本電影放映 010
“孤島”及淪陷時(shí)期的日本電影上映 012
上海租界放映的第一部日本劇情片《暖流》 017
日本電影挑戰(zhàn)好萊塢？ 023
風(fēng)云變幻的上海電影界 027
軍事占領(lǐng)與現(xiàn)代性 032
《春江遺恨》 038
中國(guó)人眼中的日本電影 044
有關(guān)電影節(jié)奏的問(wèn)題 047
熱情與冷淡──兩國(guó)電影人的溫差 051
�。ǘ〇|北篇 057
東北地區(qū)電影放映簡(jiǎn)史 058
“日系館”和“滿系館” 062
上海電影一枝獨(dú)秀 064
乏人問(wèn)津的日本電影 066
“滿洲映畫(huà)”的困惑 073
第二章 日本左翼電影在中國(guó) 081
�。ㄒ唬┤毡惊�(dú)立電影的艱難跋涉 082
共鳴與聲援 096
中日電影人情深誼長(zhǎng) 104
�。ǘ╇娪敖涣鞯拇煺叟c延續(xù) 110
化為泡影的日本電影贈(zèng)送計(jì)劃 111
日本電影人看中國(guó) 112
第三章 日本的光與影 119
�。ㄒ唬┝钊搜刍ǹ潄y的繁華日本──《追捕》 121
現(xiàn)代都市體驗(yàn)的沖擊 122
中野良子和真由美 128
神秘的裸戲 130
�。ǘ╇A級(jí)壓迫?思想解放──《望鄉(xiāng)》 132
裸露鏡頭的處理 134
感傷的敘事口吻 136
“解放思想運(yùn)動(dòng)”中的日本電影 139
第四章 人情和人性的回歸 143
（一）人性主題的深化 144
難忘《人證》《阿西們的街》 144
人性美和人情美的復(fù)蘇 150
�。ǘ⿶�(ài)情啊，你姓什么？──《生死戀》 152
兩國(guó)觀眾的不同反響 152
與《冬日戀歌》的異同 158
（三）宿命?弒父情結(jié)?歷史記憶──《砂器》 161
人性主題的深度挖掘 161
被喚起的歷史記憶 165
第五章 第四代、第五代導(dǎo)演與日本電影 171
�。ㄒ唬┲袊�(guó)新浪潮電影的先驅(qū)者──第四代導(dǎo)演 174
（二）第五代導(dǎo)演和日本電影 180
�。ㄈ⿵你y幕到現(xiàn)場(chǎng)──合拍片《一盤沒(méi)有下完的棋》 185
一波三折的拍攝過(guò)程 185
《一盤沒(méi)有下完的棋》和中日關(guān)系 187
有關(guān)電影化的思考 189
�。ㄋ模└木幾跃暇感≌f(shuō)的中日合拍片 193
《天平之甍》的中國(guó)之旅 193
《敦煌》之夢(mèng) 196
（五）電影交流的多樣化 203
東洋洗印所（IMAGICA）與中國(guó)電影 203
電影劇作家的交流 204
第六章 高倉(cāng)健和山口百惠的神話 207
�。ㄒ唬⿲ふ夷凶訚h──高倉(cāng)健在中國(guó) 208
陽(yáng)剛之美的化身 208
中國(guó)的高倉(cāng)健們 212
�。ǘ� 明星與偶像──山口百惠的啟示 215
山口百惠的兩副面孔 215
山口百惠的復(fù)制與傳播 218
明星制和偶像的概念 219
第七章 日本電影熱的背后 221
（一）由喧囂走向沉靜 222
�。ǘ叭毡倦娪爸堋钡呐e辦與德間康快 227
�。ㄈ┤毡倦娪盁岬乃ネ� 232
第八章 日本電影熱的延續(xù)
——80 年代的日本電視劇 235
�。ㄒ唬堆伞分械募彝バ蜗� 236
�。ǘ杜徘蚺畬ⅰ放c中國(guó)的體育振興運(yùn)動(dòng) 241
（三）《阿信》與“阿信精神” 245
�。ㄋ模┦撞恐腥蘸吓碾娨晞 锻l(xiāng)之星》拍攝紀(jì)實(shí) 252
長(zhǎng)谷川照子其人 254
醞釀與策劃 257
創(chuàng)作陣容 261
從協(xié)拍到合拍 262
中日雙方不同的觀劇感受 268
結(jié) 語(yǔ) 275
�。ㄒ唬叭談 钡牧餍信c中國(guó)白領(lǐng)的出現(xiàn) 276
�。ǘ┤毡緞�(dòng)畫(huà)片的人氣 279
附 錄 影片一覽表 283
參考文獻(xiàn) 307
后 記 315
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