作品介紹

日本電影在中國(guó)


作者:劉文兵     整理日期:2017-02-21 13:59:10


  本書(shū)通過(guò)大量中、日文史料,回顧了日本電影在中國(guó)放映近百年的歷史,是該研究課題的第一部通史。它對(duì)“偽滿”、“孤島”及“淪陷”時(shí)期上海、新中國(guó)成立初期日本電影在中國(guó)的放映情況做了詳實(shí)的考證,無(wú)疑填補(bǔ)了此研究領(lǐng)域的空白。
  在中國(guó)結(jié)束“文革”步入改革開(kāi)放時(shí)期的70年代末80年代初,一批日本的影視作品陸續(xù)在中國(guó)上映(播映),產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。電影《追捕》《望鄉(xiāng)》《生死戀》《遠(yuǎn)山的呼喚》《砂器》《寅次郎的故事》《一盤沒(méi)有下完的棋》(中日合拍),電視劇《血疑》《阿信》等等,成為一代國(guó)人共同的文化記憶。本書(shū)著重對(duì)1978年至20世紀(jì)80年代末的“日本電影?電視劇熱”這一文化現(xiàn)象,從電影學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度,進(jìn)行多方位的審視和考察。

作者簡(jiǎn)介:
  劉文兵,2004年于日本東京大學(xué)研究生院獲博士學(xué)位(影視媒體學(xué))。
  曾任日本學(xué)術(shù)振興會(huì)博士后研究員、日本電影專門大學(xué)院大學(xué)客座副教授。
  現(xiàn)任東京大學(xué)研究生院學(xué)術(shù)研究員、早稻田大學(xué)兼職講師等。日本映像學(xué)會(huì)、表象文化論學(xué)會(huì)、現(xiàn)代中國(guó)學(xué)會(huì)會(huì)員。并任中日友好電影節(jié)常任理事、日中文化交流協(xié)會(huì)會(huì)員等職。
  主要個(gè)人學(xué)術(shù)專著有:《電影中的上!罚ㄈ毡緫c應(yīng)大學(xué)出版社,2004年)、《日本電影在中國(guó)》(日本集英社,2006)、《中日電影藝術(shù)家交流紀(jì)實(shí)》(日本集英社,2011)、《中國(guó)電影的黃金時(shí)代》(日本巖波書(shū)店,2012)、《中國(guó)抗戰(zhàn)影視劇的世界》(日本祥云社,2013)、《當(dāng)代中國(guó)電影》(韓國(guó)Sanzini出版社,2014)《中日電影交流通史》(日本彩流社,2015)等。并與其他專家合著《表象的媒體話語(yǔ)》(東京大學(xué)出版會(huì),2000)、《跨越時(shí)代的日本紀(jì)錄電影》(日本巖波書(shū)店、2010)、《東西文化的環(huán)流》(日本專修大學(xué)出版社,2014)等多部學(xué)術(shù)著作,發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇。出演過(guò)電影《今井正與山本薩夫》(池田瑞穗導(dǎo)演,2014)。

目錄:
  前 言 高倉(cāng)健為何出演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)電影? 001
  第一章 戰(zhàn)爭(zhēng)與電影 009
 。ㄒ唬┥虾F 010
  戰(zhàn)前虹口地區(qū)的日本電影放映 010
  “孤島”及淪陷時(shí)期的日本電影上映 012
  上海租界放映的第一部日本劇情片《暖流》 017
  日本電影挑戰(zhàn)好萊塢? 023
  風(fēng)云變幻的上海電影界 027
  軍事占領(lǐng)與現(xiàn)代性 032
  《春江遺恨》 038
  中國(guó)人眼中的日本電影 044
  有關(guān)電影節(jié)奏的問(wèn)題 047
  熱情與冷淡──兩國(guó)電影人的溫差 051
 。ǘ〇|北篇 057
  東北地區(qū)電影放映簡(jiǎn)史 058
  “日系館”和“滿系館” 062
  上海電影一枝獨(dú)秀 064
  乏人問(wèn)津的日本電影 066
  “滿洲映畫(huà)”的困惑 073
  第二章 日本左翼電影在中國(guó) 081
 。ㄒ唬┤毡惊(dú)立電影的艱難跋涉 082
  共鳴與聲援 096
  中日電影人情深誼長(zhǎng) 104
 。ǘ╇娪敖涣鞯拇煺叟c延續(xù) 110
  化為泡影的日本電影贈(zèng)送計(jì)劃 111
  日本電影人看中國(guó) 112
  第三章 日本的光與影 119
 。ㄒ唬┝钊搜刍ǹ潄y的繁華日本──《追捕》 121
  現(xiàn)代都市體驗(yàn)的沖擊 122
  中野良子和真由美 128
  神秘的裸戲 130
 。ǘ╇A級(jí)壓迫?思想解放──《望鄉(xiāng)》 132
  裸露鏡頭的處理 134
  感傷的敘事口吻 136
  “解放思想運(yùn)動(dòng)”中的日本電影 139
  第四章 人情和人性的回歸 143
  (一)人性主題的深化 144
  難忘《人證》《阿西們的街》 144
  人性美和人情美的復(fù)蘇 150
 。ǘ⿶(ài)情啊,你姓什么?──《生死戀》 152
  兩國(guó)觀眾的不同反響 152
  與《冬日戀歌》的異同 158
  (三)宿命?弒父情結(jié)?歷史記憶──《砂器》 161
  人性主題的深度挖掘 161
  被喚起的歷史記憶 165
  第五章 第四代、第五代導(dǎo)演與日本電影 171
 。ㄒ唬┲袊(guó)新浪潮電影的先驅(qū)者──第四代導(dǎo)演 174
  (二)第五代導(dǎo)演和日本電影 180
 。ㄈ⿵你y幕到現(xiàn)場(chǎng)──合拍片《一盤沒(méi)有下完的棋》 185
  一波三折的拍攝過(guò)程 185
  《一盤沒(méi)有下完的棋》和中日關(guān)系 187
  有關(guān)電影化的思考 189
 。ㄋ模└木幾跃暇感≌f(shuō)的中日合拍片 193
  《天平之甍》的中國(guó)之旅 193
  《敦煌》之夢(mèng) 196
  (五)電影交流的多樣化 203
  東洋洗印所(IMAGICA)與中國(guó)電影 203
  電影劇作家的交流 204
  第六章 高倉(cāng)健和山口百惠的神話 207
 。ㄒ唬⿲ふ夷凶訚h──高倉(cāng)健在中國(guó) 208
  陽(yáng)剛之美的化身 208
  中國(guó)的高倉(cāng)健們 212
 。ǘ 明星與偶像──山口百惠的啟示 215
  山口百惠的兩副面孔 215
  山口百惠的復(fù)制與傳播 218
  明星制和偶像的概念 219
  第七章 日本電影熱的背后 221
  (一)由喧囂走向沉靜 222
 。ǘ叭毡倦娪爸堋钡呐e辦與德間康快 227
 。ㄈ┤毡倦娪盁岬乃ネ 232
  第八章 日本電影熱的延續(xù)
  ——80 年代的日本電視劇 235
 。ㄒ唬堆伞分械募彝バ蜗 236
 。ǘ杜徘蚺畬ⅰ放c中國(guó)的體育振興運(yùn)動(dòng) 241
  (三)《阿信》與“阿信精神” 245
 。ㄋ模┦撞恐腥蘸吓碾娨晞 锻l(xiāng)之星》拍攝紀(jì)實(shí) 252
  長(zhǎng)谷川照子其人 254
  醞釀與策劃 257
  創(chuàng)作陣容 261
  從協(xié)拍到合拍 262
  中日雙方不同的觀劇感受 268
  結(jié) 語(yǔ) 275
 。ㄒ唬叭談 钡牧餍信c中國(guó)白領(lǐng)的出現(xiàn) 276
 。ǘ┤毡緞(dòng)畫(huà)片的人氣 279
  附 錄 影片一覽表 283
  參考文獻(xiàn) 307
  后 記 315





上一本:在響雷中炸響 下一本:我們的那時(shí)此刻

作家文集

下載說(shuō)明
日本電影在中國(guó)的作者是劉文兵,全書(shū)語(yǔ)言優(yōu)美,行文流暢,內(nèi)容豐富生動(dòng)引人入勝。為表示對(duì)作者的支持,建議在閱讀電子書(shū)的同時(shí),購(gòu)買紙質(zhì)書(shū)。

更多好書(shū)