電影編劇學(xué)（修訂版），ISBN：9787811272406，作者：汪流 著
作者簡介：
汪流，浙江紹興人。中共黨員，教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。1929年11月出生。1948年就讀于上海滬江大學(xué)中文系；1954年畢業(yè)于中央電影局電影學(xué)校編劇班；1954年至今，執(zhí)教于北京電影學(xué)院，從助教到教授。
《藝術(shù)概論》文化藝術(shù)出版社(1982年)；《電影劇 作概論》中國電影出版社(1985年)；《電影劇作的結(jié)構(gòu)形式》中國電影出版社(1985年)；《電影藝術(shù)辭典》中國電影出版社(1986年)；《為銀幕寫作》中國電影出版社(1994年)�！峨娪熬巹W(xué)》北京廣播學(xué)院出版社（2000年）；《中外影視大辭典》中國廣播電視出版社（2001年）；電影《哦，香雪》1990年兒童電影制片廠拍攝�！峨娪皠∽鞯慕Y(jié)構(gòu)形式》1985年獲廣電部頒發(fā)優(yōu)秀教材獎(jiǎng)；影片《哦，香雪》獲第41屆柏林國際電影節(jié)“國際”兒童及青年電影中心大獎(jiǎng)。
2012年12月1日逝世。
目錄：
前言
一劇之本
上編造型——用畫面寫作
第一章 影視劇本是敘事和造型的結(jié)合
第二章 影視劇本是畫面和聲音的結(jié)合
第三章 影視劇本是時(shí)間和空間的結(jié)合
第一節(jié) 影視是時(shí)、空結(jié)合的藝術(shù)
第二節(jié) 影視的新時(shí)空
第三節(jié) 怎樣造成影視的新時(shí)空
第四節(jié) 電影時(shí)間的三個(gè)含義
第五節(jié) 電影時(shí)空觀念的變化
下編敘事
第一章 視覺的主題
第一節(jié) 主題的一般概念
第二節(jié) “無中生有”
第三節(jié) 影視劇的主題
第四節(jié) 電影的主題要求單純、明確
第五節(jié) 樣式不同，主題的表達(dá)方式不同
第二章 視覺的人物
第一節(jié) 人物是影視劇作的核心
第二節(jié) 人物性格的塑造
第三節(jié) 人物的視覺造型
第三章 視覺的情節(jié)
第一節(jié) 人物性格的發(fā)展史
第二節(jié) 情節(jié)的典型化和提煉
第三節(jié) 影視劇情節(jié)的基礎(chǔ)
第四節(jié) 影視劇中的情節(jié)點(diǎn)與場面的有效積累
第五節(jié) 西方現(xiàn)代主義的電影情節(jié)
第四章 影視劇作的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的依附性及其能動(dòng)作用
第二節(jié) 影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧
第五章 影視劇作中的語言
第一節(jié) 讀不如看
第二節(jié) 敘述性語言
第三節(jié) 對話的藝術(shù)
第四節(jié) 獨(dú)白和旁白
第六章 影視劇的風(fēng)格樣式
第一節(jié) 戲劇性觀念形成的風(fēng)格樣式
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)性觀念形成的風(fēng)格樣式
第三節(jié) 散文詩的觀念形成的風(fēng)格樣式
第四節(jié) 表現(xiàn)性觀念形成的風(fēng)格樣式
第七章 再創(chuàng)作——電影改編
第一節(jié) 改編是影視創(chuàng)作的重要來源之一
第二節(jié) 文字形象能否轉(zhuǎn)化為銀幕形象
第三節(jié) 電影和文學(xué)是兩種不同的藝術(shù)形式
第四節(jié) 電影改編的幾種方式
第五節(jié) 忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造
第六節(jié) 關(guān)于將話劇改編成電影
第七節(jié) 電影改編理論需要突破
第八節(jié) 電影改編者必須具備的幾個(gè)條件
附錄
思考題答案
后記
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