《新小說新電影》一本128頁的書要涵蓋新小說、新電影這樣寬廣而復(fù)雜的兩個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域，仿佛在下一個(gè)賭注。首先是因?yàn)橄嚓P(guān)的概念模糊，使得任何試圖以此作為界限明確的研究對(duì)象、并確定其內(nèi)賓 做法都困難重重，并且問題頗多。同時(shí)也因?yàn)檫@樣一項(xiàng)嘗試只能精減內(nèi)容，加上由于它的兼容并蓄，一開始就不得不將構(gòu)成每部作品特色的特色的寫作公歧棄之不顧。由此造成《新小說新電影》作者和讀者的失望情緒，就像新小說家們被歸并到“雜物柜和縮小儀的同一個(gè)標(biāo)簽”之下時(shí)表現(xiàn)出的遲疑正如M.比托爾在《履歷》（1996）中所寫的，他抱怨自己被貼上了標(biāo)簽，“它粘在我的皮膚上！現(xiàn)在仍然這樣，在學(xué)校教科書或詞典里，比托爾，就是新小說！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物園》里，嘲諷了20世紀(jì)60年代新小說的自我參照癖，同時(shí)呼喚能使新小說與此遠(yuǎn)離的東西。
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