本書(shū)以李安兩部華語(yǔ)電影《《色﹒戒》與《臥虎藏龍》為主要拆解對(duì)象，并附評(píng)《少年派的奇幻漂流》。其最大的特色便是拆解電影，截取電影原圖做電影的視聽(tīng)語(yǔ)言分析和電影內(nèi)容的讀解，對(duì)電影化敘事的常識(shí)跟創(chuàng)意分析頗有啟發(fā)。同時(shí)還融入電影與文學(xué)改編，電影的外部分析，電影產(chǎn)業(yè)的跨文本敘事，電影敘事中的文化分析等視角，增強(qiáng)了電影分析的學(xué)術(shù)性，也豐富了對(duì)電影分析的認(rèn)知。
這是對(duì)李安電影的深度剖析，是從李安電影中吸取文化創(chuàng)意的參考，更是愛(ài)好電影，進(jìn)而想要更多去了解電影的人，可以隨時(shí)翻看的電影讀解進(jìn)階教程。
拆解電影的圖解書(shū)寫(xiě)帶來(lái)閱讀電影書(shū)的新感受，也是電影解讀能力成長(zhǎng)的必修課
目錄：
修訂版前言
上編：《色?戒》
引 篇〓不是張愛(ài)玲的《色?戒》：文學(xué)到影像的改編
一、全球化語(yǔ)境中的“奇觀”與“敘事”電影
二、小說(shuō)改編與電影劇本
三、電影對(duì)文學(xué)作品的改編思路
四、張愛(ài)玲小說(shuō)的改編與《色?戒》改編的難度
五、李安的《色?戒》
第一篇 影片的外部分析：《色?戒》的“俄羅斯套盒”
一、《色?戒》的“俄羅斯套盒”
二、不同外部視角看《色?戒》
三、回歸電影本身
第二篇 《色?戒》的拉片分析
一、片頭
二、開(kāi)場(chǎng)定調(diào)
三、故事行進(jìn)中的長(zhǎng)鏡頭敘事
四、幾出重點(diǎn)場(chǎng)景
五、人物形象
六、鏡像與窺視、凝視
七、鏡頭中的空間距離
下編：《臥虎藏龍》
引 篇 跨文本的視野：李安與《臥虎藏龍》的英雄旅程
一、電影運(yùn)作中的大敘事
二、來(lái)自神話(huà)的英雄旅程
三、臥虎藏龍的英雄之旅
第一篇 敘事分析：《臥虎藏龍》的文化勁道
一、初探結(jié)構(gòu)
二、觀眾接受心理
三、再次回到情節(jié)與人物
四、深探故事意蘊(yùn)
第二篇 《臥虎藏龍》的拉片分析
一、人物出場(chǎng)：環(huán)境、景別與影像鋪陳
二、人物刻畫(huà):景別、構(gòu)圖與鏡頭選擇
三、人物對(duì)話(huà)：過(guò)肩鏡頭、交叉拍攝與越軸
四、人物關(guān)系：距離、視點(diǎn)與戲劇性
五、武之舞：武打場(chǎng)景的藝術(shù)與精神
尾 聲
李安的迷惑術(shù)：《少年P(guān)i的奇幻漂流》、成長(zhǎng)之惡與回歸上帝
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