本書(shū)以李安兩部華語(yǔ)電影《《色﹒戒》與《臥虎藏龍》為主要拆解對(duì)象,并附評(píng)《少年派的奇幻漂流》。其最大的特色便是拆解電影,截取電影原圖做電影的視聽(tīng)語(yǔ)言分析和電影內(nèi)容的讀解,對(duì)電影化敘事的常識(shí)跟創(chuàng)意分析頗有啟發(fā)。同時(shí)還融入電影與文學(xué)改編,電影的外部分析,電影產(chǎn)業(yè)的跨文本敘事,電影敘事中的文化分析等視角,增強(qiáng)了電影分析的學(xué)術(shù)性,也豐富了對(duì)電影分析的認(rèn)知。 這是對(duì)李安電影的深度剖析,是從李安電影中吸取文化創(chuàng)意的參考,更是愛(ài)好電影,進(jìn)而想要更多去了解電影的人,可以隨時(shí)翻看的電影讀解進(jìn)階教程。 拆解電影的圖解書(shū)寫(xiě)帶來(lái)閱讀電影書(shū)的新感受,也是電影解讀能力成長(zhǎng)的必修課
目錄: 修訂版前言 上編:《色?戒》 引 篇〓不是張愛(ài)玲的《色?戒》:文學(xué)到影像的改編 一、全球化語(yǔ)境中的“奇觀”與“敘事”電影 二、小說(shuō)改編與電影劇本 三、電影對(duì)文學(xué)作品的改編思路 四、張愛(ài)玲小說(shuō)的改編與《色?戒》改編的難度 五、李安的《色?戒》 第一篇 影片的外部分析:《色?戒》的“俄羅斯套盒” 一、《色?戒》的“俄羅斯套盒” 二、不同外部視角看《色?戒》 三、回歸電影本身 第二篇 《色?戒》的拉片分析 一、片頭 二、開(kāi)場(chǎng)定調(diào) 三、故事行進(jìn)中的長(zhǎng)鏡頭敘事 四、幾出重點(diǎn)場(chǎng)景 五、人物形象 六、鏡像與窺視、凝視 七、鏡頭中的空間距離 下編:《臥虎藏龍》 引 篇 跨文本的視野:李安與《臥虎藏龍》的英雄旅程 一、電影運(yùn)作中的大敘事 二、來(lái)自神話(huà)的英雄旅程 三、臥虎藏龍的英雄之旅 第一篇 敘事分析:《臥虎藏龍》的文化勁道 一、初探結(jié)構(gòu) 二、觀眾接受心理 三、再次回到情節(jié)與人物 四、深探故事意蘊(yùn) 第二篇 《臥虎藏龍》的拉片分析 一、人物出場(chǎng):環(huán)境、景別與影像鋪陳 二、人物刻畫(huà):景別、構(gòu)圖與鏡頭選擇 三、人物對(duì)話(huà):過(guò)肩鏡頭、交叉拍攝與越軸 四、人物關(guān)系:距離、視點(diǎn)與戲劇性 五、武之舞:武打場(chǎng)景的藝術(shù)與精神 尾 聲 李安的迷惑術(shù):《少年P(guān)i的奇幻漂流》、成長(zhǎng)之惡與回歸上帝
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