采取歷時(shí)性與共時(shí)性框架
討論電影敘事學(xué)的理論與實(shí)踐問(wèn)題
▌編輯推薦
★ 作者是巴黎第一大學(xué)電影藝術(shù)博士，師從法國(guó)著名電影學(xué)者皮埃爾?索爾蘭教授，理論背景純正，并收錄了對(duì)法國(guó)學(xué)者弗朗索瓦?若斯特的深度訪談，緊跟學(xué)術(shù)前沿。
★ 書中既對(duì)電影敘事學(xué)進(jìn)行了理論梳理，又將其運(yùn)用于當(dāng)下的影視作品做文本分析，從中國(guó)的早期電影《勞工之愛(ài)情》到當(dāng)代電影《蘇州河》，從香港電影《無(wú)間道》到美版翻拍的《無(wú)間風(fēng)云》，作者提供了不同跨度的比較，結(jié)合圖表展示情節(jié)段落之間的關(guān)系，頗具特色。
★ 書中第三部分對(duì)布努埃爾《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行逐場(chǎng)戲逐個(gè)鏡頭的分析，對(duì)編劇如何講故事很有借鑒價(jià)值。
▌內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書采取歷時(shí)性與共時(shí)性相結(jié)合的新穎框架，討論電影敘事學(xué)的理論與實(shí)踐問(wèn)題。既檢閱了俄國(guó)形式主義、愛(ài)森斯坦、巴贊、麥茨對(duì)敘事學(xué)理論的貢獻(xiàn)，又對(duì)國(guó)內(nèi)外的影視作品逐場(chǎng)逐鏡深入分析，結(jié)合圖表進(jìn)行跨文本的研究與拆解。
同時(shí)，作者還論及西方敘事理論與中國(guó)傳統(tǒng)文化中敘事傳統(tǒng)的關(guān)系，所涉及的片例從中國(guó)早期電影《勞工之愛(ài)情》，到《無(wú)間道》與《無(wú)間行者》這樣的當(dāng)代文本，而第三部分專論布努埃爾之《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》則提供了一個(gè)更系統(tǒng)的全景式的敘事學(xué)分析經(jīng)典案例。希望閱讀此書的讀者無(wú)論在理論觀念或是研究方法上都能有所獲益。
▌推薦語(yǔ)
一個(gè)微小事件也能夠產(chǎn)生各種各樣的敘述，一些舊片可以引發(fā)一些新版的重拍片。敘述方案的無(wú)限性值得學(xué)者們關(guān)心。正如劉云舟在本書里所強(qiáng)調(diào)指出的，有關(guān)討論從早期電影時(shí)代就已經(jīng)展開(kāi)，一直持續(xù)到今天。本書清楚地說(shuō)明了理論家們的不同見(jiàn)解、他們各自提出的相關(guān)體系的關(guān)鍵所在。
——皮埃爾·索爾蘭（Pierre Sorlin），巴黎大學(xué)教授 作者簡(jiǎn)介
劉云舟，巴黎第一大學(xué)電影藝術(shù)博士，福建電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演，福建省電影評(píng)審委員。電影作品獲福建省文藝獎(jiǎng)，入圍華表獎(jiǎng)提名。譯著有《什么是電影敘事學(xué)》《從文學(xué)到影片》《電影經(jīng)濟(jì)學(xué)》。
目錄：
皮埃爾·索爾蘭序 關(guān)于電影敘事研究
前言 從柏拉圖和亞里士多德開(kāi)始
第一部分 電影敘事理論史評(píng)
第一章 俄國(guó)形式主義的“電影敘事詩(shī)學(xué)”
第二章 愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇與激情化的敘事
第三章 巴贊的現(xiàn)象學(xué)敘事論
第四章 麥茨對(duì)電影敘事學(xué)研究的貢獻(xiàn)
第五章 電影敘事學(xué)研究的“新浪潮”
第二部分 影視敘事現(xiàn)象分析
第六章 中國(guó)早期電影敘事形態(tài)
第七章 中國(guó)古典小說(shuō)與中國(guó)電影敘事的“說(shuō)書人”傳統(tǒng)
第八章 影片敘事分析：《我的父親母親》
第九章 《無(wú)間道》與《無(wú)間行者》之比較研究
第十章 視點(diǎn)與表意：金剛的看與被看
第十一章 后現(xiàn)代電影敘事
第十二章 對(duì)于電視傳播的敘事學(xué)考察
第三部分 布努埃爾專論
第十三章 布努埃爾電影的敘述魅力
附錄一 弗朗索瓦·若斯特談電影敘事學(xué)和電影符號(hào)學(xué)
附錄二 弗朗索瓦·若斯特談本文的闡釋與觀眾的參與
參考文獻(xiàn)
關(guān)于布努埃爾的參考文獻(xiàn)
出版后記
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