采取歷時(shí)性與共時(shí)性框架 討論電影敘事學(xué)的理論與實(shí)踐問(wèn)題 ▌編輯推薦 ★ 作者是巴黎第一大學(xué)電影藝術(shù)博士,師從法國(guó)著名電影學(xué)者皮埃爾?索爾蘭教授,理論背景純正,并收錄了對(duì)法國(guó)學(xué)者弗朗索瓦?若斯特的深度訪談,緊跟學(xué)術(shù)前沿。 ★ 書中既對(duì)電影敘事學(xué)進(jìn)行了理論梳理,又將其運(yùn)用于當(dāng)下的影視作品做文本分析,從中國(guó)的早期電影《勞工之愛(ài)情》到當(dāng)代電影《蘇州河》,從香港電影《無(wú)間道》到美版翻拍的《無(wú)間風(fēng)云》,作者提供了不同跨度的比較,結(jié)合圖表展示情節(jié)段落之間的關(guān)系,頗具特色。 ★ 書中第三部分對(duì)布努埃爾《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行逐場(chǎng)戲逐個(gè)鏡頭的分析,對(duì)編劇如何講故事很有借鑒價(jià)值。 ▌內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書采取歷時(shí)性與共時(shí)性相結(jié)合的新穎框架,討論電影敘事學(xué)的理論與實(shí)踐問(wèn)題。既檢閱了俄國(guó)形式主義、愛(ài)森斯坦、巴贊、麥茨對(duì)敘事學(xué)理論的貢獻(xiàn),又對(duì)國(guó)內(nèi)外的影視作品逐場(chǎng)逐鏡深入分析,結(jié)合圖表進(jìn)行跨文本的研究與拆解。 同時(shí),作者還論及西方敘事理論與中國(guó)傳統(tǒng)文化中敘事傳統(tǒng)的關(guān)系,所涉及的片例從中國(guó)早期電影《勞工之愛(ài)情》,到《無(wú)間道》與《無(wú)間行者》這樣的當(dāng)代文本,而第三部分專論布努埃爾之《資產(chǎn)階級(jí)審慎的魅力》則提供了一個(gè)更系統(tǒng)的全景式的敘事學(xué)分析經(jīng)典案例。希望閱讀此書的讀者無(wú)論在理論觀念或是研究方法上都能有所獲益。 ▌推薦語(yǔ) 一個(gè)微小事件也能夠產(chǎn)生各種各樣的敘述,一些舊片可以引發(fā)一些新版的重拍片。敘述方案的無(wú)限性值得學(xué)者們關(guān)心。正如劉云舟在本書里所強(qiáng)調(diào)指出的,有關(guān)討論從早期電影時(shí)代就已經(jīng)展開(kāi),一直持續(xù)到今天。本書清楚地說(shuō)明了理論家們的不同見(jiàn)解、他們各自提出的相關(guān)體系的關(guān)鍵所在。 ——皮埃爾·索爾蘭(Pierre Sorlin),巴黎大學(xué)教授 作者簡(jiǎn)介 劉云舟,巴黎第一大學(xué)電影藝術(shù)博士,福建電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演,福建省電影評(píng)審委員。電影作品獲福建省文藝獎(jiǎng),入圍華表獎(jiǎng)提名。譯著有《什么是電影敘事學(xué)》《從文學(xué)到影片》《電影經(jīng)濟(jì)學(xué)》。
目錄: 皮埃爾·索爾蘭序 關(guān)于電影敘事研究 前言 從柏拉圖和亞里士多德開(kāi)始 第一部分 電影敘事理論史評(píng) 第一章 俄國(guó)形式主義的“電影敘事詩(shī)學(xué)” 第二章 愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇與激情化的敘事 第三章 巴贊的現(xiàn)象學(xué)敘事論 第四章 麥茨對(duì)電影敘事學(xué)研究的貢獻(xiàn) 第五章 電影敘事學(xué)研究的“新浪潮” 第二部分 影視敘事現(xiàn)象分析 第六章 中國(guó)早期電影敘事形態(tài) 第七章 中國(guó)古典小說(shuō)與中國(guó)電影敘事的“說(shuō)書人”傳統(tǒng) 第八章 影片敘事分析:《我的父親母親》 第九章 《無(wú)間道》與《無(wú)間行者》之比較研究 第十章 視點(diǎn)與表意:金剛的看與被看 第十一章 后現(xiàn)代電影敘事 第十二章 對(duì)于電視傳播的敘事學(xué)考察 第三部分 布努埃爾專論 第十三章 布努埃爾電影的敘述魅力 附錄一 弗朗索瓦·若斯特談電影敘事學(xué)和電影符號(hào)學(xué) 附錄二 弗朗索瓦·若斯特談本文的闡釋與觀眾的參與 參考文獻(xiàn) 關(guān)于布努埃爾的參考文獻(xiàn) 出版后記
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