邊緣電影,顧名思義就是主流電影的反向,其內(nèi)容所觸及的大多是情色以及社會(huì)禁忌題材,在表面上或許呈現(xiàn)的是并不明媚、與主流文化環(huán)境不相稱的面貌,在社會(huì)大眾的眼里更被貼上“另類(lèi)”的標(biāo)簽。但它在日益商業(yè)化、娛樂(lè)化的當(dāng)今電影氛圍中,依然是一道不容被忽略的風(fēng)景。 本書(shū)從導(dǎo)演介紹、主要演員、拍攝年代、獲獎(jiǎng)情況等背景資料、內(nèi)容賞析(3000字)、精彩對(duì)白等幾個(gè)方面對(duì)所選影片展開(kāi)介紹,注重技術(shù)層面分析,做到對(duì)業(yè)余愛(ài)好者與專業(yè)人士皆有收藏價(jià)值,配以電影海報(bào)和主要演員劇照,圖文并茂。所選片目側(cè)重近年新作,也適當(dāng)兼顧同類(lèi)經(jīng)典。就本書(shū)而言,共精選了三十部“邊緣”電影,抓取了邊緣人群破碎瞬間的驚鴻一瞥,這些電影不僅邊緣,而且大都和愛(ài)情有關(guān):跨越文化、種族的愛(ài),被弗洛伊德統(tǒng)稱為“戀父情節(jié)”的、年輕女孩與中年男人的愛(ài),追求自我獨(dú)立的女人們所感受到的不同尋常的愛(ài),不敢宣之于口的男人之間的 “愛(ài)”,故意出格但最終無(wú)法走出倫理道德約束的情色之愛(ài),被絕望所壓抑的殘酷的青春愛(ài)情,自毀的男人和無(wú)法救贖他們的愛(ài)情,以及田納西·威廉姆斯筆下那些總是處于逃亡狀態(tài)、總是遭到社會(huì)排斥的非主流的邊緣人的破碎的愛(ài)情。文筆魅惑,值得一讀。 序 溝壑·愛(ài)情 2/《情人》:涉渡之舟 11/《愛(ài)神》:痛苦的悸動(dòng) 23/《2046》:流動(dòng)的時(shí)刻,別離的傷感 34/《失樂(lè)園》:愛(ài)情的固化 戀父情節(jié) 44/《這個(gè)殺手不太冷》:心的形狀 54/膠片上和書(shū)本上的《百萬(wàn)美元寶貝》 66/《洛麗塔》:荒涼不堪的真實(shí) 74/《美國(guó)麗人》:中年感情危機(jī)·美國(guó)夢(mèng)的破裂 極度魅惑 84/《西爾維婭·普拉斯》:愛(ài)情的極限,抹不去的傷痕 96/《時(shí)時(shí)刻刻》:女性精神抑郁與越界的性向 1 08/《她比煙花寂寞》:天才能將女人帶向何處? 121/《鋼琴課》:黑白琴鍵下的愛(ài)的覺(jué)醒 132/《黑暗中的舞者》:音樂(lè)的力量 142/《鋼琴教師》:追逐者與被追逐者角色的轉(zhuǎn)換 酷兒愛(ài)情 156/《毛里斯》:不敢宜之于口的愛(ài) 166/《春比乍瀉》:從大來(lái)過(guò)的故事 176/《東宮西宮》:男性性向的復(fù)雜性和可變性 184/《男孩別哭》:性別身份的危機(jī)和暴力的世界 194/《茸宴》:傳統(tǒng)下的折中 失語(yǔ)的青春 204/《任逍遙》:塵世多煩惱,怎能任逍遙 217/《小武》:背叛 欲望的烈火 228/《不忠》:婚姻與婚外戀 240/《愛(ài)你九周半》:性·迷醉·極限·自尊 250/《大開(kāi)眼界》:婚姻·性·幻想 自毀的男人 264/《離開(kāi)拉斯維加斯》:自毀的沖動(dòng) 273/《巴黎最后的探戈》:失調(diào)的愛(ài)的節(jié)拍 286/《阿飛正傳》:無(wú)腳鳥(niǎo)的幻滅 懸崖上的舞蹈 298/《欲望號(hào)街車(chē)》:《欲望號(hào)街車(chē)》的不確定性與矛盾性 315/《甜蜜的青春小鳥(niǎo)》:暴力的極斂:強(qiáng)斯-維恩的閹割 330/《逃亡的一族》:神話、象征與雙蓖主題 342/后記
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