邊緣電影，顧名思義就是主流電影的反向，其內(nèi)容所觸及的大多是情色以及社會(huì)禁忌題材，在表面上或許呈現(xiàn)的是并不明媚、與主流文化環(huán)境不相稱的面貌，在社會(huì)大眾的眼里更被貼上“另類(lèi)”的標(biāo)簽。但它在日益商業(yè)化、娛樂(lè)化的當(dāng)今電影氛圍中，依然是一道不容被忽略的風(fēng)景。
本書(shū)從導(dǎo)演介紹、主要演員、拍攝年代、獲獎(jiǎng)情況等背景資料、內(nèi)容賞析（3000字）、精彩對(duì)白等幾個(gè)方面對(duì)所選影片展開(kāi)介紹，注重技術(shù)層面分析，做到對(duì)業(yè)余愛(ài)好者與專業(yè)人士皆有收藏價(jià)值，配以電影海報(bào)和主要演員劇照，圖文并茂。所選片目側(cè)重近年新作，也適當(dāng)兼顧同類(lèi)經(jīng)典。就本書(shū)而言，共精選了三十部“邊緣”電影，抓取了邊緣人群破碎瞬間的驚鴻一瞥，這些電影不僅邊緣，而且大都和愛(ài)情有關(guān)：跨越文化、種族的愛(ài)，被弗洛伊德統(tǒng)稱為“戀父情節(jié)”的、年輕女孩與中年男人的愛(ài)，追求自我獨(dú)立的女人們所感受到的不同尋常的愛(ài)，不敢宣之于口的男人之間的 “愛(ài)”，故意出格但最終無(wú)法走出倫理道德約束的情色之愛(ài)，被絕望所壓抑的殘酷的青春愛(ài)情，自毀的男人和無(wú)法救贖他們的愛(ài)情，以及田納西·威廉姆斯筆下那些總是處于逃亡狀態(tài)、總是遭到社會(huì)排斥的非主流的邊緣人的破碎的愛(ài)情。文筆魅惑，值得一讀。
序
溝壑·愛(ài)情
2／《情人》：涉渡之舟
11／《愛(ài)神》：痛苦的悸動(dòng)
23／《2046》：流動(dòng)的時(shí)刻，別離的傷感
34／《失樂(lè)園》：愛(ài)情的固化
戀父情節(jié)
44／《這個(gè)殺手不太冷》：心的形狀
54／膠片上和書(shū)本上的《百萬(wàn)美元寶貝》
66／《洛麗塔》：荒涼不堪的真實(shí)
74／《美國(guó)麗人》：中年感情危機(jī)·美國(guó)夢(mèng)的破裂
極度魅惑
84／《西爾維婭·普拉斯》：愛(ài)情的極限，抹不去的傷痕
96／《時(shí)時(shí)刻刻》：女性精神抑郁與越界的性向
1 08／《她比煙花寂寞》：天才能將女人帶向何處?
121／《鋼琴課》：黑白琴鍵下的愛(ài)的覺(jué)醒
132／《黑暗中的舞者》：音樂(lè)的力量
142／《鋼琴教師》：追逐者與被追逐者角色的轉(zhuǎn)換
酷兒愛(ài)情
156／《毛里斯》：不敢宜之于口的愛(ài)
166／《春比乍瀉》：從大來(lái)過(guò)的故事
176／《東宮西宮》：男性性向的復(fù)雜性和可變性
184／《男孩別哭》：性別身份的危機(jī)和暴力的世界
194／《茸宴》：傳統(tǒng)下的折中
失語(yǔ)的青春
204／《任逍遙》：塵世多煩惱，怎能任逍遙
217／《小武》：背叛
欲望的烈火
228／《不忠》：婚姻與婚外戀
240／《愛(ài)你九周半》：性·迷醉·極限·自尊
250／《大開(kāi)眼界》：婚姻·性·幻想
自毀的男人
264／《離開(kāi)拉斯維加斯》：自毀的沖動(dòng)
273／《巴黎最后的探戈》：失調(diào)的愛(ài)的節(jié)拍
286／《阿飛正傳》：無(wú)腳鳥(niǎo)的幻滅
懸崖上的舞蹈
298／《欲望號(hào)街車(chē)》：《欲望號(hào)街車(chē)》的不確定性與矛盾性
315／《甜蜜的青春小鳥(niǎo)》：暴力的極斂：強(qiáng)斯-維恩的閹割
330／《逃亡的一族》：神話、象征與雙蓖主題
342／后記
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