作品介紹

西方女性主義電影


作者:秦喜清     整理日期:2017-02-21 13:42:42


  《西方女性主義電影:理論、批評(píng)、實(shí)踐》以歷史為敘述線索,以批判和建構(gòu)為主綱,追溯西方女性主義電影發(fā)展的始末,既梳理其理論發(fā)展的線索,辨析不同的批評(píng)策略,同時(shí)也涵蓋豐富多樣的女性主義電影實(shí)踐,對(duì)女性主義與電影攜手走過的路程給予全面、整體的描述、概括、分析。

作者簡(jiǎn)介
  秦喜清,中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副研究員、電影學(xué)博士,一直從事西方美學(xué)、西方女性電影、中國(guó)電影研究。
   1999年赴加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)婦女和性別研究中心做訪問研究。
   2006年赴多倫多大學(xué)伊麗斯學(xué)院電影專業(yè)做訪問研究。
   出版的專著有:
   1、《讓-弗朗索瓦·利奧塔:獨(dú)樹一幟的后現(xiàn)代理論》獲文化部?jī)?yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)。
   2、高教版《中國(guó)電影史》的撰稿人之一。
   3、即將出版專著《西方女性主義電影:理論、批評(píng)、實(shí)踐》。
   4、目前參與美國(guó)哥倫比亞大學(xué)主持的《女性電影先驅(qū)研究資料匯編》(第二卷)的條目撰寫。

目錄
  序 言第一章 女性形象研究 一、從維多利亞少女到爆米花女神 二、走下神壇——女性形象的沉淪第二章 目光政治學(xué):“凝視”理論 一、理論背景 二、凝視與性別:看與被看/主體與客體/敘事與景觀 三、“后莫爾維時(shí)代”與女性觀眾學(xué)第三章 黑色電影:父權(quán)意識(shí)形態(tài)與顛覆性閱讀 一、黑色電影 二、“蛇蝎美人”:女性主義的顛覆性閱讀第四章 重寫電影史 一、女性與無聲電影 二、女導(dǎo)演先驅(qū):個(gè)案研究 1.謝爾曼·杜拉克 2.耐爾·希昔曼 3.瑪雅·黛倫第五章 “女性電影”:好萊塢電影中的女性世界 一、“女性電影”與女性經(jīng)驗(yàn) 二、多蘿茜·阿茲納和伊達(dá)·魯皮諾 1.多蘿茜·阿茲納 2.伊達(dá)·魯皮諾第六章 反電影(I):女性主義紀(jì)錄片 一、紀(jì)錄片與女性意識(shí)的覺醒 二、“個(gè)人的即政治”第七章 反電影(II):女性主義先鋒電影 一、咪咪之死:女性主義的追問 二、斯芬克斯之謎:勞拉·莫爾維的電影實(shí)踐 三、尚塔·阿克曼:現(xiàn)實(shí)還原與女性情感 四、喬伊斯·維蘭德:實(shí)驗(yàn)、女性與民族認(rèn)同 五、伊翁·瑞納:實(shí)驗(yàn)敘事與兩性探索第八章 從邊緣到中心:走向主流體制的女性主義電影 一、從獨(dú)立電影到主流商業(yè)電影體制 二、凱思琳·畢格羅:《藍(lán)鋼》與驚悚片 三、蘇姍·塞德曼:《急尋蘇姍》與喜劇片第九章 “女作者電影”:建構(gòu)女性電影話語(yǔ) 一、阿涅斯·瓦爾達(dá):電影書寫與女性再現(xiàn) 二、瑪格麗特·馮·特洛塔:政治意識(shí)與姐妹情誼 三、薩利·波特:流動(dòng)的兩性與女性視點(diǎn) 四、迪帕·梅塔:多元文化語(yǔ)境下的女性關(guān)懷第十章 延伸差異:性、種族、階級(jí)與女性主義電影 一、黑人女性電影:從“對(duì)抗性凝視”到黑人女性歷史重建 二、女同性戀電影:超越兩性 三、后殖民理論與少數(shù)族裔女性電影 1.鄭明河 2.普拉緹巴·帕瑪參考文獻(xiàn)后記
  序 言第一章 女性形象研究 一、從維多利亞少女到爆米花女神 二、走下神壇——女性形象的沉淪第二章 目光政治學(xué):“凝視”理論 一、理論背景 二、凝視與性別:看與被看/主體與客體/敘事與景觀 三、“后莫爾維時(shí)代”與女性觀眾學(xué)第三章 黑色電影:父權(quán)意識(shí)形態(tài)與顛覆性閱讀 一、黑色電影 二、“蛇蝎美人”:女性主義的顛覆性閱讀第四章 重寫電影史 一、女性與無聲電影 二、女導(dǎo)演先驅(qū):個(gè)案研究 1.謝爾曼·杜拉克 2.耐爾·希昔曼 3.瑪雅·黛倫第五章 “女性電影”:好萊塢電影中的女性世界 一、“女性電影”與女性經(jīng)驗(yàn) 二、多蘿茜·阿茲納和伊達(dá)·魯皮諾 1.多蘿茜·阿茲納 2.伊達(dá)·魯皮諾第六章 反電影(I):女性主義紀(jì)錄片 一、紀(jì)錄片與女性意識(shí)的覺醒 二、“個(gè)人的即政治”第七章 反電影(II):女性主義先鋒電影 一、咪咪之死:女性主義的追問 二、斯芬克斯之謎:勞拉·莫爾維的電影實(shí)踐 三、尚塔·阿克曼:現(xiàn)實(shí)還原與女性情感 四、喬伊斯·維蘭德:實(shí)驗(yàn)、女性與民族認(rèn)同 五、伊翁·瑞納:實(shí)驗(yàn)敘事與兩性探索第八章 從邊緣到中心:走向主流體制的女性主義電影 一、從獨(dú)立電影到主流商業(yè)電影體制 二、凱思琳·畢格羅:《藍(lán)鋼》與驚悚片 三、蘇姍·塞德曼:《急尋蘇姍》與喜劇片第九章 “女作者電影”:建構(gòu)女性電影話語(yǔ) 一、阿涅斯·瓦爾達(dá):電影書寫與女性再現(xiàn) 二、瑪格麗特·馮·特洛塔:政治意識(shí)與姐妹情誼 三、薩利·波特:流動(dòng)的兩性與女性視點(diǎn) 四、迪帕·梅塔:多元文化語(yǔ)境下的女性關(guān)懷第十章 延伸差異:性、種族、階級(jí)與女性主義電影 一、黑人女性電影:從“對(duì)抗性凝視”到黑人女性歷史重建 二、女同性戀電影:超越兩性 三、后殖民理論與少數(shù)族裔女性電影 1.鄭明河 2.普拉緹巴·帕瑪參考文獻(xiàn)后記





上一本:香港電影史記 下一本:電影作為社會(huì)實(shí)踐

作家文集

下載說明
西方女性主義電影的作者是秦喜清,全書語(yǔ)言優(yōu)美,行文流暢,內(nèi)容豐富生動(dòng)引人入勝。為表示對(duì)作者的支持,建議在閱讀電子書的同時(shí),購(gòu)買紙質(zhì)書。

更多好書