《西方女性主義電影:理論、批評(píng)、實(shí)踐》以歷史為敘述線索，以批判和建構(gòu)為主綱，追溯西方女性主義電影發(fā)展的始末，既梳理其理論發(fā)展的線索，辨析不同的批評(píng)策略，同時(shí)也涵蓋豐富多樣的女性主義電影實(shí)踐，對(duì)女性主義與電影攜手走過的路程給予全面、整體的描述、概括、分析。
作者簡(jiǎn)介
秦喜清，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副研究員、電影學(xué)博士，一直從事西方美學(xué)、西方女性電影、中國(guó)電影研究。
1999年赴加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)婦女和性別研究中心做訪問研究。
2006年赴多倫多大學(xué)伊麗斯學(xué)院電影專業(yè)做訪問研究。
出版的專著有：
1、《讓-弗朗索瓦·利奧塔：獨(dú)樹一幟的后現(xiàn)代理論》獲文化部?jī)?yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)。
2、高教版《中國(guó)電影史》的撰稿人之一。
3、即將出版專著《西方女性主義電影：理論、批評(píng)、實(shí)踐》。
4、目前參與美國(guó)哥倫比亞大學(xué)主持的《女性電影先驅(qū)研究資料匯編》(第二卷)的條目撰寫。
目錄
序 言第一章 女性形象研究 一、從維多利亞少女到爆米花女神 二、走下神壇——女性形象的沉淪第二章 目光政治學(xué)：“凝視”理論 一、理論背景 二、凝視與性別：看與被看／主體與客體／敘事與景觀 三、“后莫爾維時(shí)代”與女性觀眾學(xué)第三章 黑色電影：父權(quán)意識(shí)形態(tài)與顛覆性閱讀 一、黑色電影 二、“蛇蝎美人”：女性主義的顛覆性閱讀第四章 重寫電影史 一、女性與無聲電影 二、女導(dǎo)演先驅(qū)：個(gè)案研究 1.謝爾曼·杜拉克 2.耐爾·希昔曼 3.瑪雅·黛倫第五章 “女性電影”：好萊塢電影中的女性世界 一、“女性電影”與女性經(jīng)驗(yàn) 二、多蘿茜·阿茲納和伊達(dá)·魯皮諾 1.多蘿茜·阿茲納 2.伊達(dá)·魯皮諾第六章 反電影(I)：女性主義紀(jì)錄片 一、紀(jì)錄片與女性意識(shí)的覺醒 二、“個(gè)人的即政治”第七章 反電影(II)：女性主義先鋒電影 一、咪咪之死：女性主義的追問 二、斯芬克斯之謎：勞拉·莫爾維的電影實(shí)踐 三、尚塔·阿克曼：現(xiàn)實(shí)還原與女性情感 四、喬伊斯·維蘭德：實(shí)驗(yàn)、女性與民族認(rèn)同 五、伊翁·瑞納：實(shí)驗(yàn)敘事與兩性探索第八章 從邊緣到中心：走向主流體制的女性主義電影 一、從獨(dú)立電影到主流商業(yè)電影體制 二、凱思琳·畢格羅：《藍(lán)鋼》與驚悚片 三、蘇姍·塞德曼：《急尋蘇姍》與喜劇片第九章 “女作者電影”：建構(gòu)女性電影話語(yǔ) 一、阿涅斯·瓦爾達(dá)：電影書寫與女性再現(xiàn) 二、瑪格麗特·馮·特洛塔：政治意識(shí)與姐妹情誼 三、薩利·波特：流動(dòng)的兩性與女性視點(diǎn) 四、迪帕·梅塔：多元文化語(yǔ)境下的女性關(guān)懷第十章 延伸差異：性、種族、階級(jí)與女性主義電影 一、黑人女性電影：從“對(duì)抗性凝視”到黑人女性歷史重建 二、女同性戀電影：超越兩性 三、后殖民理論與少數(shù)族裔女性電影 1.鄭明河 2.普拉緹巴·帕瑪參考文獻(xiàn)后記
序 言第一章 女性形象研究 一、從維多利亞少女到爆米花女神 二、走下神壇——女性形象的沉淪第二章 目光政治學(xué)：“凝視”理論 一、理論背景 二、凝視與性別：看與被看／主體與客體／敘事與景觀 三、“后莫爾維時(shí)代”與女性觀眾學(xué)第三章 黑色電影：父權(quán)意識(shí)形態(tài)與顛覆性閱讀 一、黑色電影 二、“蛇蝎美人”：女性主義的顛覆性閱讀第四章 重寫電影史 一、女性與無聲電影 二、女導(dǎo)演先驅(qū)：個(gè)案研究 1.謝爾曼·杜拉克 2.耐爾·希昔曼 3.瑪雅·黛倫第五章 “女性電影”：好萊塢電影中的女性世界 一、“女性電影”與女性經(jīng)驗(yàn) 二、多蘿茜·阿茲納和伊達(dá)·魯皮諾 1.多蘿茜·阿茲納 2.伊達(dá)·魯皮諾第六章 反電影(I)：女性主義紀(jì)錄片 一、紀(jì)錄片與女性意識(shí)的覺醒 二、“個(gè)人的即政治”第七章 反電影(II)：女性主義先鋒電影 一、咪咪之死：女性主義的追問 二、斯芬克斯之謎：勞拉·莫爾維的電影實(shí)踐 三、尚塔·阿克曼：現(xiàn)實(shí)還原與女性情感 四、喬伊斯·維蘭德：實(shí)驗(yàn)、女性與民族認(rèn)同 五、伊翁·瑞納：實(shí)驗(yàn)敘事與兩性探索第八章 從邊緣到中心：走向主流體制的女性主義電影 一、從獨(dú)立電影到主流商業(yè)電影體制 二、凱思琳·畢格羅：《藍(lán)鋼》與驚悚片 三、蘇姍·塞德曼：《急尋蘇姍》與喜劇片第九章 “女作者電影”：建構(gòu)女性電影話語(yǔ) 一、阿涅斯·瓦爾達(dá)：電影書寫與女性再現(xiàn) 二、瑪格麗特·馮·特洛塔：政治意識(shí)與姐妹情誼 三、薩利·波特：流動(dòng)的兩性與女性視點(diǎn) 四、迪帕·梅塔：多元文化語(yǔ)境下的女性關(guān)懷第十章 延伸差異：性、種族、階級(jí)與女性主義電影 一、黑人女性電影：從“對(duì)抗性凝視”到黑人女性歷史重建 二、女同性戀電影：超越兩性 三、后殖民理論與少數(shù)族裔女性電影 1.鄭明河 2.普拉緹巴·帕瑪參考文獻(xiàn)后記
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