本書從當代敘事學的理論角度，考察和闡釋了電影敘事的基本規(guī)律和個性特征。對電影敘事的概念和要素，時間和空間，人稱與視點及其基本模式作了較為詳盡、深入的探討。作者將理論闡述與影片本文分析緊密結(jié)合，融細讀式的實例分析和理論的建構(gòu)與闡釋為一體，顯示出理論探索與實踐操作并重的學術(shù)特色。
全書立論謹嚴，觀點鮮明，具有理論創(chuàng)新性。 作者對電影敘事的三種時間形態(tài)的闡釋，對影片話語的“空間性”與敘事性的背反與融合的描述，對電影敘事中四種敘述人系列的劃分和對五種基本敘事結(jié)構(gòu)模式的讀解，都是富有個性見解的理論概括，具有較高的學術(shù)價值和實踐意義。
目錄：
導言 當代敘事學與電影敘事理論
一、當代敘事學：背景與框架
二、電影敘事理論概觀 b
三、本書的宗旨與構(gòu)架
第一章 電影敘事的概念與要素
一、故事、敘事與虛構(gòu)敘事
二、電影虛構(gòu)敘事
三、情節(jié)--“講述故事的具體環(huán)節(jié)”
四、情節(jié)性敘述與“反情節(jié)性”敘述
第二章 電影敘事中的時間
一、時間畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié)
二、電影敘事中的三種時間形態(tài)
三、聲音--時間的外化
四、蒙太奇：空間化的時間
第三章 電影敘事中的空間
一、電影敘事空間與視覺性
二、畫格空間
三、鏡頭（畫面）空間
四、形象（影片）空間
第四章 誰是影片敘述人？
一、人稱與視點
二、不動聲色的“它”、“它-他”、“他”
三、畫外與畫內(nèi)的“我”
四、多個“我”或“多重生”
五、無所不在的“攝影機”
第五章 電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析
一、關于敘事結(jié)構(gòu)
二、因果式線性結(jié)構(gòu)--《玫瑰的名字》
三、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)--《羅生門》
四、綴合式團塊結(jié)構(gòu)--《城南舊事》
五、交織式對比結(jié)構(gòu)--《海灘》
六、夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu)--《野草莓》
附錄一 論電影敘事中的女性敘述人與女性意識
二 片名索引
三 主要參考文獻
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