本書從當代敘事學的理論角度,考察和闡釋了電影敘事的基本規(guī)律和個性特征。對電影敘事的概念和要素,時間和空間,人稱與視點及其基本模式作了較為詳盡、深入的探討。作者將理論闡述與影片本文分析緊密結(jié)合,融細讀式的實例分析和理論的建構(gòu)與闡釋為一體,顯示出理論探索與實踐操作并重的學術(shù)特色。 全書立論謹嚴,觀點鮮明,具有理論創(chuàng)新性。 作者對電影敘事的三種時間形態(tài)的闡釋,對影片話語的“空間性”與敘事性的背反與融合的描述,對電影敘事中四種敘述人系列的劃分和對五種基本敘事結(jié)構(gòu)模式的讀解,都是富有個性見解的理論概括,具有較高的學術(shù)價值和實踐意義。
目錄: 導言 當代敘事學與電影敘事理論 一、當代敘事學:背景與框架 二、電影敘事理論概觀 b 三、本書的宗旨與構(gòu)架 第一章 電影敘事的概念與要素 一、故事、敘事與虛構(gòu)敘事 二、電影虛構(gòu)敘事 三、情節(jié)--“講述故事的具體環(huán)節(jié)” 四、情節(jié)性敘述與“反情節(jié)性”敘述 第二章 電影敘事中的時間 一、時間畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié) 二、電影敘事中的三種時間形態(tài) 三、聲音--時間的外化 四、蒙太奇:空間化的時間 第三章 電影敘事中的空間 一、電影敘事空間與視覺性 二、畫格空間 三、鏡頭(畫面)空間 四、形象(影片)空間 第四章 誰是影片敘述人? 一、人稱與視點 二、不動聲色的“它”、“它-他”、“他” 三、畫外與畫內(nèi)的“我” 四、多個“我”或“多重生” 五、無所不在的“攝影機” 第五章 電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析 一、關于敘事結(jié)構(gòu) 二、因果式線性結(jié)構(gòu)--《玫瑰的名字》 三、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)--《羅生門》 四、綴合式團塊結(jié)構(gòu)--《城南舊事》 五、交織式對比結(jié)構(gòu)--《海灘》 六、夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu)--《野草莓》 附錄一 論電影敘事中的女性敘述人與女性意識 二 片名索引 三 主要參考文獻
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